美国连环漫画史 全1巨册 2011高清

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《美国连环漫画史》PDF电子书全1巨册，由洪佩奇着，译林出版社2011年出版。Jis万圣书城

这是国内的第一部《美国连环漫画史》专着。着者对《连环漫画史》、《美国报纸连环漫画100年》、《世界连环漫画西科全书》等有关美国连环没画的权威着作进行了深入全面的研究，以大量图文资料对报纸连环漫画的产生、大萧条和第二次世界大战在连环漫画中的反映、连环漫画期刊的兴起与繁荣、麦卡锡恐怖年代的反连环漫画运动、连环漫画法规、先锋派连环漫画、图画小说、连环漫画的黑色风格、好莱坞漫画电影热潮等一百多年来美国重大的连环漫画现象作了详尽的介绍，并对其背景、起因、发展过程及影响作了客观的评述，对各个历史时期的连环漫画代表作和主要连环漫画家作了洋细的评介，融百家观点，成一家之言，为美国连环漫画进一步的研究做出了坚实的铺垫。Jis万圣书城

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《美国连环漫画史》出版说明：Jis万圣书城

远古以来,作为创造者的人类通过文字和图像进行交流,这些创造是文明社会发展的主要标识,它包含着启发人们想象激发人们兴趣的叙述。比如,古埃及的壁画以一行叫做“记录”的连环图画去表现空间和现世的进步;古希腊和古罗马的浮雕通过重复展开的条状或连续螺旋状的文字描述了荷马史诗和当时的事件;中世纪的刺绣、花毯以及彩色玻璃通过象征性形式以简化的人相符号来描述宗教神秘故事和国家大事等。在这些形式中,形象固有的信息由所附文字加强,从而成为艺术作品的要素。Jis万圣书城

在莱奥纳多·达芬奇( Leonardo da vinci)图文并茂的笔记本中,人们发现了对于一种新语言的深思熟虑的探索。他对建筑、机械、人体解剖等拟订了研究课题,运用文字进行叙述,并以栩栩如生的图像赋予其血肉。作为文艺复兴时期的艺术家和思想家,他认为图像与外部世界有直接可辨的紧密联系,它能使语言从印刷文字的异已力量中解脱出来。Jis万圣书城

且不说文艺复兴巨匠运用文字和图画叙述进行研究的课题,18世纪英国着名画家威廉霍格思( William Hogarth)以文字和图画创作的《浪子回头》( The rake’ s Progress)及《时髦婚姻》( Marriage A-la-mode)等作品,创立了形象化故事叙述的连续性,把人们的活动描绘得如在舞台上表演一样,从而营造出戏剧性效果,他的这种创造与同时代的图解画有着明显的区别,由此而产生了一个新名词“卡通”( cartoons)。由于后来“气泡对话框”( balloon)系统的使用,这些戏剧化的图示形式得到了社会的认同,卡通这一名称也逐渐流传开来。后来托马斯·罗兰森( Thomas Rowlandson)又对这一艺术形式加以了精练,詹姆斯·吉尔雷( JamesJis万圣书城Gillray)用其名人效应把它引进到欧洲大陆,在连环漫画形式的曲折道路上,卡通手法起了引导性的作用。Jis万圣书城

另一方面,由于印刷技术的不断创新,制锌版术以及后来的照相凸版印刷术促进了19世纪图画故事的繁荣与发展,但是这些故事( narrative,法语称 simages d’ epinal,德语称bilderbogen)中的文字和图像仍然是分离的。19世纪初欧洲的图画故事在艺术上达到了顶峰,歌德曾高度评价过法裔瑞士漫画家罗多尔夫·托普弗( Rodolphe Topffer),称其作品不只是如一些人争论过的那样标志着一种新艺术形式的开始,而且还标志着一种已经过时的艺术观念辉煌的终结。Jis万圣书城

在连环漫画史上占有更重要地位的是德国艺术大师威廉布什( Wilhelm busch),其作品《马克斯和莫里茨》( Max und moritz)对美国连环漫画的诞生产生了直接的影响。布什作品的译者H.亚瑟·克莱恩(H. Arthur Klein)曾精辟地概括道:“即使不称父亲,布什也可以被称为美国连环漫画的教父。”Jis万圣书城

