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中国历代装饰纹样大典全1巨册清晰

魅影 • 2024年11月21日下午6:41 • 历史

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《中国历代装饰纹样大典》PDF电子书全1巨册（约1500页），由中国旅游出版社1995年出版。ywa万圣书城

ywa万圣书城我的装饰纹样,源远流长,从开创时期一新石器时代晚期算起,已有六、七千年的悠久历史。在这儿下年的历史长河中,无数不知名的工艺匠师,创造了各种装饰纹样。内容题材的广泛,构成变化的多样,质量之精,数量之多,以及它所显示出的民族气魄,一贯的传统风格和独特的创造精神,在世界装饰史上是杰出的、罕见的。ywa万圣书城

装饰纹样,我国占代称为“纹镂”,现在-般称为“花纹”、“图案”、“纹饰”、“花样”和“模样”。ywa万圣书城

我区的装饰纹样,从新石器时代开始,就闪烁出它动人的艺术光采。经过世世代代的锤炼、继承,革新和创造,积累了极为丰富的经验,日臻完美。这些宝贵的装饰艺术遗产,在我国的工艺美术史上放射着光芒,对我们今天装饰图案的创作和发展,也有十分重要的借鉴意义。ywa万圣书城

我国新石器时代的装饰图案,主要装饰在彩陶、黑陶和印纹陶上。当时生产水平极端低下,生活十分困苦,我们的祖先就在那样非常艰难的条件下,创造出了众多优美的陶器,画有很多美丽的纹样。这些纹饰,在艺术的处理上,已初步的体现出多样统一、对比调和、平衡对称等的特点。当时已创造有单独和连续纹等多种构成形式。并能随器形的不同而作出种种变化,协调妥适。反映出我国的装饰艺术,在开创时期,就已注意到实用与美观的结合,器形与装饰的统一。这时应用最多的是各种几何形纹样,其次是植物和动物纹样,人物纹样较少从考古发掘材料证明,新石器时代几何形图案主要受当时编织物的影响很大。如西安半坡遗址出的编织品的标本,就有百多种,织法多样,纹饰规整优美。再如太阳的圆、火的光芒水的波动、山的起伏,以及鱼的鳞、鸟的羽和螺壳上的旋形等,可能都是当时创作几何形图案的源泉。考古家们认为,有-部分可能是从鱼、鸟等纹饰演化而来。另外,也可能由于直接的制陶工具和制作方法所遗留下来的痕迹引起的。郭沫若同志认为:“古者陶器以手制,其上多印有指纹,其后仿刻之而成雷纹也”(《铜吋代》)。陶器上的各种动物纹样,是当时渔猎经济在装饰上的一种反映。我国新石器时代的陶器上,植物纹样应用较多,说明我国在新石器时代的晚期,很多地区农业生产已比较普遍了。当时图案构成形式以二方连续纹样应用最多,其次是单独纹样和四方连续纹样。运线舒畅,色洋单纯,明快谐和。从彩陶上画的流利有力的笔触,和某些线条留有笔毫描绘的痕迹看,证明是用类似毛笔的L具彩绘。新石器时代的装饰纹样,表现出一秒特有的纯朴、浑厚和爽朗的风格,这反映出我国远古的先民的性格,从来就是健康、质朴和爱美的,同时也表现出当时人们是共同生产、共同消费,是一个没有剥削和没有阶级的社会。我国的装饰纹样,从原始社会就表现出了较高的艺术水平,表现了远古祖先的伟大的创造才能。ywa万圣书城

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摘要：
《中国历代装饰纹样大典全1巨册清晰》是一本全面展示中国古代装饰纹样艺术的珍贵典籍。该书不仅涵盖了各个历史时期、各类文化背景下的装饰纹样，还对其艺术风格、象征意义、设计理念等方面进行了深入的分析与阐述。全书的丰富内容和精美插图让人得以窥见中国传统文化中精妙的工艺与艺术，展现了中国古代文化在装饰艺术领域的独特魅力。本文将从书籍的历史背景、装饰纹样的分类、艺术表现形式及其文化象征等四个方面，对《中国历代装饰纹样大典全1巨册清晰》进行详细的分析和讨论，帮助读者更好地理解这一典籍的学术价值与文化意义。

