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《杨绛全集》PDF电子书共9册，是2014年人民文学出版社出版的图书，作者是杨绛。wzn万圣书城
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杨绛先生的作品行文舒缓，笔触空灵，语言流利，构思精巧。9卷本的《杨绛全集》中除了收入4万余字的《洗澡之后》，还收录了杨绛10年来新创作的多部散文、小说等作品。尤为重要的是，为保证《杨绛全集》的丰富性，出版方还找到了杨绛于四十年代创作的剧本《风絮》和翻译的理论专着《一九三九年以来英国散文作品》两个孤本。新收录的几首怀念钱钟书和女儿钱瑗的诗歌更是感人至深。
《杨绛全集》分为9卷，第1卷为小说卷，收短篇小说7篇，长篇小说《洗澡》及中篇小说《洗澡之后》；第2至4卷为散文，收作者的《干校六记》《我们仨》《走到人生边上》以及记述“文化大革命”期间经历的文章多篇，并有更多怀人忆旧和回顾一些重大历史事件篇章。第五卷为《戏剧·文论》，收剧本《称心如意》《弄真成假》《风絮》，文论部分则有作者评《李渔论戏剧结构》《红楼梦》等中国古典文学，也有作者对菲尔丁、奥斯丁等外国着名作家的评论。第六至九卷为译文卷，收作者译作《堂吉诃德》《小癞子》《吉尔·布拉斯》《斐多》等六部。
《杨绛全集》共九卷，一至五卷为创作卷，分为“小说卷”“散文卷”（三卷）和“戏剧·文论卷”， 六至九卷为翻译卷，收入《堂吉诃德》《吉尔·布拉斯》《小癞子》《斐多》以及《一九三九年以来英国散文作品》，卷末附有《杨绛生平与创作大事记》。
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卷一、本卷收短篇小说七篇，中长篇小说各一部。短篇小说均以青年学生和知识分子的日常生活为题材，读来轻松自然，幽默风趣。长篇小说《洗澡》，真实生动地描写了新中国成立后，知识分子所经历的一次思想改造，字里行间流露出对世情的了然，又处处是令人拍案的讽喻，在知识界产生了广泛影响，被誉为新时代的“儒林外史”。中篇小说《洗澡之后》是作者九十八岁动笔的新作，人物依旧，故事情节却完全不同，小说中有着纯洁感情的主角得到一个称心如意的结局。
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卷二、本卷收散文《干校六记》《丙午丁未年纪事》《将饮茶》和《杂论与序文》四辑。前两辑记述作者在“文化大革命”中的亲历亲见，以及她在那场运动中充当“陪斗者”的种种感受。《将饮茶》包含了作者《回忆我的父亲》和《记钱锺书与﹤围城﹥》等重要作品；《杂论与序文》收入作者的讲演、发言和有感而发的小品文，以及为自己和他人作品所写的序和前言等。
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卷三、本卷为“杂写与杂忆”，收入作者怀人忆旧作品三十余篇。其中如《林奶奶》和《顺姐的“自由恋爱”》等，既是散文，读来又如小说一般引人入胜；《怀念陈衡哲》和《我在启明上小学》是两篇重要的忆往文章；《锺书习字》和《忆孩时》，则为二〇一三年全新写作和发表的。
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卷四、本卷收《我们仨》和《走到人生边上——自问自答》两个单行本。前者以细腻的笔触记述了作者一家三口数十年来的风雨历程，以及后来的“失散”，抒发了“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”的哀痛；后者则是一个耄耋老人对人生价值和意义的追寻，探讨了“生、老、病、死”这一人生规律，让人从中深得感悟和启发。而发表于二〇一一年的《坐在人生边上——杨绛先生百岁答问》，几可视为《走到人生边上》的姐妹篇。