法国的乔治斯哥伦布( Georges Colomb)则是另外一位连环漫画艺术的先驱者,他在连环漫画的体裁上进行了创新,并通过奇特的角度和动作描写等手法来表现人物与情节,预示了连环漫画新技巧的出现,他的作品比在艺术上无价值可言的W.F.托马斯(W.F. Thomas)的《阿利·斯洛珀》( Ally Sloper)要早一些年。Jis万圣书城

19世纪末美国连环漫画正式登上了绘画艺术的历史舞台,而它的起因则完全出乎人们的意料。Jis万圣书城从事物发展的观点来看,美国连环漫画的诞生和随后的繁荣是必然的,它的出现令世人瞩目。然而,在19世纪末欧洲人占统治地位的连环漫画开拓和探索的领域里,美国艺术家远远落后于他们的欧洲同行。实际上,美国连环漫画诞生的原动力并非来自艺术家,而是来自报纸出版商,当时的报业巨头为了促进报纸的销售创造了星期天增刊,从而把艺术家的作品推向了社会。Jis万圣书城

大约在1880年,美国已有休息日的惯例,一些报纸开始出周日版,约瑟夫·普利策首先把出星期天增刊作为报纸竞争的有力手段。为吸引读者,他逐步运用彩色、插图以及漫画。这些创新直接导致了1895年5月5日理查德·奥特考特具有历史意义的《黄孩子》的出版。当时的《黄孩子》虽不是今天我们所定义的那种连环漫画,但是它的出现非常关键,因而普利策堪称美国连环漫画之父。Jis万圣书城

普利策《世界报》刊载的连环漫画具备了这种新形式所有的必要组成部分:(1)连续性的叙述:(2)固定的人物;(3)图中加入对话。然而把这些因素综合起来使用的却不是普利策,而是他的年富力强的竞争对手威廉·伦道夫·赫斯特。1896年奥特考特进了赫斯特的《纽约日报》后,《黄孩子》才第一次同时具备了连环漫画上述的必要因素,因而它标志着别具一格手段的出现,标志着美国连环漫画新形式的诞生。与普利策一样,赫斯特深信星期天增刊会蒸蒸日上地发展,并且他还进一步认识到,卡通将起决定性作用,事实证明了他的先见之明。在激烈的报纸霸权争夺中,赫斯特用来对付普利策的最有效的策略是1897年开始发行的星期天彩色增刊《美国幽默家》。艺术家们在赫斯特的严密注视下工作着,下意识地完善着这种新的艺术形式,这种新形式与后来的电影一样为反映客观世界提供了新手段。Jis万圣书城

在美国报纸连环漫画产生与发展的过程中赫斯特起了关键性的作用,尽管他采用的形式和方法还存在有待改进之处,但在选拔艺术家方面,他却具有令人不可思议的判断力,他完全可以被视为这种新形式的教父在赫斯特《美国幽默家》星期天增刊的艺术家中理査德·奥特考特、詹姆斯·斯温纳顿、鲁道夫·德克斯可谓美国连环漫画的先驱和开拓者,他们分别创作了《黄孩子》、《老虎日记》和《捣蛋鬼》,而《捣蛋鬼》则是整个美国连环漫画史中最重要的作品。Jis万圣书城

美国连环漫画骚动的历史,开头部分可以由《捣蛋鬼》最好地总结出来,在很多意义上,这部作品可以称得上是美国连环漫画的开端。由于报纸霸权的争夺,《捣蛋鬼》中这对专搞恶作剧的孪生子同时出现在互相对立的《世界报》与《纽约日报》上,一部名为《汉斯和弗里茨》,由原创者鲁道夫·德克斯绘制,另一部保留《捣蛋鬼》最初的名字,由哈罗德·赫林·尼尔绘制。为了战胜对方,德克斯和尼尔不择手段,令人无法容忍地互相抄袭对方作品的构思和最新的创造,变本加厉地把主人公的滑稽情节逐步升级,因而戏剧性冲突变得格外疯狂,同时也显示了美国连环漫画新形式的不可限量的生机。Jis万圣书城

