中国当代美术全集 全9册 2006彩图高清
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《中国当代美术全集》PDF电子书全9册,由北京工艺美术出版社2006年出版。
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《中国当代美术全集》书目:
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中国当代美术全集 花鸟卷 1
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中国当代美术全集 花鸟卷 2
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中国当代美术全集 人物卷 1
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中国当代美术全集 人物卷 2
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中国当代美术全集 山水卷 1
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中国当代美术全集 山水卷 2
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中国当代美术全集 现代重彩卷 1
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中国当代美术全集 现代重彩卷 2
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中国当代美术全集 国画卷
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《中国当代美术全集》出版说明:
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“当代”这一概念在《觋代汉语辞典》里的释义为“当前这个时代”。从史学角度看,人们似乎习惯将19世纪40年代爆发的第一次鸦片战争以后至20世纪民国建立称为“近代”,而将民国以至1949年中华人民共和国建立这一时期称为“现代”。但是,有时候“现代”的时限也会延展。《中国现代美术全集》(48卷版)的“现代”则指1911年辛亥革命以后包括“当代”在内的这一时段。可见,“现代,,与“当代”的史学界定至少在美术理论界尚无具体确定。本文取义的“当代”,是指改革开放以来的这一历史时期。
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在这一时期的近30年中,中国山水画大致经历了两个阶段。自上世纪70年代后期至80年代末,是中国山水画开始复苏并酝酿巨变的
阶段。这期间,以解放思想为基础,以继往开来为目标,对建国以来中国山水画的发展进行了回顾与反思,总结了重视艺术自身规律的经验,高扬了创造意识;对艺术本质、艺术形式和抽象美的讨论,强化了人与自然审美关系的表现,提高了深人生活发挥个性的自觉,深化了对中国山水画程式法则的认识。随着个性意识和主体观念的日益加强,使得革新中国山水画的探索呈多元化趋势向前发展。西方文化艺术的借鉴、吸收和现代美学观念的渗透,催生了许多新的类型与形式,如融合描写型、抽象型、超写实型、色彩型、田园意趣型、新文人写意型、无笔型等等,中国山水画的创作流向开始分化,初步形成了多元化的格局。
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20世纪80年代末以来的近20年,是中国山水画在开拓与探索中振兴并取得显着成就的阶段。改革后一日千里的现实变化,改变了现代人的审美心态与欣赏方式,提出了传统形式卷轴画不能满足的要求,促成了画家对审美效应和绘画性的重视,也引发了对传统“实少虚多”的布局和“诗画结合”体制的突破。这是中国山水画史上重要的观念性变化,即当代山水画的历史是由古代文人画的符号化的、抽象化的高逸境界向自然和人生回归的历史,也是由它的古典形态向现代形态转换的历史。这种变化在黄宾虹之后,以李可染、傅抱石等人的写生山水为最初代表。石鲁在与生的基础上,更倾向于人和自然、历史的整体性表现,强化了主体意识的表现性。黄秋园奇迹般的发现,轰动了当代中国画坛,树立了在传统巨人肩膀上造妙的典型。随之,刘海粟、朱屺瞻分别完成了色彩的表现和泼彩山水的挥洒,陆俨少完成了他线条节奏、气韵飞动的独白,关山月、黎雄才、何海霞、白雪石继续着自我风格的渐变和完善,张仃的焦墨山水不断升华,昊冠中的点、线构成也发挥了潜在的表现力。这批老一辈艺术家的变革精神,不仅说明了他们的个人风格己趋向完善,也显示了他们在中国画坛上的实力和影响。
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进人新时期以来,创作思想的拨乱反正,纠正了山水画功能认识上的褊狭,突破了创作模式的单一,艺术个生得到强化,表现精神
生活趋于丰富。西学再次东播所引起的中国画大讨论,对整个中国画坛并非毫无负面影响,但对山水画家而言则进一步开阔了视野,活跃了思想。不仅对以上所提及的老一辈艺术家有所触动,对第二、三代山水画家影响尤着。他们开始更自觉地反思古代传统和近现代传统,更全面系统地了解西方绘画,并深刻地认识到李可染提出的对传统以最大的功力“打进去"和“打出来"的现实意义,沿着石鲁“一手伸向传统,一手伸向生活"的道路,积极拓展山水画中的精神空间,大胆地试验艺术形式,向西方现代绘画吸收,向遗忘了的古代传统寻根,走向大自然,进行自我风格的塑造和升华,以适应社会主义市场经济下人们精神生活的需求。于是,当代山水画形成了多角度、多层面探索的新局面。
