山西佛寺壁画 全1册 2006彩图高清
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《山西佛寺壁画》PDF电子书全1册,由文物出版社2006年出版。Nea万圣书城
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山西古代壁画的研究工作是从20世纪50年代闻始的。俞剑华先生撰写出版的《中国壁画》一书,就涉及到山西省境内的一部分寺庙壁画。此后,五台佛光寺、平顺大云院、高平开化寺、芮城永乐宫、稷山青龙寺、繁峙崴山寺等寺庙壁画先后被公诸于世,山西寺庙壁画的价值逐渐受到各级政府和学术界乃至国内外各方人士的广泛重视。
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由于山西古代寺庙壁画随建筑分散于仝省各地,很不集中,故而要进行全面系统地调查研究并不是短时间能完成的。笔者从事山西.占代建筑的调查研究与保护工作已越五十年。在勘察和保护古代建筑的过程中,同时注意调查绘制于寺观殿堂内壁画,从而得益不少。十多年前,笔者对调查过的寺壁画,区别年代,分寺排比,将其中的三十一处寺观、五十一座殿堂内的壁画列爲典型研究项目。此间,笔者曾再度实地勘察,赏其画风,进而评价历史和艺术价值。经过长期而细緻的工作,将初步研究成果撰写成《山西寺观壁画》于1997年出版发行。近年来,有幸与香港旭日集团杨钊董事长会晤。杨先生信仰佛教,尤崇佛教遗踯和佛教文化。受其嘱托,将山西寺庙壁画中优秀者二十二处彙集成册,定名《山西佛寺壁画》,同时还将山西唐、宋、元、明、清已知的佛寺壁画分别列出统计表,以资参考。爲使鑒赏方便,书中精选各处壁画的彩色照片二百五十八幅。读者翻閲这些图版,犹如身临其境,藉此可以领略画师的造诣,品赏画风、画艺和神读。
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在编着这本《山西佛寺壁画》专集的过程中,三晋文化研究会、山西省文物局和山西省古建筑保护研究所领导给予热情鼓励和积极支持。太原市文物局、太原市晋祠博物馆、太原市文物研究所、五台佛光寺文物管理所、大同市佛教协会、大同市古建筑保护所、洪洞广胜寺文物保管所、朔刂崇福寺文物保管所、高平市博物馆等单位都曾给予热情支持和帮助。实地勘察时,常平、李玉明、任毅敏、郝啓德等同志分别帮助抄録题记和测量壁画面积。郑庆春同志根据搜集到的普查数据,编制了山西历代佛寺壁画统计表。张恩光、李非、张崇髅、王德玲等同志帮助考订了开化寺、多福寺的画题内容。帮助或协助拍摄照片者有曹安吉、任兴盛、张亻桀、杨卫东、刘宪武等同志。李英珍、柴玉梅、孙芙蓉等帮助整理资料和校核经文典故。可以説这本专集的出版,是上述单位和各位同志共同努力的结果。在此,特致以诚挚的谢意!
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爲使这本专集资料详实可靠,初稿写就,笔者又亲赴寺庙对壁画的题材、风恪、面积、榜题、碑文等逐一核查校订,力求真实无误。实地考察过程中,笔者深切认识到:山西古代佛寺壁画是我国古代绘画实库中一笔珍贵财富。山于大多数壁画散置于各县、市佛寺中,寺刹多居幽静山区,交通极不方便,故而要对其进行全面糹田緻的调查研究就需要制定过密而可行的规划,并组织专门人员逐步实施。这本专集的出版,衹是初步的调查研究和考订。如果这本专集能钩引起各级领导和学术界的广泛重视,进一步加强对山西古代佛寺壁画的调查研究和保护工作,笔者也就心满意足了。研究佛寺壁画涉及到诸多学科和领域。例如,佛教史、美术史、建筑史、绘画方法和技巧以及社会生活的各个方面。这本专集衹能算初次尝试。限于笔者学术水平,书中可能会有许多疏漏和不过之处,祈请各位专家和读者指正!