早期的漫画家们大刀阔斧地开发新主题,创立新惯例,甚至面临着超出自身能力范围的危机。显然,混乱的卡通世界需要这样一个人,以一些规则引导轻率、粗糙甚至经常自相矛盾的尝试,使这种艺术形式成为崭新的样式,并沿着正确的方向发展。弗雷德里克·伯尔·奥珀便是这样一位漫画家,他的连环漫画《快乐的流浪汉》是查理卓别林所饰流浪汉的雏形,在马克塞内特的喜剧中他的黑色幽默和闹剧得到了进一步的发展,他的叙述技巧甚至为日后电影的发展指明了方向。Jis万圣书城

正如今天我们看到的那样,上述四位连环漫画家的作品看起来显得单纯或粗陋,但是他们的作品充满了活力,洋溢着勃勃生机,在全新的形式中,他们表达自我感受胜于微妙的线条、含蓄的阴影以及精致的构图,他们的作品里蕴藏着势不可当的创造力,敢于摒弃貌似具有艺术表达力的传统艺术技巧,他们留给后来漫画家的启示是培养艺术冲动,他们关注的不是技巧,而是即时的灵感。如果对他们所作的贡献进行评价,那么总体上来说,他们在美国连环漫画史上的地位与欧洲文艺复兴运动初期的艺术先驱在西方艺术史中的地位是一样的。Jis万圣书城

20世纪初,美国连环漫画新形式的大致轮廓已逐渐清晰。连环漫画至关重要的惯例和词汇,比如气泡对话框、象声词、动势线、图画框等,已被公认并逐渐为公众所熟知。初期的开拓者们在幽默漫画旧形式的基础上探索着未知领域,保持着传统的线性和简洁,他们为创造完全独立的艺术形式进行了初步的有意义的探索和努力,大约从1905年起,连环漫画开始与漫画分离开来。Jis万圣书城

在当时所有的连环漫画家中,温莎·麦凯是这场美学革命的领导者。他对于新形式的结构和主题方面的深入研究,始于《小萨米打喷嚏》,进而在《拉里比特迷之梦》中得以强化,而其成就最大的代表作是《小尼莫在梦乡》。在《小尼莫在梦乡》中,麦凯成功地把情节与主题完美地结合起来,这在连环漫画中是很少见的。Jis万圣书城

在这一时期中唯一可以与温莎·麦凯相提并论的连环漫画家是德籍艺术家莱昂纳尔·费宁格,他创作的《小威利·温基的世界》和《孩子们》是两部短篇连环漫画,在这两部作品中他注人了怪诞的想象,这些作品具有了连环漫画新形式的时代精神。如果说在形式上费宁格没有受到多少美国漫画传统的影响,那么在精神实质上他比麦凯更接近德克斯,正如他的《孩子们》的德文题名“ the kin-der-kids”所表明的那样。Jis万圣书城

然而,论对连环漫画基本形式确立的贡献,乔治·麦克曼纽斯当为首屈一指。1900年麦克曼纽斯初期的作品还默默无闻,但五年后他在《乞丐皮特》和《新婚夫妇》中开始展现出令人惊异的线条功夫、人物对话的准确表达能力和不可思议的艺术感觉,预示了他事业上的辉煌。当所有的漫画家热切地展示自己独特的个性时,查尔斯·威廉·卡尔斯却与众不同,他沉溺在连环漫画艺术多样化的追求之中,从不把自己固定在一种已成型的形式上,例如1900年他开创了第一个警察系列连环漫画《克拉伦斯警官》,1901年开创了第一个海底探险的连环漫画《潜水艇历险记》,1902年开创了第一个飞行连环漫画《飞艇人》,1906年开创了第一个悬念系列《海尔布雷德思·哈里》等,他是美国连环漫画题材类型的伟大开拓者。Jis万圣书城

麦凯、费宁格、麦克曼纽斯、卡尔斯对美国早期的连环漫画艺术形式都做出了各自的贡献,扩大了连环漫画艺术的表现范围,增强了它的艺术表现效果,创造出许多新的叙述表达手段,这些手段成为美国连环漫画语言的重要部分。尽管他们的灵感各不相同,但他们的目标完全一致,他们共同把连环漫画艺术形式上升到一种被人们认可的严格而新颖的高度上。Jis万圣书城

