中国古代版画丛刊 共44册 1958-1961清晰

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中国古代版画丛刊 共44册 1958-1961清晰

 《中国古代版画丛刊》PDF电子书共44册,由中华书局、上海古籍出版社1958至1961年出版。2qj万圣书城

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《中国古代版画丛刊》书目列表:
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凌烟阁功臣图
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忠义水浒传插图
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列仙全传  上
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历代古人像赞  上
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历代古人像赞  中
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太音大全集  上
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授衣广训  上
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救荒本草  一
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救荒本草  四
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日记故事  上
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武经总要前集  一
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武经总要前集  三
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武经总要前集  四
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武经总要前集  五
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武经总要前集  六
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武经总要前集  七
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武经总要前集  八
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中国古代版画丛刊 共44册 1958-1961清晰
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关于版画古籍整理:
  
  1919年商务印书馆影印出书清吴其濬着《植物名实图考》,全书收1714种植物外形、性味、用途、产地,初刻于1848年(1957年该馆据原本重印)。1927年,有正书局据1879年刊本以珂 版影印清改琦作《红楼梦图咏》48幅,再以木刻饾版套色,书名为《改玉壶画红楼梦木刻初印精本》。宋刊《梅花喜神谱》为1261年金华双桂堂刻本,也是中国最早的木刻图籍,由潘祖荫家藏本交吴湖帆,商务印书馆于1938年影印(1981年文物出书社据此翻印)。另《知不足斋丛书》第26集名《梅华喜神谱》与前本略有更改,1936年商务印书馆用此书辑入《丛书集成初编》艺术类。松江古倪园沈氏亦翻刻过《宋玉岩梅花喜神谱》2卷2册,中华书局于1928年影印。明计成着《园冶》,原名《园牧》,1931年商务印书馆影印。
  
  1939~1941年间,郑振铎编辑《中国版画史图录》,接踵印出5函共23集,由良友图书印刷公司发售。第一函《唐宋元版画集》、《明初版画集》、《嘉隆版画集》、《金陵所镌版画集》4种4集;第二函《黄氏诸家版画集》、《明刊画谱墨谱选集》、《汪刻郑鲍诸家所镌版画集》3种4集,第三函《十竹斋笺谱》1种4集;第四函《陈老莲博古水浒叶子》、《晚清之际版画集》、《太平山水图画》、《康乾版画集》4种5集;第五函《嘉道以来版画集》、《诗余画谱》、《万历版画选集》3种6集。
  
  1953年文化部为纪念屈原,由郑振铎主持并编纂《楚辞图》,人民文学出书社出书,所有印制全由上海申记、安定两家珂 版印刷所精印,内有李公麟《九歌图卷》、张渥《九歌图卷》、文征明《湘君夫人图》、陈洪绶《九歌图》、萧云从《离骚图》、门应兆补绘《九歌图》,全书119幅,沈尹默题签。
  
  1955年上海出书公司出书《红楼梦版画集》,阿英编,收集近二百年来版刻和一部分石印的《红楼梦》插图近百幅。
  
  从1957~1961年,上海古典文学出书社(后改名中华书局上海编辑所),出书了郑振铎编《中国古代版画丛刊》,郑氏原有500种版画的出书计划,这套丛刊设想36种,因编者遇难只收18种,44分册,分装5函,第一函为《天竺灵藏》、《天工开物》、《历代名人像赞》、《忠义水浒传插图》共7集;第二函为《武经总要》共8集;第三函为《便民图纂》、《圣躇蹟图》、《日记故事》共8集;第四函为《救荒木草》、《凌烟阁功臣》、《白岳凝烟》、《授衣广训》共8集;第五函为《大音大全》、《元明戏曲叶子》、《列仙全传》、《酣酣斋酒牌》、《离骚图》、《无双谱》共12集。到1988年8月,上海古籍出书社重印成4卷本,除原18种外,又增宋版《新定三礼图》及明版《瞅氏画谱》两种。
  