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《中国当代美术全集 花鸟卷》出版说明:
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一只口中叼鱼的白鹳,一柄竖着的石斧,构成一幅完整的图画。这就是被叫做《鹳鱼石斧图》的迄今所知最早的一幅中国画,而它又恰好是一幅花鸟画,所以追寻中国花鸟画的源头,便由此开始。《鹳鱼石斧图》绘于五六千年前仰韶文化时期的一只彩陶缸上,
1978年月上旬的一天在河南汝州阎村出土。从这一天起,中国花鸟画的历史被向前推移了几千年。在此前后或同时,在已发现的岩画、彩陶中,就有不少鸟、兽、鱼的形象,那是渔猎社会先民们跨越漫漫时空传递给我们的他们生活和情感的最直接最真实的信息。
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在商周铜器、战国漆器,以及汉代壁画、帛画和画像石、画像砖中,有着更多的花鸟鱼兽的形象,它们浑朴大气,充满原始的生命活力,其表现手法和技法也更加丰富多样并趋向成熟。从魏晋南北朝时期的文字记述中可以看到,在一些画家的笔下,时有龙、马、蝉、雀、牛、犬、鹅、蝇、鼠等题材出现,然已画迹不存,姑不具论。
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唐代己有不少专攻花鸟画的大家,如薛稷之画鹤,萧悦之画竹,张躁之画松石,曹霸、韩干之画马,戴嵩、韩混之画牛,孙位、冯绍正之画龙水,边鸾、刁光胤之画花卉禽鸟等,多有画迹流传或诗文记述。由于画家众多、题材广泛、技法完备和在艺术上的成熟,从而出现了中国花鸟画发展史上的第一个高峰。
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经五代至两宋,其间花鸟画的独立成科,文人与意画的兴起及其写意创作观的进一步完善和确立,以及画院的人才培植和皇家的倡导,中国花鸟画坛涌现了一大批如徐熙、黄筌、赵昌、崔白、赵佶、李迪、苏轼、文同、林桩等彪炳画史的大家,从而把中国花鸟画的发展推向了又一个高峰。
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花鸟画作者自脱离画工的地位之后,主体意识逐渐觉醒,从应物象形、与照传神到在花鸟画中抒情寄意、观照自身,实现了一个从写实到写意的创作观念的飞跃。晋王痹说“画乃吾自画,书乃吾自书唐王维说“意在笔先";张彦远说“骨气形似,皆本于立意而归乎用笔”;宋苏轼说,“论画以形似,见与儿童邻”,“与可画竹时,其身与竹化”;黄庭坚说“胸中有万卷书,笔下无一点尘俗气”等,都强调了创作主体的决定作用和学问修养、道德人品的重要性。与此同时,水墨的发展与写意画法的完善,“四君子"画的兴起和诗词题跋及书法的人画,文人写意画从理论到实践,都显示出其深厚的文化底蕴和创造精神。
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写意的创作观和创作方法,反映了中国画家对艺术创作中主、客体与本体关系的深刻认识,是对中国画的艺术本质和审美特性的深刻理解和把握,所以不论对于意笔画和工笔画,都同样具有理论的指导意义。
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元代至明代前期的花鸟画,承两宋余绪,钱选、李衍、王冕、倪瓒、昊镇、王渊、林良、吕纪、边文进等尚有不少的创造。迨至明中叶,花鸟画坛已开始显出停滞衰败的景象,这正好与封建社会的由盛而衰呈同步对应的状况。值得大书的是,徐渭、陈淳、陈洪绶等几位大家,继承并发展了文人与意画的传统,开一代新风,其影响经过清初的石涛、朱耷、华恽格、扬州八家,直到晚清的居廉、赵之谦、虚谷、三任、蒲华、吴昌硕和现代的齐白石、潘天寿等,由于他们一脉相承的不断创造,把中国花鸟画推向了又一个新的高峰,也是古典艺术形态的中国花鸟画的最后一个高峰。
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共和国初期,在“左"的文艺政策下,大批花鸟画家长期受到冷遇,只是在20世纪60年代初到“文革"前的一段时间里,由于文艺政策相对宽松,一些传统深厚的老画家,开始走向生活,以天地自然为师,皆有新的创造,使花鸟画多少恢复了一点生机。可惜好景不长,在史无前例的民族大灾难中,花鸟画家备受摧残,有的甚至被夺去了生命。直到改革开放,中国花鸟画才重获新生并且得到蓬勃的发展。
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从“五四”到改革开放这60余年间,许多卓有成就而又饱经忧患的花鸟画家(包括兼画花鸟的大家),作为当代花鸟画的开启者和铺路人,一方面承接和传递着中国花鸟画传统的火炬,一方面以他们的艺术思想和创作实践,开启了中国花鸟画走向未来的道路。他们是齐白石、黄宾虹、张大千、溥心畲、林风眠、徐悲鸿、潘天寿、王梦白、朱屺瞻、于非阍、陈之佛、崔子范、陈子庄、昊作人、郭味蕖、陈半丁、王雪涛、高奇峰、张书旃、谢稚柳、王霞宙、张肇铭、张振铎、俞致贞、田世光、李苦禅、陈大羽、张朋、唐云、王个、张辛稼、昊茆之、来楚生、晏济元、于希宁、孙其峰、李琼久、康师尧、袁晓岑、丁衍庸、赵少昂、张大壮、郑乃咣.