美国连环漫画新形式诞生以后便以迅猛之势蓬勃发展,这时欧洲连环漫画开始落在它的后面,而在日本,1905年北泽乐天( Rakuten Kitazawa)模仿美国的《恶作剧的小精灵》(Puck)开创了着名的连环漫画《东京顽童》( Tokyo Puck),他的《唐西亚》( Doncia)和《富田羽子》Tonda hanko)等连环漫画作品也一丝不荀地沿袭了美国漫画家的新技巧。Jis万圣书城

Jis万圣书城儿童题材是美国连环漫画最早的内容,奥特考特、德克斯、斯温纳顿、麦凯、费宁格、麦克曼纽斯等美国早期的连环漫画大师无不以儿童题材着称。除了大师们的这些作品,白金时代还出现过《这伙男孩》、《埃尔默》、《妈妈的小天使》《小玛丽·米克萨普》、《斯基皮》、《马格斯和斯基特》、《史密蒂》、《这帮小子》、《尼兹宝宝》等大量儿童题材报纸连环漫画。从开始起,这些连环漫画中的孩子就是天不怕地不怕,爱搞恶作剧,具有叛逆精神,往往令成人十分头痛,然而在这个被顺从与伪善所困扰的世界中,正是这种孩子的纯真天性备受读者欢迎,无论是在Jis万圣书城《斯基皮》、《雷吉拉男孩们》中,还是在《史密蒂》中,这些特点都十分明显。Jis万圣书城

连环漫画中的儿童满怀着天真的幻想,他们相信俱乐部伙伴的哥儿们义气,相信广袤星空下的黑夜所隐藏的神秘,相信马戏团里神奇的魔术…他们已有足够的智力认识到成人世界是他们梦想的敌人,虽然斯基皮、史密蒂等人物的恶作剧没有捣蛋鬼孪生子那般令人厌恶,然而他们对于成人世界的反抗却完全是一样的。因此他们撒谎、欺骗、任性作乱,作品中始终体现着聪明弱小对愚蠢强大的反抗,即使在虚妄、自大的胜利中,他们也从未被塑造成受嘲笑的形象,漫画家总是倾向于孩子,绝不会像嘲笑大人那样嘲笑他们,总是和他们一起惹是生非,一起开心……这些并非偶然历险、悬念和幻想总是连环漫画中最吸引人的因素,早在美国连环漫画初期历险性质的Jis万圣书城连环漫画便出现了查尔斯·卡尔斯是第一位挖掘历险题材的连环漫画家,他开创的《克拉伦斯警官》、《潜水艇历险记》、《飞艇人》以及《海尔布雷德思·哈里》等都是最早具有历险情节的连环漫画。卡尔斯并不是历险连环漫画的唯一开拓者,在这个时期中的《阿尔丰斯和加斯顿》、《傻瓜麦克纳特》、《亡命之徒德斯蒙德》、《美国无畏的德拉姆》以及《埃兰特王子》等报纸连环漫画都交织着历险的因素。连环漫画家们通过理想化的处理,给《费利克斯猫》以飘泊不定的流浪,给Jis万圣书城《笨蛋麦克纳特》以虚张声势的英雄行为,给《冈普一家》以奥德赛式的环球漫游,等等,这些历险故事充满奇异的幻想色彩,很快在连环漫画中蔓延开来。Jis万圣书城

然而,早期的连环漫画仅把历险作为一种展示闹剧和插科打诨的附加趣味,罗伊·克兰的《沃什·塔布斯》最先冲破幽默漫画传统的限制,接着哈罗德·福斯特的《泰山》以及卡尔金斯的《巴克·罗杰斯》很快完成了这种转变。Jis万圣书城

在20年代末有声电影出现的初期,连环漫画中开始出现连续性的运动画面,由静态的片断走向动态的表达。就艺术而言,连环漫画家在新的历险连环漫画图解过程中以形象叙述情节,摒弃了寓言、道德剧、奇闻轶事、神话故事等旧的传统方式,追求电影连续流动性的效果,创造出全新的表达手段。Jis万圣书城

