《晚清小说期刊辑存》共59册（全60册暂缺第25册），由国图出版社2015年出版。

《晚清小说期刊辑存》汇集了与《绣像小说》并称为晚清四大小说期刊的《新小说》《月月小说》《小说林》，以及另外四种较为着名和有代表性的晚清小说期刊《海上奇书》《小说时报》《中外小说林》《新小说丛》《新新小説》《小说月报》共十种小说期刊.

《晚清小说期刊辑存》书目：

第1册            海上奇书：1892.1-1892.11,15期，韩邦庆主编

第2至9册       新小説：1902.11-1906.1,24期，梁启超主编

第10至21册   绣像小说：1903.5-1906,72期

第22至23册   新新小説：1904.9-1907.5,10期

第24至34册   月月小説：1906.9-1908.12,24期，

第35至40册   小説林：1907.1-1908,12期，黄人主编

第40至42册   中外小説林：1907.6- ，37期 黄伯耀、黄世仲主编

第42至43册   新小説丛：1908年黄小配兄弟创办

第43至55册   小説时报：1909.9-1917.11,33期，陈景韩、包天笑轮流主编

第56至60册   小説月报：1910.8-1911.12

《晚清小说期刊辑存》出版说明：

近代是中国文学由古典向现代的转型期，转型期的文学呈现了若干不同于古代文学的特点， 其中最显着的一点就是传播媒介的变化。十九、二十世纪之交，中国文学传播发生了巨大的变化，这一变化概括起来主要有两点：一 是平装书的问世，二是报刊的大量涌现。在传媒和印刷上的这两大变革，促进了中国文学的繁荣以及文学创造主体和接受主体的变化。这裏我们主要谈谈近代报刊的出现以及它对中国近代文学发展的促进和影响。

中国近代报刊是在外国传教士所创刊的报刊的影响下産生的。据统计，中国近代报刊有两 千余种。中国人自己最早创办的报纸是一八六五年在香港创办的《中外新报》(《孖刺报》的中文 晚报，首任主编是留美学生黄胜(IS25I19S )，伍廷芳(1842—1922 )主持翻译。稍后有陈霭亭(？-1905)创办的《华字日报》(1872年一月5 R •香港)、王韬(182811897)创办的《循环日报》(1874年一月5 口•香港)’接着《彙报》(1874年6月16日•上海)、《新报》(1876年11月23 日•上海)、《述报》(1884年3月27日•广州)相继诞生。维新运动兴起后’报刊的地位更加重要，它们成爲批判封建专制制度、宣传维新变法重要的阵地和『利器』。开始是《中外纪闻》(1895 年12月16日•北京)、《强学报》(1896年一月12日•上海)、《苏报》(1896年6月26日•上海)、《时务报》(1896年8月9日•上海)，接着《知新报》0897年2月22日•澳门)、《国闻报》(1897年10月26円•天津)、《湘报》(18900年3月7日•长沙)、《清议报》(18900年12月23 日•日本横滨)接踵而来，特别是梁啓超主办的《清议报》和《新民丛报》(1902年2月8日•日本横滨)，在当时社会上和知识界影响甚大’诚如黄遵宪所説：『《清议报》胜《时务报》远矣，今之《新民丛报》又胜《清议报》百倍矣。惊心动魄，一字千金，人人笔下所无，却爲人人意中所有，虽铁石人亦应感动’从古至今文字之力之大’无过于此者矣。』所以严复形容梁啓超文字煽动之力云：『主暗杀，则人因之而侧然暗杀矣；主破坏，则人乂群然争爲破坏矣。』迨资産阶级民主革命兴起，《民报》(1905年二月26日•日本东京)、《醒狮》(1905年9月29 H •日本柬京)、《复报》(1906年5月8 H •闩本东京)、《云南》(1906年10月一5日•日本东京)、《洞庭波》(1906年S月18 n • n木东京)、《四川》(1907年11月•日本东京)、《河南》(1907年12月20日.円本东京)、《粤丙》(1908年2月26円•日本东京)、《夏声》(19000年2月26日.日本东京)等报刊如雨后春笋，相继出现。这些报刊的编辑和撰稿人多数是留日学生，报刊编印后，迅速由H本傅入_内，在资産阶级呙主革命运动蓬勃发展的当时，对于传播西学、播种民族思想和民主精神、宣傅资産阶级民主革命均起到了大的作用。