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香港旭日集团董事长杨钊先生虔诚佛陀,尤崇佛教文化。受杨先生嘱托,实地考察了山西佛寺壁画,逐一鑒别测量,拍摄彩照,经研究撰写成文,收集成册,并由杨先生资助、文物出版社出版发行。诚属宏扬佛教文化之一大功德尔。
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《山西佛寺壁画》目录:
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研究篇
一 壁画的源流与绘制
(一)壁画的产生及其分类
(二)佛寺壁画的发展与成就
(三)壁质构造及其绘制方法
二 山西唐、五代、宋、辽、金佛寺壁画
(一)概论
(二)五台县佛光寺东大殿唐代壁画
(三)平顺县大云院弥陀殿五代壁画
(四)高平市开化寺大雄宝殿宋代壁画
(五)灵丘县觉山寺舍利塔辽代壁画
(六)应县佛宫寺释迦塔辽、金壁画
(七)朔州市崇福寺弥陀殿金代壁画
(八)繁峙县岩山寺文殊殿金代壁画
三 山西元代佛寺壁画
(一)概论
(二)稷山县青龙寺腰殿、后殿、伽蓝殿元代壁画
(三)稷山县兴化寺元代壁画
(四)洪洞县广胜下寺大雄宝殿元代壁画
四 山西明、清佛寺壁画
(一)山西明、清佛寺壁画统计表
(二)太原市崇善寺明代画稿
(三)五台县佛光寺文殊殿明代壁画
(四)太原市多福寺大雄宝殿明代壁画
(五)灵石县资寿寺大雄宝殿、药师殿、水陆殿明
代壁画
(六)繁峙县公主寺大佛殿明代壁画
(七)浑源县永安寺传法正宗殿明代壁画
(八)洪洞县广胜上寺弥陀殿、毗卢殿、西垛殿明
代壁画
(九)太谷县圆智寺千佛殿、大觉殿明、清壁画
(一○)阳高县云林寺大雄宝殿明代壁画
(一一)太谷县净信寺三佛殿、毗卢殿清代壁画
(一二)大同市善化寺大雄宝殿清代壁画
(一三)大同市华岩寺大雄宝殿清代壁画
彩色图版
图版说明
后记
一 五台县佛光寺全景
二 佛光寺东大殿 唐
三 东大殿内前槽栱眼壁画 唐
四 弥陀说法图 唐
五 观世音菩萨 唐
六 大势至菩萨 唐
七 东大殿内北侧栱眼壁画——诸菩萨众 唐
八 东大殿内南侧栱眼壁画——诸菩萨众 唐
九 诸菩萨众之一 唐
一○ 诸菩萨众之二 唐
一一 诸菩萨众之三 唐
一二 诸菩萨众之四 唐
一三 诸菩萨众之五 唐
一四 诸菩萨众之六 唐
一五 诸菩萨众之七 唐
一六 诸菩萨众之八 唐
一七 诸菩萨众之九 唐
一八 诸菩萨众之十 唐
一九 诸菩萨众之十一 唐
二○ 诸菩萨众之十二 唐
二一 诸菩萨众之十三 唐
二二 诸菩萨众之十四 唐
二三 东大殿佛座壁画——毗沙门天王 唐
二四 镇妖天神 唐
二五 镇妖天神 唐
二六 平顺县大云院弥陀殿 五代
二七 弥陀殿东壁壁画——维摩净土变(文殊及胁侍) 五
代
二八 香积菩萨及侍者 五代
二九 舍利弗 五代
三○ 擎花天女 五代
三一 诸菩萨众 五代
三二 菩萨和诸天 五代
三三 菩萨与弟子 五代
三四 诸菩萨众 五代
三五 须弥山化菩萨众 五代
三六 飞天 五代
三七 诸菩萨众和伎乐天 五代
三八 弥陀殿扇面墙壁画——观世音菩萨 五代
三九 大势至菩萨 五代
四○ 高平市开化寺大雄宝殿 北宋
四一 大雄宝殿西壁壁画 北宋
四二 释迦牟尼说法 北宋