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我们中国花鸟画的传统,就在历代大家、大师的身上,就在他们的不断创造中。
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目录
中国花鸟画的生命历程&鲁慕迅
图版老柯丹心&于希宁
其乐无穷&于希宁
雪柯&于希宁
霜秋丝瓜&于希宁
黄山古藤赋&于希宁
傲骨&于希宁
松鼠葡萄&于希宁
冰魂劲骨&于希宁
灵峰老梅&于希宁
丹心铁骨&于希宁
雪霁白梅&于希宁
荷塘&崔子范
瓜叶菊&崔子范
葵花群鸡&崔子范
换了人间&崔子范
鸡冠花&崔子范
天增岁月人增寿&崔子范
艰苦岁月&崔子范
仙鹤红梅&崔子范
小园秋色&崔子范
水仙红梅&崔子范
荷塘系列&易图境
春溢寰宇&易图境
荷花系列&易图境
暴风雨来了&易图境
素荷系列之二&易图境
荷之魂&易图境
藕塘之恋&易图境
麻雀的天堂&易图境
朝晖&易图境
映日&易图境
戏荷图&易图境
盘龙卧虎&汤文选
晒场上&汤文选
竹林过雨&汤文选
傲雪临风&汤文选
风神&汤文选
自古英雄出少年&汤文选
英雄梦醒&汤文选
此身应共山林老&汤文选
我知鱼乐&汤文选
龙腾&汤文选
列治文系列之一&赵梅生
池塘蛙声&赵梅生
温哥之华&赵梅生
北美之春&赵梅生
暗香盈袖&赵梅生
秋香&赵梅生
温哥华之花&赵梅生
志在四方&赵梅生
花树粲粲&赵梅生
秋韵&赵梅生
列治文系列之二&赵梅生
列治文系列之三&赵梅生
异国偶遇&赵梅生
秋光如水&鲁慕迅
秋语&鲁慕迅
鸡冠花&鲁慕迅
鱼戏水云间&鲁慕迅
鱼戏图&鲁慕迅
三友图&鲁慕迅
醉卧东篱&鲁慕迅
化蝶&鲁慕迅
留春住&鲁慕迅
竹菊图&鲁慕迅
芙蓉寿石&鲁慕迅
春田&鲁慕迅
一棵草一个小宇宙&鲁慕迅
紫藤花火鸡&黎明
锦绣缤纷庆回归&黎明
群鹅&黎明
百鸟图&黎明
松鹰&黎明
白孔雀&黎明
睡莲游鱼&黎明
雪中芦雁&黎明
搏击&黎明
桐花丽影&黎明
岭南早春&喻继高
早春二月&喻继高
茶梅双鹤&喻继高
春满神州&喻继高
和平之春&喻继高
春曲&喻继高
富贵和平&喻继高
春江水暖&喻继高
玉兰锦鸡&喻继高
塞外山野雪茫茫&祝焘
风清欲随时&祝焘
秋色秋声&祝焘
春风动春心&祝焘
竹叶青青不肯黄&祝焘
春雏茸茸&祝焘
赏春&祝焘
沙头水禽&祝焘
花蔓宜阳春&祝焘
荷塘秋韵&祝焘
秋实&祝焘
寒空动烟雪&祝焘
并蒂鸡冠花&蒋采苹
金芭蕉&蒋采苹
老芭蕉与小芭蕉&蒋采苹
夏荷&蒋采苹
洋兰&蒋采苹
红珊瑚&蒋采苹
紫荆花开&蒋采苹
家乡的牡丹&蒋采苹
筛月&蒋采苹
一品红&蒋采苹
白孔雀&蒋采苹
小荷尖尖角&蒋采苹
橘颂&冯今松
对花图&冯今松
双荷图&冯今松
珠有韵&冯今松
瑞云簇花送春来&冯今松
香祖&冯今松
斗牛图&冯今松
荷塘月色图&冯今松
正故园秋晚&冯今松
你是谁&冯今松