1、书籍的历史背景与学术价值

《中国历代装饰纹样大典全1巨册清晰》是一部集成了中国历代装饰艺术精华的大型工具书。这本书的编纂历时多年，汇集了大量珍贵的历史资料与实物图片，是研究中国传统装饰艺术、历史文化及民俗风情的重要参考文献。通过细致的分类和分析，书中的装饰纹样揭示了中国不同历史时期、不同地域、不同社会阶层的审美趣味与文化特征，成为了传统装饰艺术研究领域的权威之作。

该书的学术价值体现在它不仅仅是一本图集，而是通过对装饰纹样的深入研究，揭示了其背后的文化内涵和历史渊源。书中结合了大量的实物与历史遗址中的装饰元素，涵盖了从先秦到清代的各类装饰纹样，提供了一个完整的视角来理解中国传统文化的艺术发展。特别是在设计理念与象征意义方面，书中的分析为现代设计师和文化学者提供了重要的借鉴。

此外，《中国历代装饰纹样大典》还强调了装饰艺术在民众生活中的普遍性与影响力。许多纹样不仅出现在宫廷与贵族的物品上，也广泛应用于日常生活用品、建筑装饰、服饰图案等方面，这种全民参与的装饰风尚折射出中国古代社会的审美观念与文化精神。

2、装饰纹样的分类与演变

中国历代装饰纹样的种类繁多，涵盖了丰富的艺术风格。从早期的青铜器铭文与陶器装饰，到后期的宫廷壁画与漆器纹饰，每一种纹样都折射出不同历史时期的社会风貌与审美趣味。《中国历代装饰纹样大典》对这些纹样进行了系统分类，为读者提供了清晰的视觉和理论框架。

根据时代的不同，装饰纹样大致可以分为早期纹样、古代宫廷纹样、民间装饰纹样及近现代纹样等几大类别。每个类别的纹样都有其特定的审美和象征意义。例如，早期的青铜器纹饰多以几何图形和动物形象为主，具有强烈的原始性与象征性。而在明清时期，宫廷装饰纹样则趋向复杂和华丽，讲究对称与规整，体现了皇权的威严与统治者的审美追求。

此外，《中国历代装饰纹样大典》还详细描述了民间装饰纹样的丰富性和多样性。在中国传统民间艺术中，装饰纹样不仅具有审美功能，还承载着人们对吉祥、幸福和长寿的美好愿望。民间的花卉、鸟兽、云纹、龙凤等图案，往往包含着丰富的象征意义，体现了人们对自然界与生命的崇敬与热爱。

3、装饰纹样的艺术表现形式

中国的装饰纹样在形式上非常多样化，既有线条简洁、极具几何美感的纹理，也有以自然景物为灵感的生动图案。《中国历代装饰纹样大典》通过大量精美的插图和详细的说明，展示了这些装饰纹样在不同历史时期和艺术风格下的表现形式。

在早期的装饰艺术中，几何图案常常占据主导地位。这些图案简洁、规范，富有节奏感和重复性，给人以强烈的视觉冲击。比如，青铜器上的铭文和纹饰多采用规整的线条和对称的图形，体现了古代人民对秩序与和谐的追求。而在唐宋时期，装饰艺术开始融入了更多的自然元素，植物、动物、人物等形象成为了纹样的主题，充满生动性与表现力。

至明清时期，装饰纹样的表现形式更加复杂和精致。此时，艺术家们通过细腻的刻画和丰富的层次感，赋予了纹样更多的艺术性和象征性。典型的如清代的宫廷漆器，纹样中大量采用了金龙、祥云等元素，寓意着皇权的至高无上与神圣不可侵犯。