四三 诸菩萨众 北宋
四四 释迦牟尼说法 北宋
四五 须闍提太子本生 北宋
四六 华色比丘尼经变(刑场) 北宋
四七 善事太子本生 北宋
四八 入海求珠与神牛医眼 北宋
四九 观织 北宋
五○ 大雄宝殿东壁壁画——兜率天宫会 北宋
五一 胁侍菩萨 北宋
五二 普光法堂会 北宋
五三 菩萨赴会 北宋
五四 重会普光法堂 北宋
五五 赴会 北宋
五六 大雄宝殿北壁壁画——鹿女本生 北宋
五七 观世音法会 北宋
五八 乐舞伎 北宋
五九 乐舞伎 北宋
六○ 灵丘县觉山寺塔 辽
六一 觉山寺塔底层壁画——观世音菩萨 辽
六二 地藏菩萨 辽
六三 东方持国天王 辽
六四 北方多闻天王 辽
六五 大轮明王 辽
六六 马头明王 辽
六七 无能胜明王 辽
六八 飞天 辽
六九 应县佛宫寺释迦塔 辽
七○ 释迦塔底层壁画——密迹金刚之一 辽—金
七一 密迹金刚之二 辽—金
七二 阿难和天王 辽—金
七三 迦叶和天王 辽—金
七四 东方持图天王 辽—金
七五 南方增长天王 辽—金
七六 西方广目天王 辽—金
七七 北方多闻天王 辽—金
七八 金刚之一 辽—金
七九 金刚之二 辽—金
八○ 鬼卒之一 辽—金
八一 鬼卒之二 辽—金
八二 供养人之一 辽—金
八三 供养人之二 辽—金
八四 供养人之三 辽—金
八五 供养人之四 辽—金
八六 供养人之五 辽—金
八七 供养人之六 辽—金
八八 释迦牟尼说法 辽—金
八九 释加牟尼说法 辽—金
九○ 飞天之一 辽—金
九一 飞天之二 辽—金
九二 飞天之三 辽—金
九三 朔州市崇福寺弥陀殿 金
九四 弥陀殿西壁壁画——释迦牟尼说法 金
九五 释迦牟尼说法(局部) 金
九六 观世音菩萨和普贤菩萨 金
九七 普贤菩萨(局部) 金
九八 大势至菩萨(局部) 金
九九 弥陀殿东壁壁画——释迦牟尼说法 金
一○○ 胁侍菩萨(局部) 金
一○一 胁侍菩萨(局部) 金
一○二 飞天 金
一○三 弥陀殿西壁壁画——飞天 金
一○四 五佛赴会 金
一○五 弥陀殿南壁壁画——千手千眼观世音菩萨 金
一○六 千手千眼观世音菩萨(局部) 金
一○七 吉祥天 金
一○八 婆薮天 金
一○九 繁峙县岩山寺全景
一一○ 岩山寺文殊殿西壁壁画 金
一一一 太子降生 金
一一二 敲鼓报喜 金
一一三 群臣朝贺 金
一一四 隔城投象 金
一一五 射九重铁鼓 金
一一六 出游西门 金
一一七 离宫出走 金
一一八 寻觅太子与苦行修道 金
一一九 酒楼市井 金
一二○ 岩山寺文殊殿东壁壁画 金
一二一 释迦牟尼说法 金
一二二 须闍提太子本生(后宫祭祀) 金
一二三 鬼子母本生(宫中宴乐) 金
一二四 龙宫赴宴 金
一二五 水推磨坊 金
一二六 天宫楼阁 金
一二七 农夫赶驴 金
一二八 岩山寺文殊殿北壁壁画——海市蜃楼 金
一二九 七级浮图 金
一三○ 稷山县青龙寺
一三一 青龙寺腰殿西壁壁画 元
一三二 帝释圣众 元
一三三 梵天圣众 元
一三四 护法善神 元
一三五 元君圣母众 元
一三六 执幡玉女 元
一三七 诸大罗叉将众 元
一三八 鬼子母众 元
一三九 五通仙人众 元
一四○ 四海龙王众 元
一四一 三身佛 元
一四二 毗卢佛 元
一四三 青龙寺腰殿南壁壁画——地居飞空众 元
一四四 往古后妃宫女众 元
一四五 往古贤妇烈女众 元