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卷五、本卷分戏剧与文论两部分。喜剧《称心如意》和《弄真成假》上演于抗日战争时期的上海，曾引起热烈反响；剧本《风絮》创作于一九四五年，讲的是一个有志青年带着叛逆的富家小姐妻子到农村去发展教育，惨遭失败的故事。该剧本为六十余年之后的首次重印。文论有《李渔论戏剧结构》等中国古典文学研究专论，也有《菲尔丁关于小说的理论》《有什么好？——读奥斯丁的<傲慢与偏见>》等外国文学研究专论。
卷六、《堂吉诃德》（上）描写一个穷乡绅因读骑士小说入迷，便扮作骑士出门游历冒险，
幻想建立丰功伟绩的故事。由于他头脑中充满奇思异想，竟把风车当巨人，把旅店当城堡，把羊群当敌人，一味乱砍乱杀，结果碰得头破血流，大败而归。
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卷七、《堂吉诃德》（下）讲述堂吉诃德伤愈后的又一次出游。他的邻居参孙随后也扮作骑
士出门游历，设法找到他并将他打败押送回家。堂吉诃德回到家便病倒在床，临终时幻想消失，明白自己并不是什么游侠骑士，只不过是善人吉哈达而已。
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卷八、《吉尔·布拉斯》以西班牙历史为背景，描写一个城市青年一生的冒险经历。其实，作品所反映的正是当时法国社会现实。小说故事情节惊险曲折，对世态人情刻画入木三分，着力塑造了吉尔·布拉斯这样一个跌不倒、打不垮的人物形象。（本卷收《吉尔·布拉斯》一至八卷）
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卷九、本卷收《吉尔·布拉斯》九至十二卷及《小癞子》、《斐多》和《一九三九年以来英国散文作品》。后者为一部英国文学评论家的专着，反映第二次世界大战期间英国散文创作状况，报告战期出版的重要着作并详加评述。中译本出版于一九四八年，现为首次重印。卷末所附“杨绛生平与创作大事记”，记述的日期直至全书发稿之际，是研究作者文学创作与实践活动的翔实完整的资料，也是弥足珍贵的史料。
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杨绛先生是中国当代着名作家、学者、外国文学研究者和翻译家。她创作的散文、小说、戏剧、文论等别具特色，在读者中产生很大影响。这些跨度长达八十年的作品，从一个侧面反映了我们时代的演进轨迹，也展示了一个爱国知识分子的心路历程。
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杨绛（1911—），钱锺书夫人，作家、学者、翻译家。主要作品有小说《洗澡》《洗澡之后》，散文《干校六记》《我们仨》《走到人生边上》，剧本《称心如意》《弄真成假》以及文学评论等，翻译作品有《堂吉诃德》、《小癞子》《吉尔·布拉斯》等。
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《杨绛全集》PDF电子书共9册，是2014年人民文学出版社出版的图书，作者是杨绛。
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/序言
作者自序
我不是专业作家；文集里的全部作品都是随遇而作。我只是一个业余作者。
早年的几篇散文和小说，是我在清华上学时课堂上的作业，或在牛津进修时的读书偶得。回国后在沦陷的上海生活，迫于生计，为家中柴米油盐，写了几个剧本。抗日战争胜利后，我先在上海当教师；解放战争胜利后，我在清华大学当教师，业余写短篇小说和散文，偶尔翻译。“洗澡”（知识分子改造）运动后，我调入文学研究所做研究工作，就写学术论文；写论文屡犯错误，就做翻译工作，附带写少量必要的论文。翻译工作勤查字典，伤目力，我为了保养眼睛，就“闭着眼睛工作”，写短篇小说。一九七九年社科院近代史研究所因我父亲是反清革命运动的“人物之一”，嘱我写文章讲讲我父亲的某些观点。我写了《一份资料》。胡乔木同志调去审阅后，建议我将题目改为《回忆我的父亲》；我随后又写了另一篇回忆。我又曾记过钱锺书的往事，但不是我的回忆而是他本人的回忆。我在研究和写学术论文的同时，兼写小说和散文，还写了一部长篇小说。一九八七年退休后，我就随意写文章。钱锺书去世后，我整理他的遗稿，又翻译了一部作品，随事即兴，又写了长长短短各式各样的散文十来篇。