在近代两T余种报刊中，属于文艺性的报刊约二百匕十七种’占近代报刊总数的八分之一弱。据祝均宙’黄培玮编的《中国近代文艺报刊概览•引言》中説：近代文艺杂志有一百三十三补，文艺报纸L十六种，另冇未见原件的义艺报纸、杂志六十八稀。

在近代文艺报中，文艺小报面世较早。最早面世的文艺小报是《指南报》〔一〕，一八九六年六 月六日(清光绪二十二年四月二十五日)创刊，主办人是近代着名小説家李伯元。李伯元还办过《游戏报》(1 8 9 7年)和《世界繁华报》(1 9 0 1年)。他的这几种小报主要是刊登一些娱乐性、滑稽 性的文艺小品、文人趣事，这从《世界繁华报》的栏即可看出。它的栏目有『本馆论説』『海上看 花日记』『时事嬉谈』『滑稽』『新语』『讽林』『北里志』『鼓吹録』『新编花丛新戏』『杂诗』等。李伯 元还办过《海上文社日报》(1900年)〔：〕，系海上文社的机关报，着名华侨作家邱烽荽也爲此报写 过杂感之类的文章。后又有《采风报》，该报于一八九八年创刊，编辑者爲吴趼人。它通过『采 风』，也有些讽谕现实之作’如有一篇《钱树子説》’就是通过对『钱树子』(古称娼妓)的考证，讽刺 清廷的贪官污吏。《笑林报》是当时比较着名的小报，一九〇一年一一•月(清光绪二十七年一月)创 刊，R报，内容以高谈风月爲主。值得注意的是，这个小报除了消闲外，还刊登小説，如长篇小説《宓妃枕》(香梦着)’短篇小説《泪痕花》《美人魔》《顽腐镜》，这是此前这类小报所未有的现象。这份报纸还随报附送单页小説、弾词等文艺作品，计有《海上繁华梦》《仙侠五花剑》《优孟衣冠》《九仙枕》等。还有一点，《笑林报》不同于一般游戏、消闲之类的小报处，是它具有明显的政治倾向性。该报在一九〇五年H俄战争期间，曾刊登不少关心国事和富有爱国主义精神的评论、杂谈，如《爱国篇》《论衰乱时代之人心》《睡狮传》《老大国观剧记》《女志士英吉秀传》《安边境立功名在于良将论》等。此外，近代较重要的文艺小报尚有《寓言报》(1901年)、《苏州白话报》(1902 年)〔一〕、《国魂报》(1908年•上海)、《国华报》(1910年•上海)等。

在近代，文艺报刊是文学作品的主要载体。以小説而论，不仅数千篇短篇小説几乎全部是最先发表在近代报刊，而且许多长篇小説也是首先在杂志上发表速载而后纔由出版社刊行的。近代许多长篇小説名着，如《海上花列传》《官场现形记》《文明小史》《活地狱》《老残游记》《孽海花》《中国现在记K〈邻女语》《负曝闲谈》《东欧女豪杰》《新中国未来记》《黄繍球》等’都是首先发表在近代文学杂志上。我们以吴趼人的小説爲例，他的作品几乎全部是先在文学杂志上发表而后再出版的：《儿命奇冤》《二十年n睹之怪现状》《痛史》{电术奇谈》最先发表在《新小説》上， 《瞎骗奇闻》发表在《繍像小説》h，《l>R晋演义》《山海游骖録》《劫余灰》《发财秘诀》《云南野乘》最先发表在《月月小説》上’《剖心记》最先发表在《竞立社小説月报》上；此外’《新石头记》《糊涂世界》《最近社会龌龊史》(初名《近十年怪现状》)、《情变》最初发表在《南方报》《世界繁华报》{中外报»«舆论时事报>上。这样算起来，除{恨海〉> 和他的生前未刊稿<〈白话西厢记»外，吴趼人的其余十六部中长篇小説和全部短篇小説(均刊登于《月月小説》)都是最先发表在近代几家着名的文艺报刊上。

近代报刊作爲文学作品的主要载体和传播媒介，不仅文艺报刊如此，而且非文艺性的一般报刊也登载小説、戯剧和诗歌，至于政论文、游记、小品这些广义的文学作品几乎近代所有报刊都刊登。爲什麽近代报刊多数都刊登文学作品呢？原因可能是多方面的：一是文学作品的可读性强，具有较强的娱乐、审美功能，易于吸引读者，可以增加报刊的销售量，具有明显的经济效应。二是随着报刊的增多和商品化’稿件供应成了一个大问题，短论、新闻报道、社会信息总不能太多’这就要求文艺来填补，因此对文艺作品尤其是对各类小説的需求就显得更爲迫切。