  上海人民美术出书社1958年出书《明刊名山图》,何乐之编,收集明代版画全盛期原崇祯本《天下名胜概记》的插图55幅。1959年出书《任渭长木刻人物》,汪子豆编,系由任氏几种木刻本中选出,24开线装本。1964年该社出书《套版简帖》,赖少其编,系明清契纸装饰画版刻。1979年出书《陈洪绶水浒叶子》及《西湖十景》,均系李一氓供稿,8开线装本。1981年出书《中国古典文学版画选集》,傅惜华编,选自200种文学册本共811幅作品,上、下集。1983年出书《明刊西厢记全图》以原大翻印,有273幅版画,为北京大学保藏珍品。
  
  四、木版水印
  
  20世纪初,上海九华堂、荣宝斋、朵云轩等画店多附制诗笺小品出售。
  
  50年代,几家画店都并入古旧书店。1960年朵云轩重建,当即采用传统饾版印刷方法试制大幅立轴或单片长卷及册页,以便体现原艺术品笔趣墨韵。如仿原大作品的戴进《春山积翠图》、唐寅《玉仕女图》、仇英《秋原猎骑图》、林良《古树寒鸦图》、吕纪《竹枝鸜鹆图》、陈洪绶《雪蕉图》、郑板桥《兰石图》、八大山人《瓶菊图》、金农《墨梅图》、吴昌硕《墨荷图》、齐白石《红莲鸣蝉图》等画轴。到60年代中期为止,出书册页20余种,有《孙龙花鸟草虫册》、《沈周两江名胜册》、《陈老莲花鸟草虫册》、《石涛花卉册》、《任伯年团扇集锦》、《吴昌硕花果册》、《齐白石草虫册》、《新罗山人翎毛画册》、《八大山人花鸟册》、《杜堇水浒人物图》等以及小品数百种,这种饾版复印的出品受到海内外的重视。
  
  1983年朵云轩出书徐渭《杂花图卷》,另加珂 版印徐渭自书长跋,全卷长达100多米。《萝轩变古笺谱》原刻印于1626年,全谱162幅,于1981年重刻印成书,郭绍虞序,开稚柳跋,赵朴初题签。《十竹斋字画谱》原刻明末以来翻刻多次,面目已非,从1981年起走访8大城市、16家单位和私人,逐步校勘遴选,终成足本,接近胡正言原刻,共8谱16册,收字画家150余人356幅作品。经木刻饾版精印,外用红木匣装,瞅廷龙题签,从计划至成书历经五年,1985年成书,1989年获六年一度的莱比锡国际册本艺术展览会最高奖“国家大奖”,1991年获国家新闻出书总署银质奖,1994年获上海良好图书奖。1990年出书《明刻套色西厢记册》,1994年出书唐孙位《高逸图卷》。1999年出书晋瞅恺之《洛神赋图卷》。

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摘要:本文将围绕“中国古代版画丛刊 共44册 1958-1961清晰”这一经典出版物展开详细讨论,探索其历史背景、文化价值、学术贡献及艺术特色等方面。首先,我们将从出版背景与历史意义入手,分析这一丛书的出版背景及其历史重要性;接着,探讨丛书的内容结构与版画选择,揭示其对中国古代版画艺术的呈现方式;然后,我们分析该丛书对学术研究和文化传承的深远影响;最后,结合该丛书的艺术风格与版画技术,探讨其在当代的艺术价值与影响。通过这些方面的剖析,本文旨在全面展示“中国古代版画丛刊”的独特魅力与历史地位。

1、出版背景与历史意义

《中国古代版画丛刊》是由中国人民出版社于1958年至1961年间出版的系列书籍,共计44册。这一丛书的出版具有重要的历史意义,不仅是在当时文献和艺术研究领域的一个重要事件,也是中国古代版画研究的一个里程碑。此丛书的出版背景涉及到20世纪中期中国对传统文化遗产的重新审视以及对艺术历史的保存与传承。

当时,正值中国历史上大规模的文化运动与文艺复兴时期,学术界对于传统文化的重视愈加明显。为了推动中国古代艺术的传承与发展,一些艺术历史专家和学者决定对古代艺术品进行深入研究和系统整理。《中国古代版画丛刊》便应运而生,其出版旨在向公众展示古代版画的艺术魅力,同时也是对这一珍贵文化遗产的保护和发扬。

