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《艾芜全集》PDF电子书共19册，由四川文艺出版社2014年出版，是唯一一部艾老的全部作品结集。
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艾芜（1904—1992），原名汤道耕，中国现当代着名作家，中国新文学史上流浪文学的开拓者之一，是中国具有世界影响的重要作家。主要作品有中短篇小说集《南行记》、长篇小说《山野》《百炼成钢》等。其代表作《南行记》《漂泊杂记》等作品被奉为中国流浪文学的滥觞，奠定了艾芜在中国现代文学史上的地位，他也因此被誉为“行走文学”的先驱。艾芜的作品从现实主义的角度深刻反映了下层人民的生活，揭示了人民群众的命运与社会、时代变迁的紧密联系，同时又具备浪漫主义和传奇色彩，深受广大读者喜爱，还被翻译成英、俄、日本、朝鲜、德、法等多种文字。
本次出版的《艾芜全集》共19卷、1000万字，收集辑录艾芜先生的《南行记》《我的幼年时代》《山野》《风波》等代表作及发表过的长篇小说、中篇小说、短篇小说、散杂文、戏剧诗歌、文论、哲学笔记、书信、日记等。
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《艾芜全集》序言：
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1、 全集包含至今存世的能够收集到的艾芜全部作品（含未刊作品）及书信、日记。
2、 全集所收内容均由艾芜版权继承人提供，并得到中国现代文学馆的协助支持。如有遗漏或新的逸文出现，将视情况，出补遗卷收入。
3、 全集短篇小说部分，依据艾芜自选文集顺序编排，补遗篇目按时间顺序编排。
4、 全集所收日记，民国时期仅有1937年和1944年数则，其余的只能推测为毁于战火与逃难。1949年后从1951年元月开始记，到1992年去世为止。其中中断的年份，“文革”前有1958、1959、1962年，“文革”中1966年及被关押昭觉寺的前三年。“文革”后从1978年开始恢复日记直至1992年。日记中断年份等，或为本人未记，或为原件散逸。
5、 全集编辑为忠实艾芜个人的文本样式、语言习惯，在尊重作者原作原貌的基础上，均不妄改，仅做适当规范处理。
6、 全集出版恐有校勘方面的疏漏，期待读者和专家指教帮助。
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《艾芜全集》目录：
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第一卷 南行记·南行记续篇
第二卷 山野·丰饶的原野
第三卷 百炼成钢·风波
第四卷 春天的雾
第五卷 故乡
第六卷 小河村速写·短篇小说
第七卷 短篇小说
第八卷 短篇小说
第九卷 短篇小说
第十卷 中篇小说
第十一卷 我的幼年时代·童年的故事·我的青年时代
第十二卷 散文·特写
第十三卷 散文·诗歌·戏剧
第十四卷 文学手册·文学创作谈·国学研究笔记
第十五卷 书信
第十六卷 日记（1937—1961）
第十七卷 日记（1963—1965）
第十八卷 日记（1967—1982）
第十九卷 日记（1983—1992）
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在中国现、当代文学史上，艾芜是一位创作数量丰富、艺术风格独特、文学成就巨大的杰出作家。鲁迅称赞其为“（三十年代）最优秀的青年作家之一”，巴金先生评价“艾芜是中国最杰出的作家之一”，王蒙先生认为“艾芜是经得住时间的考验的”作家。他的以《南行记》、《南国之夜》、《漂泊杂记》为代表的作品开创了“流浪小说”、“边地小说”的先河，不仅题材独特、人物形象传奇，而且以深切的体验和饱满的情怀表达了底层人民的生活与命运，既有时代风云的描摹与记录，又有边地风土人情的演绎，既有现实主义的忧愤，又有浪漫主义的色调，从而一举确立了他在中国现代文学史上不可替代的地位。自20世纪20年代到1992年底逝世，艾芜笔耕不辍，从事文学写作长达七十年，对艺术个性的坚守、对文学的忠诚，使他的创作始终保持着很高的水准，即使新中国成立后的特殊政治时期他的创作也没有出现明显的“断层”和艺术“滑坡”，他的《芭蕉谷》、《一个女人的悲剧》、《山野》、《丰饶的原野》、《春天的雾》、《百炼成钢》、《夜归》都是思想、艺术俱佳的优秀作品。 作为中国现当代文学史上具有“文化标本”意义的大师级作家，艾芜的重要性正在得到文学界越来越高的认同。目前，文学史界和学术界对艾芜的文学成就、人文价值以及文学风格、文学经验的阐释与研究已取得了较丰硕的成果，对艾芜之于中国现当代文学史重构方面的价值与意义的认识也在深化。但遗憾的是艾芜研究水平的进一步提升也受到了资料方面的制约。目前，艾芜作品的出版情况非常不理想，艾芜先生大量书信、日记、读书笔记及一些文学作品也尚未公开出版。