梅竹之缘&冯今松
长空万里任自由&齐辛民
秋高气爽&齐辛民
黑猫白猫&齐辛民
翱翔长空&齐辛民
长相依&齐辛民
秋实&齐辛民
月夜静悄悄&齐辛民
惊醒&齐辛民
欲翔长空&齐辛民
醉春风&齐辛民
芦花双鹤&齐辛民
湖上飞鹤&齐辛民
落叶归根&金鸿钧
早春&金鸿钧
锦绣前程&金鸿钧
枝繁花盛&金鸿钧
南国春早&金鸿钧
芦塘野趣&金鸿钧
生生不已&金鸿钧
秋艳&金鸿钧
雨林珍卉&金鸿钧
牵牛&金鸿钧
幽林野卉&金鸿钧
万紫千红&金鸿钧
山珍珠&贾平西
春梦&贾平西
逍逝&贾平西
春风得意&贾平西
是春又是秋&贾平西
情归故里&贾平西
残红&贾平西
仙骨&贾平西
九秋&贾平西
神仙界中第一流&贾平西
疾风劲草&贾平西
不借东风也开花&贾平西
觅&张桂铭
佳果&张桂铭
鱼跃&张桂铭
冬韵&张桂铭
秋气&张桂铭
夏塘&张桂铭
凝艳&张桂铭
夏韵&张桂铭
映日&张桂铭
雄视&张桂铭
硕果&张桂铭
菖蒲花开&郭怡孮
大河源头印象&郭怡孮
版纳之春&郭怡孮
塞纳河纪游&郭怡孮
版纳行&郭怡孮
朝露未晞&郭怡孮
绿乡&郭怡孮
南岛晨光&郭怡孮
西湖过雨图&郭怡孮
今春又去版纳行&郭怡孮
蔷薇诗意图&江文湛
荷塘秋艳&江文湛
开口一笑百味全&江文湛
夏日荷花别样红&江文湛
春光无限&江文湛
相伴&江文湛
蔷薇香远&江文湛
一雨池塘水&江文湛
欲雪&江文湛
天下奇树&江文湛
莲池秋风老&江文湛
水碧风情&江文湛
状元红&李魁正
荷魂&李魁正
秋变奏之一&李魁正
南岛之春&李魁正
听雨&李魁正
绿牡丹&李魁正
山野晨歌&李魁正
映日&李魁正
清芳&李魁正
葫芦&李魁正
灿烂黄花&吴桐森
如珠如流&吴桐森
碧玉竞秀&吴桐森
泉流涓涓&吴桐森
火红岁月&吴桐森
幽谷传声&吴桐森
龙潭故事&吴桐森
芳草萋萋&吴桐森
老林森森&吴桐森
弄春&吴桐森
天游仙洞&吴桐森
谷幽泉急&吴桐森
空山鸟语&吴桐森
迷雨蒙蒙&吴桐森
野葡萄&郭志光
鹫峰飞来&郭志光
意在瀚海无问处&郭志光
一林金果&郭志光
荷浪摇动千倾云&郭志光
荷风鱼跃&郭志光
兰竹&郭志光
听雨&郭志光
芭蕉山猫&郭志光
蕴秀傲霜&郭志光
喜上眉梢&郭志光
早春&莫建成
野风秋鸣图&莫建成
白梅&莫建成
荷&莫建成
幽居图&莫建成
寒塘映衰荷&莫建成
晨沐图&莫建成
野水烟鹤唳&莫建成
寒冬寄语&莫建成
看取莲花不染心&莫建成
胜似春光&姜宝林
秋风图&姜宝林
秋实&姜宝林
秋荷&姜宝林
西南风系列·南瓜&姜宝林
绿雨&姜宝林
秋果&姜宝林
秋丝瓜&姜宝林
糯米果&姜宝林
墨蕉&姜宝林
明珠大写&姜宝林
相依&裘辑木
紫露&裘辑木
雀之舞&裘辑木
竹韵曲&裘辑木
金色池塘&裘辑木
珠光&裘辑木
鸣春&裘辑木
丹柿图&裘辑木
冷露&裘辑木
双栖&裘辑木
红颜长驻&苏华
花阴&苏华
秋竹&苏华
八方风雨(葫芦)&苏华
等待&苏华
花花无言&苏华
一树蛋花&苏华