一四六 青龙寺腰殿北壁壁画——阴曹地府面善大师等众
元
一四七 青龙寺后殿西壁壁画 元
一四八 青龙寺后殿东壁壁画 元
一四九 弥勒佛 元
一五○ 胁侍菩萨 元
一五一 帝后剃度 元
一五二 飞天 元
一五三 稷山县兴化寺中院南壁壁画——七佛图(局部)
元
一五四 稷山县兴化寺中院南壁壁画——七佛图(局部)
元
一五五 供养菩萨 元
一五六 供养菩萨 元
一五七 兴化寺中院腰殿壁画——太子诞生 元
一五八 洪洞县广胜下寺大雄宝殿 元
一五九 大雄宝殿东壁顶端壁画——善财参见摩耶佛母 元
一六○ 善财参见天主光天女 元
一六一 遍友童子师 元
一六二 太原市崇善寺画稿——太子沐浴 明
一六三 出游东门 明
一六四 奉献僧衣 明
一六五 五台县佛光寺文殊殿 金
一六六 文殊殿西壁南部壁画——罗汉 明
一六七 罗汉(局部) 明
一六八 文殊殿北壁西部壁画——罗汉 明
一六九 罗汉(局部) 明
一七○ 太原市多福寺大雄宝殿 明
一七一 大雄宝殿东壁南部壁画——释迦牟尼本行 明
一七二 腋下生子 明
一七三 周行七步 明
一七四 天人献宝盖 明
一七五 大雄宝殿西壁北部壁画——释迦牟尼本行 明
一七六 世尊指生 明
一七七 为父说法 明
一七八 双林涅槃 明
一七九 灵石县资寿寺大雄宝殿 明
一八○ 大雄宝殿西壁壁画 明
一八一 天王和诸天 明
一八二 护法神关羽 明
一八三 大雄宝殿东壁壁画——天王及诸天 明
一八四 资寿寺药师殿西壁壁画 明
一八五 天龙八部之一 明
一八六 药师殿东壁壁画——天龙八部之二 明
一八七 资寿寺水陆殿西壁壁画 明
一八八 罗刹女神祇等众 明
一八九 繁峙县公主寺
一九○ 公主寺大佛殿西壁南部壁画 明
一九一 大佛殿东壁中部壁画 明
一九二 帝释天主 明
一九三 大梵天主 明
一九四 后土圣母 明
一九五 四大天王之一 明
一九六 大佛殿南壁西部壁画——往古孝子顺孙众 明
一九七 浑源县永安寺传法正宗殿 元
一九八 传法正宗殿南壁东梢间壁画 明
一九九 传法正宗殿南壁西梢间壁画 明
二○○ 传法正宗殿南壁西梢间壁画 明
二○一 传法正宗殿东壁壁画——天地水三官众 明
二○二 水星真君 明
二○三 计都星君 明
二○四 往古九流百家众 明
二○五 传法正宗殿北壁壁画——不动尊明王 明
二○六 洪洞县广胜上寺弥陀殿 元
二○七 弥陀殿扇面墙壁画——毗卢佛 明
二○八 卢舍那佛 明
二○九 释迦牟尼佛 明
二一○ 诸菩萨众 明
二一一 诸菩萨众 明
二一二 弥陀殿东壁壁画——西方七宿星君 明
二一三 护法神将 明
二一四 广胜上寺毗卢殿 元
二一五 毗卢殿北壁壁画——十二圆觉菩萨(局部) 明
二一六 十二圆觉菩萨(局部) 明
二一七 十二圆觉菩萨(局部) 明
二一八 圆觉菩萨(特写) 明
二一九 毗卢殿东壁壁画——三身佛 清
二二○ 广胜上寺西垛殿东壁壁画——诸仙赴会 明
二二一 太谷县圆智寺千佛殿 明
二二二 千佛殿南壁壁画——西侧金刚 明
二二三 东侧金刚 明
二二四 千佛殿东壁壁画——千佛图(局部) 明
二二五 千佛殿西壁壁画——千佛图(局部) 明
二二六 圆智寺大觉殿 明
二二七 大觉殿南壁壁画——三教祖师 清
二二八 大觉殿东壁壁画——九曜星官神像 清
二二九 大觉殿北壁壁画——十八罗汉(局部) 明