从另一个方面看,连环漫画的连载显然比电影更具有优势。日复一日、周复一周的不间断的故事使连环漫画产生一种无休止感,赋予了这种形式表现事物多样性的丰富手段,在每篇连载最后一个画面中的“待续”一词,总能使读者产生一种不可抑制的兴奋和期待,既是这篇的结尾也是下一篇的开始,人物、地点、事件无止境地变换发展着,这些特点是电影所无法相比的。Jis万圣书城

就像所有文学叙述形式一样,基于主题的变化运用是连环漫画家展示其美学理念的手段。在这一方面,艺术家们赋予了历险连环漫画的多样性,激发出不可扼制的创作潜能,充分利用连续性叙述的特性,将历险情节的魅力和通俗小说的轰动效应统一在一起,甚至还根据历史小说、系列电影、神话传说以及通俗杂志小说创作出引人入胜的连环漫画来。Jis万圣书城

1929年初,由于全新的历险连环漫画叙述技巧的介人,历险题材连环漫画开始走上了全新发展的道路,美国连环漫画领域呈现出一派繁荣兴旺的景象。Jis万圣书城

20世纪30年代在美国出现的连环漫画期刊并不是美国人的发明。19世纪上半叶瑞士漫画家罗多尔夫·托普弗编绘的《奥巴代亚·奥尔德巴克先生历险记》被认为是把连环漫画故事汇集起来、以书的形式发表的第一次真正尝试,而19世纪下半叶,德国威廉布什以及后来法国的克里斯托弗所有的连环漫画故事集都是有封面的书,甚至20世纪20年代日本大规模出现的廉价的连环漫画月刊,也足足超前了美国十多年。Jis万圣书城

早在1897年,标志着美国连环漫画诞生的《黄孩子》便曾重印成过连环漫画书。20世纪初期F,A.斯托克斯以书的形式再版过《布朗小子》、《捣蛋鬼》、《福克斯爷爷》等彩色连环漫画,其他一些出版公司还曾以黑白版图书的形式再版过《默特和杰夫》以及塔德的连环漫画作品,20世纪20年代和30年代卡普尔斯和利昂出版公司还曾再版过《教教爸爸》《小孤儿安妮》和《侦探特雷西》等黑白版的连环漫画书但是,直到20世纪30年代初以期刊形式出现的连环漫画才开始在美国流行。1933年美国出现了第一本选编报纸连环漫画的连环漫画期刊《连环漫画检阅》:1935年出现了第一本连载原创连环漫画的期刊《新趣》:1937年出现了第一本集中于一个主角的连环漫画期刊《侦探连环漫画》。Jis万圣书城

连环漫画期刊显然是一个寻找英雄的媒体,在1938年6月《动作连环漫画》的第1期上这个英雄终于出现,他的名字叫“超人”。从此《超人》连环漫画在世界连环漫画史上翻开了不朽的一页。Jis万圣书城

在第二次世界大战初期,《超人》引发了超级英雄连环漫画的狂热,使得许多渴望从这阵狂热中获利的出版商不顾一切地大量出版连环漫画期刊,其中最着名的是哈里唐南费尔德和S.M.“杰里”伊格尔。唐南费尔德一手创立了至今仍极负盛名的连环漫画期刊王国DC公司(即原先的国家期刊公司),而伊格尔则于1937年创办了专门提供期刊连环漫画的工作室,他们成了美国期刊连环漫画天才的发现者。Jis万圣书城

随着期刊连环漫画的兴起,出版连环漫画期刊的出版公司如雨后春笋般地相继出现。在美国连环漫画黄金时代,除了DC公司和马弗尔公司,还有菲克欣、德尔、哈维、福西特、圣陶等影响较大的连环漫画期刊公司,这些期刊公司各自都出版过许多流行一时的连环漫画期刊。Jis万圣书城

1940年威尔·艾斯纳创作的《幽灵》连环漫画在美国连环漫画史上占有重要地位,但它并不是书报摊销售的那种连环漫画期刊,而是附在星期天报纸中的连环漫画册。事实证明,无论是内容还是形式,《幽灵》都取得了极大的成功,以至于金专辑辛迪加和新闻一论坛辛迪加很快也采用了这种连环漫画书的增刊形式,这表明了报纸辛迪加最终也确定了连环漫画书在报纸上的一席之地。Jis万圣书城