此外,丛书的出版也具有一定的政治意义。在新中国成立后的初期,国家正着力于文化自信的树立和历史文化的重塑。《中国古代版画丛刊》便成为这一文化复兴计划中的重要组成部分。通过这一丛书的广泛传播,古代版画的艺术形式得以重新走入大众视野,进一步增强了民众对传统文化的认同感。

2、丛书的内容结构与版画选择

《中国古代版画丛刊》中的内容结构相当严谨,每一册都涉及一项或多项古代版画艺术的经典主题。每册不仅展示了相关的版画作品,还附有详细的解读和背景介绍。这种内容安排方式使读者能够在欣赏版画的同时,更好地理解这些艺术品背后的历史文化内涵。

版画的选择上,《中国古代版画丛刊》着眼于中国古代各个历史时期的重要版画作品,包括宗教版画、民俗版画、历史人物版画、山水画等。每一类版画均经过专家的精心挑选,力求展示中国版画艺术的多样性与丰富性。不同历史时期的版画展现了不同时代的社会风貌与艺术追求,给读者提供了一个直观的艺术史观。

除了经典的版画作品,该丛书还介绍了版画的制作技巧和相关艺术理论。在每册书的开头,常常有详细的前言或导言,阐述该类版画在艺术史中的地位和影响。这些内容不仅帮助读者理解版画艺术的历史背景,还为学术研究提供了宝贵的参考资料。

3、对学术研究与文化传承的影响

《中国古代版画丛刊》的出版对学术研究的影响深远,尤其是在古代艺术史和版画艺术研究领域。通过对古代版画的系统整理与分析,学术界能够更好地理解版画艺术在中国艺术史中的地位与发展过程。此外,丛书的出版也为后来的学者提供了丰富的第一手资料,成为研究中国古代版画不可或缺的基础文献。

此外,这一丛书的出版为文化传承做出了重要贡献。古代版画作为中国传统艺术的独特形式,反映了中国古代人民的审美观念和生活方式。通过对这些版画的重新审视,丛书不仅让现代人能够欣赏到这一古老艺术形式,还为当代艺术创作提供了灵感和借鉴。对于普通读者来说,这本丛书也是了解中国古代文化与艺术的一个重要途径。

学术界普遍认为,《中国古代版画丛刊》为中国传统艺术的传承和普及做出了重要贡献。它不仅是对中国古代版画的学术整理,也是对中国传统文化的保护与弘扬。丛书的影响远远超出了出版时的学术圈,它为当代艺术的创新与发展提供了坚实的基础。

4、艺术风格与版画技术的分析

《中国古代版画丛刊》不仅是一部历史文献,它还是一部充满艺术价值的作品。丛书中的版画作品展现了中国古代版画的精湛技艺和丰富多样的艺术风格。从雕刻技法到印刷工艺,再到画风的表现,每一张版画都反映了不同历史时期的艺术特点和技术进步。

版画技术方面,中国古代版画的制作方法经历了几千年的发展,从最初的手工雕刻到后来的木版印刷,每一步都凝聚了工匠们的智慧和技巧。在《中国古代版画丛刊》中,读者可以清晰地看到这些技术演变的轨迹,感受到古代版画所蕴含的高超技艺。

从艺术风格来看,丛书中的版画风格多样,包括了传统的工笔画、写意画、民间艺术风格等。这些版画不仅具有极高的艺术表现力,还融入了中国传统文化中的哲理思想。无论是宗教题材的版画,还是描绘日常生活的民间版画,都具有独特的艺术语言,展现了中国古代社会的多元性和丰富性。

总结:

《中国古代版画丛刊》不仅仅是一部版画艺术的展示,它更是中国传统文化与艺术的珍贵遗产。这一丛书通过对古代版画的全面整理与深入分析,为研究中国艺术史提供了宝贵的资料。与此同时,它也为当代艺术的创新提供了丰富的启示,推动了中国传统艺术在现代社会的复兴与发展。

可以说,《中国古代版画丛刊》是中国艺术史上的一项重要成就,它展示了古代版画艺术的辉煌成就,也为现代文化和艺术的传承提供了坚实基础。希望这一丛书能够继续为更多人所发现和喜爱,成为中华文化宝库中的一颗明珠。

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