二三○ 十大明王之一 明
二三一 阳高县云林寺大雄宝殿 明
二三二 大雄宝殿北壁壁画——日光菩萨 明
二三三 月光菩萨 明
二三四 大雄宝殿东壁壁画——北极紫微大帝 明
二三五 忉利帝释天主 明
二三六 文勋官僚众 明
二三七 往古贤妇烈女众 明
二三八 大雄宝殿西壁壁画——北岳安天玄圣帝 明
二三九 太谷县净信寺外景
二四○ 净信寺三佛殿东壁壁画——隔城抛象 清
二四一 龙宫讲道 清
二四二 窬马奔驰 清
二四三 净信寺毗卢殿西壁壁画——南斗六星神众 清
二四四 毗卢殿东壁壁画——往古烈女神众 清
二四五 大同市善化寺大雄宝殿 辽
二四六 大雄宝殿南壁壁画——诸菩萨众 清
二四七 菩萨、弟子和诸天 清
二四八 大雄宝殿西壁壁画——观世音菩萨 清
二四九 大同市华岩寺大雄宝殿 辽——金
二五○ 大雄宝殿南壁壁画——释迦牟尼说法 清
二五一 大雄宝殿西壁壁画——释迦牟尼说法(局部) 清
二五二 大雄宝殿东壁壁画——千手千眼观世音菩萨 清
二五三 释迦牟尼本行 清
二五四 太子习数 清
二五五 大雄宝殿西壁壁画——善财童子五十三参 清
二五六 法嗣图(局部) 清
二五七 乐伎 清
二五八 大雄宝殿东壁壁画——十六宝观(局部) 清
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摘要:山西佛寺壁画《全1册 2006彩图高清》是一部专门展示山西地区佛教寺庙壁画艺术的图文集,涵盖了山西诸多古老佛寺中的壁画作品。这些壁画不仅是佛教文化的重要组成部分,也是中国古代艺术的瑰宝,反映了佛教思想、艺术风格、历史变迁等多个层面的内容。本书通过高清彩图的呈现方式,让读者得以近距离欣赏这些历史悠久的艺术珍品。本文将从四个方面对该书内容进行深入探讨,分别为壁画的艺术风格、佛教文化表现、壁画的历史价值及其保护现状等方面进行详细阐述。
1、山西佛寺壁画的艺术风格
山西佛寺壁画的艺术风格独具特色,受到了中原地区传统文化和佛教文化的深刻影响。与其他地方的壁画相比,山西的佛寺壁画常常融合了汉族传统绘画和印度佛教艺术的元素,形成了一种独特的艺术语言。这些壁画的线条流畅,色彩鲜明,表现出极高的艺术技巧。通过这些艺术作品,观众能够看到一种不同于西方绘画的表现方式,强调形式与精神的统一。
山西佛寺壁画中的人物形象常常显得庄重肃穆,人物造型比例适中,形态柔和。特别是在描绘佛像时,艺术家采用了象征性的处理方式,突出了佛陀的智慧、慈悲等精神特质。与此同时,山西的壁画作品也常常充满生动的细节,壁画中的人物和动物被描绘得栩栩如生,营造了一种神圣而又亲切的氛围。
色彩方面,山西的佛寺壁画往往使用鲜艳且对比强烈的色调,背景和人物的对比也十分明显。这种色彩的使用不仅加强了画面的视觉冲击力,也使得壁画具有了浓厚的宗教意味。色彩本身常常象征着佛教中的某些哲学观念,例如金色常常代表佛陀的神圣光辉,而红色则象征着神灵的庇佑与力量。
2、壁画中的佛教文化表达
山西佛寺壁画不仅是艺术品,也是传递佛教文化和思想的重要载体。通过壁画,佛教的核心教义如因果报应、六道轮回、三宝等内容被生动展现。许多壁画描绘了佛陀的诞生、成道、涅槃等重要历史事件,这些图像不仅是佛教信徒的精神寄托,也是向世人传达佛教智慧的途径。