全部文章，经整理，去掉了一部分，把留下的部分粗粗分门别类。一半是翻译，一半是创作。创作包括戏剧、小说和散文。散文又有杂忆杂写等随笔以及由专题研究、累积了心得体会的文论。文章既是“随遇而作”，分门别类编排较为方便。
不及格的作品，改不好的作品，全部删弃。文章扬人之恶，也删。因为可恶的行为固然应该“鸣鼓而攻”，但一经揭发，当事者反复掩饰，足证“羞恶之心，人皆有之”；我待人还当谨守忠恕之道。被逼而写的文章，尽管句句都是大实话，也删。有“一得”可取，虽属小文，我也留下了。
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书友对《杨绛全集》的评价：
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我读的是《杨绛全集》第二卷，着重是想读干校六记。另收录了丙午丁未年纪事、将饮茶和杂论与序文。钱先生在干校六记的小引中，补充说应该多一篇《运动记愧》，而他本人的愧疚则是“惭愧自己是怯懦鬼，当是反省的体现。杨绛的散文着实写得好，下方记别是个楔子，凿井记劳、学圃记闲是生活的横断面，是干校劳动的记录——我还读过香港记者写的《从牛棚到干校》，也记录了自己和其他人在干校中劳动、种田、养猪等工作之事。当然文笔上，杨绛自然是无可匹敌的。另，不停地记录钱先生，可见老两口的难舍难分啊！！“小趋”记情一条小狗，竟也写得生动、可爱，以至于最后的令人心痛，我认为最为精彩。冒险记幸是自己经历，误传记妄是关于回京的。回首建国后运动，杨绛明白了：“改造十多年……进步我没有取得……我还是依然故我”。这是她对运动意义下的否定结论！
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杨先生的散文真是一流，文字简单却溢浓情，尤其《我们仨》，大师也！
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仍然是《杨绛全集》第二卷散文卷，有几篇文章要额外记录。
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《傅译传记五种》代序，杨绛不仅介绍了这五本书的内容，更重要的是介绍了他所了解的傅雷及其夫人。介绍了傅雷的严肃、夫人的贤惠，对夫人的评价甚高。要知道，二人都属“最贤的妻”之列啊！何尝不都是为生活操劳，以助丈夫研究工作顺利啊！杨绛先生的侧记其实变现了和傅雷在《傅雷家书》中自我分析的很一致：他是如何的严肃、诚恳，以至于近于苛刻，尤其是对待子女教育和艺术、翻译。杨绛对傅雷夫妇难逃的命运看得清，实际上如她所说，“朱梅馥深知傅雷的性格”，所以动乱当前，二人的自尽——实际上是妻陪夫自尽啊——也就无可奈何又无可避免。
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记钱锺书与《围城》，是极好的理解小说《围城》的资料。杨绛以绝对忠实的笔调，介绍了《围城》背后的故事，以及小说人物是如何基于现实、而又虚构出来的。钱先生对自己早年的小说创作很不满意，杨绛尽拿钱先生的“痴”（尤其是爱说俏皮话）来解释他写此小说的原因——尽管如此，《围城》的语言真是妙啊！
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整个《丙午丁未年纪事》，记录了1966年之后发生的事情，夫妻二人的经历，唉……