我们知道，就文学研究而言，资料是前提和基础，只有全面掌握了第一手资料，文学研究才会有理有据，从而得出有说服力的结论。而就作家研究而言，全集出版往往是对其研究水平向更高、更深层次迈进的分水岭。因此，就艾芜研究而言，《艾芜全集》的编辑出版就是一件非常紧迫、非常重要的文学工程和学术工程了。《艾芜全集》的出版不仅能全面、立体、系统地展示艾芜完整的文学世界，为当今学者、读者还原一个完整而真实的艾芜，而且还能从另一个角度观照中国现当代文学史，对提升中国现当代文学的研究水平也具有重要的意义。 2014年是艾芜诞辰110周年纪念，欣闻四川文艺出版社正在编辑出版《艾芜全集》，我觉得这是一桩功德无量的举措，特此推荐，并对出版社的战略眼光和魄力致以崇高的敬意。
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“艾芜是中国最杰出的作家之一”——这是巴金生前对艾芜的崇高评价。近千万字的作品，也已为艾芜旺盛的创作生命作了最有力的诠释。在中国现代作家中，很少有人像艾芜走过的道路那样独特，那样崎岖，竟又走得那样坚定从容。从最初一段人生和创作的经历来看，艾芜很有点像俄国的高尔基：因为家境贫寒，他们两人都在二十岁以后就多年徒步流浪，跨进了生活这所“大学”，一边漂泊，一边做苦工，和底层的各式人们共命运，获得种种浸透了血泪的生存体验，各自创作了一批以流浪汉为题材的出色作品（像高尔基的小说《切尔卡什》，剧本《在底层》，艾芜的《南行记》及续篇），成功地表现了底层人民的痛苦生活和悲愤感情。在这个意义上，确实可以把艾芜称作“中国的高尔基”。这段南行的经历，实际上为艾芜一生奠定了感情和事业的基石。艾芜自己就曾在《南行记•后记》中说过：“我热爱劳动人民，可以说，是在南行中扎下根子的。”没有《南行记》，大概也不会有其后的《芭蕉谷》《一个女人的悲剧》等一连串作品。 艾芜勤奋、谦和、坚韧、刻苦，这使他在小说艺术上将主观能动性发挥到尽可能完满的程度。我们经常听到有人夸赞艾芜作品“清新而又精致”、“深切而又淡雅”，却从来没有听人抱怨他的哪一篇作品“粗制滥造”。像《山野》这样一部描写抗战时期南方某村悲壮抗击日伪军疯狂进攻的长篇小说，既要写出不同阶层的共同利害要求，又要写出村民间各自不同的复杂想法，而且全部情节的展开必须限定在一昼夜之内，这就为作者在艺术上增添了极大的难度。但艾芜却处置得当，驾驭自如，使全书结构谨严，头绪繁而不乱，矛盾各有分寸，颇有社会分析的深度。仅此一例，足见艾芜长篇小说艺术上圆熟的程度。 我赞同王蒙的意见：“艾芜是经得住时间的考验的。” 艾芜的《文学手册》，虽非创作，却融化综合了他自己和世上许多大作家的心血和经验，应该说很有价值。 艾芜日记长达四十多年，贮存了许多史料和信息，收入全集也是完全必要的。总之，2014年是艾芜诞辰110周年纪念，在此特殊日子编辑出版《艾芜全集》或许是对一位写作了一辈子的作家特殊的纪念。
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今年6月20日，是成都籍作家艾芜诞辰110周年，一组几乎涵盖艾老全部着作和私人文字记录的文集–《艾芜全集》将由四川文艺出版社与时代出版社联合推出，以此向艾老致敬。记者日前从出版方了解到，《艾芜全集》共19卷，总字数超过1000万字，相比上世纪80年代出版的《艾芜文集》而言，内容有了极大丰富，艾老生前仅有的两部剧本将首次面世，400余封私人信件、160余万字日记和120余张老照片经过一年半的细致整理后也将首次公开。日前，记者联系上艾老之子汤继湘和儿媳王莎，了解到《艾芜全集》背后的故事。
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剧本自评“写得不错”
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提到艾芜，小说《南行记》等代表作深入人心。殊不知，艾老曾经创作过剧本，他一生中仅有的两部话剧本分别是《昨日之花》和《落雪的冬天》，其中《昨日之花》的台词还是四川方言。
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“在艾老生前，我们从来没听他说起过剧本的事情，直到后来整理手稿才知道，原来艾老创作过两部剧本，”王莎说，“《昨日之花》和《落雪的冬天》都是分别3.5万字左右，都是初稿，内容非常精彩，可惜最终都没能搬上舞台。”王莎介绍说，《昨日之花》创作于1947年，以一位大家闺秀为主角，生动描绘了战争对人的影响。“这部剧本手稿上并没有写标题，艾老上世纪80年代的一篇日记里，提到了这部剧本，并考虑命名为‘昨日之花’，还自评‘写得不错’，艾老这样的自我评价很罕见。艾老还说想要动笔加工，遗憾最终未能实施。”剧本《落雪的冬天》则创作于艾老在鞍钢体验生活期间，作品讴歌了抗美援朝期间工人的爱国热情。
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国学研究首次呈现