此外,山西佛寺壁画还描绘了大量与佛教相关的神话故事和菩萨形象。壁画中的菩萨往往手持法器,面容慈悲,衣袍飘动,展现了佛教教义中的“慈悲为怀”精神。通过这些形象,佛教的普度众生的思想得到了充分体现。同时,山西佛寺壁画中还经常出现一些佛教的道场、佛塔等建筑元素,这些背景的设置不仅增加了作品的层次感,也强化了佛教的宗教氛围。
在一些壁画中,还可以看到佛教与当地民间文化的融合。例如,一些佛教人物常常身着具有山西地方特色的衣物,周围背景中融入了当地的山川景色和建筑风格。这种融合体现了佛教在中国本土化的过程,也表现了山西地域文化的独特性。
3、山西佛寺壁画的历史与艺术价值
山西佛寺壁画不仅在艺术上具有极高的价值,它们更是研究中国历史和佛教文化的重要资料。许多山西佛寺壁画可追溯到唐宋时期,部分壁画至今保存完好,成为了研究古代佛教艺术和历史文化的重要线索。这些壁画所体现出的艺术风格、历史背景、宗教思想等,都为学者们提供了大量的研究素材。
此外,山西佛寺壁画还反映了当时社会的历史变迁。在不同历史时期,壁画的题材和风格都有所不同。例如,在唐代的佛寺壁画中,艺术家通常更倾向于展现佛教的神秘与庄严;而在宋代,壁画的风格则趋向于写实和细腻,更多展现了佛教人物的日常生活和世俗化的一面。这些变化不仅为我们提供了艺术发展脉络的线索,也帮助我们更好地理解不同历史时期的社会文化。
山西佛寺壁画中的图像和文字对后来的艺术创作产生了深远的影响。无论是从佛教思想的传播角度,还是从艺术技巧的演进角度,山西佛寺壁画都为中国及世界文化遗产贡献了独特的价值。这些壁画是古代中国人民智慧与审美的结晶,它们通过时间的洗礼,依然焕发着艺术的光芒。
4、山西佛寺壁画的保护现状与挑战
随着时间的推移,山西佛寺壁画面临着诸多保护和修复的挑战。由于这些壁画历史悠久,材料易老化,加之自然环境和人为因素的影响,许多壁画的色彩开始褪色,部分细节也遭到损坏。为了有效保护这些宝贵的文化遗产,专家们采取了许多修复措施,包括使用现代科技手段对壁画进行扫描和重建,以便更好地进行保存和修复。
目前,山西一些重要佛寺的壁画已经成为了世界文化遗产的一部分,得到了政府和国际组织的重视。为了防止壁画继续受到损害,一些佛寺开始采取温湿度调节、光线控制等保护措施。与此同时,相关部门还加强了对这些佛寺的巡查与维护,确保壁画的长期保存。
然而,由于保护工作需要投入大量的人力和物力,且每一幅壁画的修复过程都极为复杂,因此,保护工作仍面临许多难题。例如,有些壁画由于时间太久远,已经无法恢复到原来的面貌,只能通过技术手段进行局部修复。此外,由于资金和技术的限制,一些壁画依然面临着不可避免的损毁风险。
总结:
山西佛寺壁画《全1册 2006彩图高清》通过高清图像向我们展示了这一地区佛教艺术的独特魅力。从壁画的艺术风格、佛教文化表达,到它的历史价值与保护现状,都为我们提供了一个全面了解这一艺术形式的窗口。这些壁画不仅是中国古代艺术的重要组成部分,也承载了深厚的佛教文化底蕴,是珍贵的文化遗产。
作为一项极具历史与艺术价值的工作,山西佛寺壁画的研究和保护工作仍需各界的持续关注与支持。未来,我们期待通过科技手段和专业修复,使这些壁画能够在保护中延续其文化价值,让更多人得以领略这一艺术宝藏。
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