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杨绛先生的书很受欢迎，因为畅销，书以各种形式印得很频繁。据我所见，单是文集就有好几种，如《杨绛作品集（三卷）》（中国社会科学出版社1993年出版）、《杨绛散文》（浙江文艺出版社1994年出版）、《杨绛译文集（三卷）》（译林出版社1994年出版）、《杨绛散文选集》（百花文艺出版社1995年出版）、《杨绛散文戏剧集》（南海出版公司2001年出版）、《杨绛小说集》（南海出版公司2001年出版）、《杨绛作品精选（三卷）》（人民文学出版社2004年出版）、《杨绛文集（八卷）》（人民文学出版社2004年初版）、《杨绛文集（四卷）》（人民文学出版社2009年9月出版）等。值得一提的是，收录较全的《杨绛文集》2004年5月出版，当年9月即重印，此后在2009年6月、2010年5月、2013年6月和9月又先后重印，总印数达1.6万套。最近，我于书店又看到北京三联书店2015年以单行本形式出版的杨先生作品集（创作部分）。应该说，读者对杨先生的着作已经很熟悉了，如再出版“全集”，应该对已经出版和没有出版过的文字全部予以收录，以让读者有个全面的了解。但，事实并非如此。
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2014年8月，《杨绛全集》（九卷）由人民文学出版社出版。这套书我买得迟，翻得也迟，因为杨先生一些重要着作的单行本和单篇文章我大多见过，只是以收藏心理购之，并不急着看。近日，我偶然翻查杨先生1998年发表的一篇重要文章《吴宓先生与钱锺书》，随手查阅《杨绛全集》，竟遍寻不到！这就奇怪了，这样一篇众人皆知的文章，《全集》居然没有！
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疑惑之下，我这才将《杨绛全集》第一卷前的《出版说明》与《作者自序》仔细看了一遍。看完后，忽觉有种受骗之感。这次《杨绛全集》的出版，是基于“多篇新作的问世和两部重要作品（译作）的复现”，“为反映作者文学创作和外国文学研究与翻译的全貌，我们决定隆重推出《杨绛全集》（九卷本）”（《出版说明》）。实际上，新作及新发现的着作，加在一起才二十来万字。即使这样，文章与着作是不是收录齐了呢？也没有。在《作者自序》（这篇《自序》很奇怪，居然还是作者2003年为《杨绛文集》的出版而写的序，只字未动）中，作者清楚地写道：
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全部文章，经整理，去掉了一部分，把留下的部分粗粗分门别类。一半是翻译，一半是创作。创作包括戏剧、小说和散文。散文又有抒情、写意、记事、记人、论学、评书等。文章既是“随遇而作”，按时期编排较为方便。
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不及格的作品，改不好的作品，全部删弃。文章扬人之恶，也删。因为可恶的行为固然应该“鸣鼓而攻”，但一经揭发，当事者反复掩饰，足证“羞恶之心，人皆有之”；我待人还当谨守忠恕之道。被逼而写的文章，尽管句句都是大实话，也删。有“一得”可取，虽属小文，我也留下了。
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这篇序放在《杨绛文集》里，一点问题没有，因为“文集”不是“全集”，文字有取舍，无可争议。但是一旦出版“全集”，可就另当别论了。“全集”，顾名思义，汇集了一个人一生全部之文字，否则算不得“全”。一般情况下，出版全集者，多非在世者，因为人还健在，难保不再动笔，很易失之于“不全”。当然，除了杨先生，也有健在者出版全集的，如《张岱年全集》（河北人民出版社1998年出版）、《李敖大全集》（中国友谊出版公司1999、2000、2010年出版）等。作者健在，出版《全集》也有好处，那就是自己把关，容易收全自己一生的文字，不至于让后人费劲去搜集考证。但像杨先生这样出版《全集》的标准，实已失去“全集”的意义。“全集关键在乎‘全’，不在乎‘好’。”（郭娟《“全集”不全》）现在一些“全集”，之所以“不全”，是有不得已的客观原因，比如文字佚失或暂未发现（如《胡风全集》《张爱玲全集》），或意识形态不允许（如《胡适全集》《傅斯年全集》）等，也有家人刻意为尊者讳而不收一些特殊时期文字的（如《三松堂全集》）。——而由健在的“全集”作者自定标准、任意取舍的很少。