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汤继湘告诉记者，艾老一生酷爱写日记，基本上每天都会记录，单篇最长可达数千字，内容不仅有生活琐事，还有国学研究、读书笔记、见闻记录等诸多内容，王莎笑称，艾老的日记可能是中国文坛之最。《艾芜全集》中收录的168万字日记几乎涵盖艾老一生，单独收录4卷之多。
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王莎告诉记者，日记中关于国学研究的内容约12万字，其中以对《诗经》的研究为主，这部分内容作为“国学研究笔记”与日记分开出版。艾老非常喜欢研究《诗经》里的字，“比如‘朝’、‘行’、‘德’这些字。”
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除国学研究之外，艾老在生活中的可爱一面也首次呈现。“艾老每到一个地方都列表记录当地物价，我们觉得真是有趣!”王莎笑着说，“艾老日记里最温情的是对孙女宽容的记录，从1984年孙女出生到自己去世，有很多详细的记录，比如跟孙女一起剥豌豆，给孙女买新衣服，我们读了都感觉很感动。”
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两部中篇小说也将面世
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经过整理和征集，《艾芜全集》中将收录艾老的私人信件400余封，其中既有和巴金、沙汀、王西彦、臧克家等文学名家的友情往来，也有和家人之间的亲情流露。王莎告诉记者，书信中以和王西彦的信件为最多，字数达5万余字，和沙汀的30余封信件约3万字。
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“和文人之间的书信永远都是围绕文学创作的，艾老一生痴爱写作，见了朋友总免不了劝人勤写作，信件里也是。艾老和沙汀被称为‘文坛双子星’，其实艾老总不这么认为，他觉得两人写作风格迥异，信件里他们常常就文学创作各抒己见，性格非常分明。”王莎介绍说。
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此外，艾芜的两部中篇小说也将在《艾芜全集》中首次面世。“一部没有题目，是关于土改的，创作于上世纪50年代，将近6万字;另一篇叫《曼莎江的两岸》，约2.5万字，是艾老根据文革中的见闻创作而成。”王莎透露，除了大量首次出版的文学作品外，还有120余张珍贵照片将首次公开。“整理这些照片是我们全家人总动员，连续整理了近半个月，每天忙到半夜。最珍贵的要数艾老1928年在仰光拍的照片，是他第一次南行的唯一影像。”
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四川作家里面，巴金、郭沫若的集子都已经出了，四川文艺出版社觉得艾芜的经历、作品很有特点，希望2014年老爷子诞辰110周年的时候推出全集。最开始我们不太愿意，因为大部分资料捐给了中国现代文学馆，重新整理很麻烦。后来出版社不断联系，用诚意打动了我们。
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从一开始编辑部就跟我们反复沟通，大致确定了《艾芜全集》的体例，包括小说、散文、书信、日记等部分，对整理、编辑工作帮助很大。
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我们的主要工作是搜集此前出版的十卷本《艾芜选集》之外的佚文。为了保护原件，中国现代文学馆扫描了手稿和照片，然后彩色打印后寄给我们，还从民国报刊中搜集了若干艾芜作品。
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我们将手稿整理成文后发送给相关文史学者，由他们精细处理后再交出版社编辑。整理中最大快乐是为新发现“拍案惊奇”。比如新发现艾老创作的剧本《昨日之花》和《落雪的冬天》、约12万字的国学研究内容，以及400余封珍贵的私人信件和上百万字的日记。300多万字的新增内容，使得十九卷本《艾芜全集》达到了860万字的规模。
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美丽富饶的川西平原，是现代文学史上巨匠、成都籍着名作家艾芜自小生长的地方。2014年6月20日，是艾芜诞辰110周年。6月19日，在成都市新都区清流镇翠云村，完成全新修复改造工程的“艾芜故居”，举行揭牌仪式，正式对外开放。
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揭牌仪式结束后，艾芜的家属代表、文学评论者等多方人士参与了关于艾芜作品的座谈会。华西都市报记者从会上获悉，迄今为止唯一版本的19卷共近千万字卷《艾芜全集》就在本月刚刚出版面世，这也是截至目前，所能搜集到的艾老全部着作和私人文字记录的文字作品全集。其中有大量日记、书信，以及小说、剧本，都是首次公开出版发表。