南枝早芳&苏华
大果&苏华
旧时月色&苏华
看风看月&苏华
梅&崔瑞鹿
略师青藤山人意&崔瑞鹿
辛弃疾词意&崔瑞鹿
江南风景好&崔瑞鹿
芙蓉图&崔瑞鹿
略师八大山人意&崔瑞鹿
桃花流水鳜鱼肥&崔瑞鹿
觅&崔瑞鹿
鹭柳春风&崔瑞鹿
鹰&崔瑞鹿
夜色&龚文桢
南塘秋色&龚文桢
鸣春&龚文桢
清香&龚文桢
雨林晨曲&龚文桢
古木春荣&龚文桢
豆花开时&龚文桢
老竹新枝&龚文桢
新笋&龚文桢
版纳又一春&龚文桢
待哺图&赵宁安
竹林鸟语&赵宁安
空山响流泉&赵宁安
秋趣图&赵宁安
李商隐诗意&赵宁安
栖石图&赵宁安
河畔栖息&赵宁安
趣&赵宁安
归&赵宁安
写生百禽图&赵宁安
雄风&赵宁安
伴&赵宁安
玉龙涌红云&郎森
和鸣图&郎森
凤尾梢头&郎森
东方旭华&郎森
暖风图(局部)&郎森
丽日&郎森
节节染赤霞&郎森
灵洁得自在(局部)&郎森
斗雪图(局部)&郎森
怀抱长青春色新&郎森
铁石气概&郭石夫
绿玉浓香&郭石夫
多情红芍待君看&郭石夫
气吞云梦&郭石夫
东风吹放花满枝&郭石夫
叶叶多情梦中香&郭石夫
春雨&郭石夫
独爱清幽&郭石夫
一池秋水乱风荷&郭石夫
秋荣图&郭石夫
倚风含露越雄骄&霍春阳
横塘秋意&霍春阳
清秋澹翠&霍春阳
珍鸟如雪荡新波&霍春阳
彼翠含丹&霍春阳
绿叶素荣&霍春阳
鲜洁家珍&霍春阳
园蔬有味总清真&霍春阳
雨后娇姿&霍春阳
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《中国当代美术全集 山水卷》目录:
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图版
晏济元·青绿汉阳峰
晏济元·渔人乐
晏济元·游山图
晏济元·三峡
晏济元·朝阳洞
晏济元·峨嵋云海
晏济元·海天旭日
晏济元·峨嵋小景
晏济元·金沙江
晏济元·仙山楼阁
白雪石·千峰竞秀
白雪石·漓江春
白雪石·山泉
白雪石·古塞春晖
白雪石·日光瀑布
白雪石·秋山
白雪石·泊舟奇峰下
白雪石·千峰叠翠
白雪石·春江泊舟
白雪石·丛林古亭
杨启舆·万磊擎天
杨启舆·银波浮素舫
杨启舆·青山岧?
杨启舆·群峭碧摩天
杨启舆·神秀金鞭溪
杨启舆·碧霄紫烟
杨启舆·春笼武夷醉
杨启舆·大江翻澜神曳烟
杨启舆·峡谷腾烟
杨启舆·碧水汇万源
黎明·鹤鸣九皋
黎明·秋岚凝翠图
黎明·读易听泉白云间
黎明·万里写入胸怀开
黎明·欧洲纪游
黎明·丛林放牧
黎明·绿树阴浓夏日长
黎明·峡谷帆影
黎明·夏云多奇峰
郭公达·佛国大九华
郭公达·黄山朝晖
郭公达·黄山烟云
郭公达·燕子矶雄姿
郭公达·晚归
郭公达·空山积翠
郭公达·秋叶潇潇
郭公达·太湖景色
郭公达·万叶秋声里
郭公达·平湖—望上连天
于志学·雪雾寒林
于志学·初融
于志学·黄山雪雾图
于志学·南极风
于志学·雪色空山
于志学·天籁
于志学·中国,您好!
于志学·黄山卧雪图
于志学·塞外风
于志学·雪满兴安
于志学·黄山雪夜图
孙文铎·苗岭写意
孙文铎·绿树浓阴夏日长
孙文铎·晨炊
孙文铎·荒山野岭
孙文铎·太白山飞瀑
孙文铎·暖秋
孙文铎·山乡九月
孙文铎·山乡深秋
孙文铎·川西北高原米亚罗藏寨
孙文铎·秋韵
崔振宽·蜀山幽居
崔振宽·陕北村寨
崔振宽·峨眉纪游
崔振宽·焦墨山水之一
崔振宽·焦墨山水之二
崔振宽·农家后院
崔振宽·巴山烟雨
崔振宽·白鹿原
崔振宽·密林
崔振宽·暮曛图
崔振宽·深山古寺
李宝林·水墨实验之一
李宝林·高山仰止
李宝林·高山村寨
李宝林·高原人家
李宝林·水墨实验之二
李宝林·水墨实验之三
李宝林·云林悸动
李宝林·疆山铁铸
李宝林·雪岭银辉
李宝林·西疆风骨
朱修立·云岭怀秀
朱修立·万山丛中有新居
朱修立·静谷
朱修立·山不动心动
朱修立·天界
朱修立·深山有新居
朱修立·遥爱山水好
朱修立·眼前青山卷新云
朱修立·青山红树
朱修立·清光
苗重安·汉唐赵韵龟兹峡
苗重安·龙羊峡的黎明
苗重安·一览众山小
苗重安·万里黄河千古流
苗重安·高原春色
苗重安·春回高原
苗重安·龙门春晓
苗重安·潼关古渡
苗重安·黄陵古柏
苗重安·黄河源流
苗重安·黄河谣
苗重安·太行洪谷
王振中·帆影
王振中·松阴山居
王振中·晚霞
王振中·苗岭山居
王振中·龙里猴子沟小景
王振中·清水江上
王振中·梯田如镜
王振中·苗乡寻常景
王振中·青水江行舟
宋雨桂·春泉桃水
宋雨桂·曦水无声
宋雨桂·菁山行之十五
宋雨桂·祥云
宋雨桂·菁山行之二十二
宋雨桂·菁山行之十八
宋雨桂·源远流长
宋雨桂·春到溪头
宋雨桂·乡恋
华拓·峡中天地
华拓·龙溪花阴图
华拓·靠岩图
华拓·溪山纪游图
华拓·夏山图
华拓·江山如画图
华拓·宁河滴翠峡
华拓·星江河畔
华拓·江南春光图
华拓·江村秋色图
叶维·江南瑞雪
叶维·贵山珍水
叶维·碧波江南
叶维·小河弯弯
叶维·百桥千帆
叶维·春里雾里百泉流
叶维·金秋红叶
叶维·碧波山庄幽谷图
叶维·江南碧玉图
叶维·远眺金门桥(美国)
叶维·月亮湖(奥地利)
孙君良·劲松
孙君良·竹溪雨霁
孙君良·清秋
孙君良·荷净纳凉时
孙君良·横斜清浅傍溪桥
孙君良·花涵清露晓
孙君良·桐阴清润雨余天
孙君良·湖天雪霁
孙君良·树影波光
孙君良·古城秋水
姬俊尧·暖雪
姬俊尧·停云落月图
姬俊尧·皖南小唱
姬俊尧·家在江南黄叶村
姬俊尧·月是故乡明
姬俊尧·水乡早春
姬俊尧·江南三月诗
姬俊尧·春雨
姬俊尧·江南村落
姬俊尧·秋月
姬俊尧·水乡情
姬俊尧·水乡小镇
姬俊尧·河边人家
姬俊尧·水乡周庄
蒋维德·羌寨风情
蒋维德·三峡神女峰
蒋维德·滴翠峡晨辉
蒋维德·夔门天险
蒋维德·九寨风情
蒋维德·清溪探幽
蒋维德·青城后山之景
蒋维德·峨眉金顶远眺
蒋维德·青城天下幽
蒋维德·巴蜀烟雨
朱松发·塞上行
朱松发·皖南老屋
朱松发·素月来故乡
朱松发·翠竹溪
朱松发·静观山影步苍苔
朱松发·老门老户
朱松发·黄山始信峰
朱松发·乡关何处
朱松发·风雅徽州
朱松发·山静居
刘懋善·清水湾小景
刘懋善·小镇
刘懋善·同里初春
刘懋善·历到秋冬翠更多
刘懋善·东山小巷
刘懋善·木渎旧宅
刘懋善·湖畔
刘懋善·水巷即景
刘懋善·同里人家
刘懋善·枕河人家
贾又福·净化的世界
贾又福·无边心潮
贾又福·高山仰止
贾又福·抚琴欲令万山响
贾又福·静观
贾又福·抚琴欲令万山响
贾又福·天行健
贾又福·山岳之声
贾又福·穿破固垒
王梦湖·幽谷奇境
王梦湖·源远流长
王梦湖·黄龙纪游
王梦湖·峰峦初翠
王梦湖·秋涛
王梦湖·适逢云起时
王梦湖·涛声依旧
王梦湖·燕山脚下
王梦湖·眺望郎德
王梦湖·神秘岜沙
方骏·耐夏宜春
方骏·雨余时候夕阳红
方骏·青绿山水图册
方骏·青绿山水图册
方骏·望中秀色
方骏·齐云胜境象山洞天