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除了《南行记》艾芜还用川话写剧本
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在中国现代文学史上，艾芜以代表作《南行记》首创“流浪小说”，开拓新文学创作“边地文学”题材领域的先河，被认为是中国新文学史上流浪文学的开拓者之一。艾芜也以此获得“流浪文豪”之誉。鲁迅、郭沫若、茅盾等名家以及各种版本现代文学史和现代文学研究论着，都给予艾芜作品很高的评价。不过，少有人知道的是，艾芜还曾经创作过剧本，自评不错。而早在上世纪50年代开始，艾芜就已经开始研究国学经典，并且有自己的心得。
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谈到艾芜首次公开面世的剧本作品，艾芜儿媳王莎向记者介绍，“在艾老生前，我们也从来没听他说起过剧本的事情。家人后来整理他的旧稿，才发现原来艾老还创作过两部剧本。这也是他一生中仅有的两部剧本。这一次出《艾芜全集》，也是这两部剧本首次公开发表面世。”
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这两部剧本分别是《昨日之花》和《落雪的冬天》，都在3.5万字左右，其中《昨日之花》的台词中有大量的四川方言，显得川味十足。该剧作创作于1947年，以一位大家闺秀为主角，生动描绘了战争对人的影响。王莎说，“这部剧本手稿上并没有写标题。艾老上世纪80年代的一篇日记里，提到了这部剧本，并考虑命名为‘昨日之花’，他还在日记中很罕见地表示，觉得写得还不错。”
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168万字日记还原完整真实的艾芜
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从日记和信件最能了解一个人的真实世界。据参与策划《艾芜全集》编辑工作的林文询先生介绍，艾芜一生酷爱记日记，基本上每天都会记录，单篇最长可达数千字，内容不仅有生活琐事，还有国学研究、读书笔记、见闻记录等诸多内容。《艾芜全集》中收录的168万字日记几乎涵盖艾老一生，单独收录4卷之多，“自上世纪40年代直到他1992年去世，超过半个世纪。时间跨度之大，在现当代中国作家群中，尤为突出和罕见。”
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林先生还指出，这些逾百万字的日记资料之所以珍贵还在于，“日记的题材内容也甚为丰富，有对重大历史事件的思考，有个人生活细节，也有为文学创作所做的前期采访以及心得，堪称一部宏大的口述历史。也能够为当今学者、读者还原一个完整而真实的艾芜。”
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在收录的400多封私人信件中，其中既有艾芜与巴金、沙汀、王西彦、臧克家等文学名家的友情往来，也有他和家人之间的亲情流露。其中，艾芜与文坛好友沙汀的30余封信件，大概3万字。华西都市报记者张杰 摄影郝飞
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“艾芜故居”昨日对外开放
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远离城市的喧嚣，在新都清流镇的乡间，与一大片翠绿秧田一条小路相隔，艾芜故居这座小巧精致的川西民居矗立其间。茶褐色梁柱、白壁黛瓦，清新朴素的建筑和当地风物一派和谐。
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昨日，修葺一新的艾芜故居正式对外开放。据当地工作人员介绍，艾芜故居项目2013年初启动。项目结合了艾芜亲人、同村老人的回忆及老照片和艾芜作品，设计方案生动地还原了艾芜故居风格，并得到艾芜后代的认可。目前开放的故居建筑面积238.15平米。紧邻的曹家水碾矩形布置，为当地遗存，项目对水碾进行了加固，恢复了水碾的生产能力。
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看到这座故居，艾芜的小儿子汤继湘十分感慨。他说，从小时候起，一家人就随着父亲的写作计划和安排进行搬迁，1965年一家人回到成都后，父亲曾频繁回到家乡清流。在汤继湘眼中，父亲是一个内敛含蓄的人，常年坐在书桌前写作。而写作，对艾芜而言也从最初的谋生手段到最后成为事业追求。
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