方骏·齐云胜境西岩飞瀑
方骏·山寺
方骏·暮秋天气
方骏·秋色将晚
李小可·山魂
李小可·墙下的花
李小可·谁持彩练当空舞
李小可·街
李小可·晴雪
李小可·古都老屋
李小可·宫雪
李小可·胡同
李小可·梨花
李小可·徽州雨
程大利·云起借松风
程大利·寒谷蓄清云
程大利·玉宇无尘
程大利·秦川—望萧索
程大利·千载虎跳处
程大利·云水高处
程大利·笔端留得幽泉响
程大利·月高泉声远
程大利·墨笔山水之一
程大利·玉宇无尘
萧瀚·红韵漫漫
萧瀚·绿云织梦到故园
萧瀚·西递晓雾
萧瀚·天冥系列之一
萧瀚·秋山图
萧瀚·威尼斯水光
萧瀚·泉下渔隐
萧瀚·霜降寒涧
萧瀚·暮霭苍茫
萧瀚·赤崖生紫烟
萧瀚·罅谷白光
刘朴·锦宫城外
刘朴·秋山叠嶂
刘朴·灵山客至图
刘朴·蜀山雄秀
刘朴·四时烟雨半山云
刘朴·三峡青岗岭
刘朴·蜀山灵秀图
刘朴·金风过处
刘朴·龙门山神韵图
刘朴·家山当秋
陈玉圃·秋云起兮
陈玉圃·清风阁图
陈玉圃·醉翁亭图
陈玉圃·桃源何处觅
陈玉圃·溪山远眺图
陈玉圃·一天流云百联诗
陈玉圃·小阁临溪
陈玉圃·山水四条屏之一
陈玉圃·山水四条屏之二
陈玉圃·山水四条屏之三
陈玉圃·山水四条屏之四
陈玉圃·幽居云路迷
张复兴·秋日山居
张复兴·人家在翠微
张复兴·山纳远风
张复兴·老山界抒怀
张复兴·侗乡秋高
张复兴·家山组画之九夏
张复兴·家山组画之新霁
张复兴·家山组画之临流
张复兴·家山组画之梳风
张复兴·一溪寒水出秋山
张复兴·翠微家山
张复兴·太行图
何家安·山居图
何家安·野风
何家安·冬韵
何家安·山里人家
何家安·村头拾趣
何家安·湖光山色
何家安·空山凝云图
何家安·山寨
何家安·湖光山色 X5W万圣书城
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摘要:本文将详细介绍《中国当代美术全集 全9册 2006彩图高清》,从多个方面探讨其在中国当代艺术史中的地位、内容特色以及对艺术爱好者和学术研究的价值。首先,本文将回顾该全集的出版背景及意义,解析其在当代美术中的重要性;其次,分析该全集的内容框架和主题呈现,包括艺术家的选择、作品的类型以及其在艺术史中的定位;接着,探讨全集所呈现的美术风格、技法及表现手法的多样性,并对比当代艺术的主流潮流;最后,文章将总结该全集对于中国当代艺术发展、学术研究以及收藏领域的影响,提出对未来艺术出版物的展望。通过对《中国当代美术全集 全9册 2006彩图高清》的深入剖析,本文旨在为读者提供对中国当代美术的全面了解和深入思考。
1、出版背景与历史意义
《中国当代美术全集 全9册 2006彩图高清》作为一部重要的艺术出版物,其出版背景与历史意义不可忽视。它的问世,正值中国当代艺术迅速发展的时期。自改革开放以来,中国的艺术创作经历了从封闭到开放的过程,艺术风格与表现手法也日趋多样化。《中国当代美术全集》作为一项艺术集大成的工程,旨在为中国当代艺术创作提供一个系统化的展示平台,记录并总结这一历史阶段的艺术成果。
该全集的出版并非一蹴而就,经过了长时间的筹备和策划。它集合了各类艺术作品,涵盖了中国各地不同风格和表现方式的艺术家。其出版背景反映了中国当代艺术行业日益成熟、国际化的趋势,也为国内外艺术爱好者提供了一个全面了解中国艺术家和作品的机会。
在中国当代艺术的历史中,这一全集无疑占据了重要的位置。它不仅是对中国当代艺术创作成果的一个全面总结,也是对艺术史研究的重要补充。作为艺术史的文献性资料,它为未来的学术研究提供了宝贵的第一手资料,并在国内外艺术研究领域产生了广泛影响。
2、内容框架与主题呈现
《中国当代美术全集》作为一套综合性的艺术作品集,其内容框架的设计至关重要。全集由九册组成,每一册都根据不同的艺术形式和风格分类,涵盖了中国当代美术的方方面面。从油画、水墨画到雕塑、装置艺术等多种艺术形式,都在其中得到了展示。这种多元化的呈现方式,不仅体现了中国当代艺术的广泛性和包容性,也让不同艺术风格的爱好者和学者都能从中找到感兴趣的部分。
此外,全集还通过不同的主题展示了中国当代艺术创作的主流趋势。例如,一些册子集中展现了“乡土”艺术风格,另一些则专注于“当代性”与“全球化”之间的关系。通过这些主题的呈现,全集不仅记录了当代艺术的丰富多样,还展示了艺术家对社会、历史以及文化变迁的独特理解和艺术表达。
每一册中的艺术家选择,也遵循了历史性和代表性的原则。包括那些在国内外知名的艺术家,和一些具有潜力的年轻艺术家。这种选择标准保证了全集的专业性和权威性,同时也反映了中国艺术界的广泛关注和艺术创作的多元化态势。
3、美术风格与表现手法的多样性
中国当代美术的风格与表现手法经历了多次创新和变化。《中国当代美术全集》通过精心的策划,充分展现了这一多样性。首先,油画作为传统西方艺术形式的代表,已成为中国当代艺术创作中不可或缺的部分。特别是在1990年代,随着中国艺术市场的兴起,油画创作迎来了繁荣期。全集中的油画作品,不仅有着西方绘画的技法训练,也融入了中国传统文化的元素,形成了独具特色的“中西合璧”风格。
水墨画的创新也是该全集的一大亮点。作为中国传统的艺术形式,水墨画在当代艺术中经历了多次革新。许多艺术家突破了传统的纸本、宣纸、水墨的界限,尝试使用新的材料和手段,创造出更加富有表现力的作品。例如,部分艺术家通过将水墨画与现代装置艺术结合,呈现出与传统水墨完全不同的视觉冲击力。这些创新的水墨作品不仅让传统艺术焕发新生,也体现了中国当代艺术家对文化传承和创新之间关系的深刻思考。
此外,装置艺术和概念艺术的兴起也成为当代艺术中的重要现象。这些艺术形式突破了传统绘画和雕塑的局限,艺术家们通过空间的构建、物体的重新组合、甚至通过声音、光影等手段,赋予观众全新的艺术体验。这种极具现代感的艺术语言,不仅向观众传达了艺术家对当代社会和文化的深刻关注,也让艺术的表现手法更加多元和开放。
4、全集对艺术研究与收藏的影响
《中国当代美术全集》不仅仅是一本艺术作品集,它还具有极高的学术价值。全集的每一册都附有详细的艺术家生平、创作背景、作品分析等内容,为研究者提供了重要的资料来源。艺术史学者可以通过这些内容,更深入地理解中国当代艺术发展的脉络、趋势以及各种风格流派的交汇与融合。
此外,全集对艺术收藏市场的影响也不容忽视。随着中国当代艺术的崛起,艺术品收藏市场日益繁荣。全集的出版为艺术收藏者提供了权威的参考资料,使他们能够更好地判断哪些艺术家和作品在市场中具有收藏价值。通过对全集的深入了解,收藏者可以更准确地把握当代艺术市场的风向标。
最为重要的是,《中国当代美术全集》对艺术教育的贡献。作为一部系统性的艺术资料,它为艺术院校、博物馆、画廊等机构提供了重要的教学资源。通过学习和研究全集中的作品,学生们不仅可以从中汲取创作灵感,还可以对中国当代艺术的各种表现手法进行深入的探讨与实践。这将极大推动中国当代美术教育的进步。
总结:
综上所述,《中国当代美术全集 全9册 2006彩图高清》不仅是一部艺术作品集,它还是一部具有深远影响的学术著作。从出版背景的策划、内容的丰富性、艺术风格的多样性,到对艺术研究、收藏和教育的推动,它都展现了中国当代美术的重要性和独特性。这部全集不仅为艺术爱好者提供了一个丰富的艺术宝库,也为学者们提供了宝贵的研究资源。
随着中国当代美术的不断发展,类似的艺术出版物将在未来继续发挥重要作用。它们将帮助我们更好地理解和传承中国的艺术遗产,同时推动中国艺术走向更加广阔的国际舞台。通过对《中国当代美术全集》的阅读与研究,我们能够更加深入地洞察中国当代艺术的脉动与生命力。
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