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依杨先生的标准，像《答宗璞〈不得不说的话〉》《从“掺沙子”到流亡》《吴宓先生与钱锺书》等“扬人之恶”或引起过争议的文章都删去了。像《一个婊子》（曾收在《杂忆与杂写》《杨绛作品集》《杨绛散文戏剧集》等集中）这样从标题到内容都显得刺眼，与杨先生惯常温文尔雅形象不符的文章，也没有出现在《全集》中。其实，这些文章已经收录在公开出版的文集中，很易查得，有必要刻意删弃吗？还有些如《我爱清华图书馆》（《光明日报》2001年3月26日，收《杨绛散文戏剧集》等集中）等很平实的文章也未见收录。“三幕闹剧”《游戏人间》，因为找不到底稿，没有收录，情有可原（最好列在目录中作存目）。
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我个人觉得，删去几篇文章也不是什么大事（我们很容易找到），真正应该收入《全集》而未收的文字才是顶重要的。杨先生的日记、书信、诗歌、笔记、各时期的检查书、声明等，《全集》多付之阙如。这是最不该的。《全集》第三卷只收录书信三封，诗六首，日记、笔记等一字未收。但就日记言，在杨先生的文字中应该占着很大的比重与分量。杨先生与钱锺书先生一生都有记日记的习惯，一直保持到晚年（拙文《钱锺书的日记》可参）。《全集》第九卷后附的《杨绛生平与创作大事记》，记录“最翔实最完整”（《内容提要》），应该是其日记的缩影，可见一斑。杨先生晚年花极大精力，影印出版钱锺书先生的手稿笔记，受到学界一致称赞。她相信，公之于世才是最妥当的保存，她祈愿这个办法能使“死者如生，生者无愧”。那么，杨先生在有生之年，既然要出版《全集》，为什么不能亲自将未公开的日记、书信、诗歌、笔记、检查等搜集整理交付出版呢？如今，这已成为一个巨大的遗憾。
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现在看来，对于一套名不副实的《杨绛全集》，我不知道有什么出版价值。除了杨先生的意愿，恐怕出版社也有利益考量。但这对读者不公平，某种程度上是对读者的欺骗，辜负了大家的信任。对喜爱杨先生的读者来说，不买，心有不甘，买了，有点浪费。《杨绛文集》与《杨绛全集》重复率太高，连杨先生自己都说：“这（《全集》）和《文集》差得不多。”所以她不主张开出版座谈会。——出版社压根就不该出版这套《全集》，新增的二十来万字，出一本《杨绛文集》续集，足矣。
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杨先生是个生命奇迹，得享高寿，且晚年思想活跃，思路清晰，百岁以后还笔耕不辍，这是令人羡慕与尊敬的。在《杨绛文集》多次印刷后，杨先生出版自己“钦定”的《杨绛全集》，其完善自我、给自己正名定位的心理我们是能看出来的，也能理解。这个“洁本”《杨绛全集》，她显然希望是定本，以后不要再搞真正的“大全集”了。从她在近百岁之年续写小说《洗澡》（即《洗澡之后》）不难发现，她生怕别人狗尾续貂，毁其形象。《洗澡之后》“前言”里，她解释道：“我特意要写姚宓和许彦成之间那份纯洁的友情，却被人这般糟蹋。假如我去世以后，有人擅写续集，我就麻烦了。现在趁我还健在，把故事结束了吧。”小说“结束语”中，她再次强调：“许彦成与姚宓已经结婚了，故事已经结束得‘敲钉转角’。谁还想写什么续集，没门儿了！”（《杨绛全集》第一卷第515页）杨先生是多虑了。其小说，在当下这个文学消费环境里，不可能像《围城》那般受欢迎而有被续写的危险。老实说，《洗澡之后》并不成功，“大团圆”的结局太显直接，已无法和《洗澡》的高度相比。过于强求“圆满”的结局，往往并不让人“称心如意”。
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平心静气地说，对一些争议长短的文字，没有回避的必要，刻意回避，反而会引起莫须有的联想，产生不必要的误会。一些已发表而无争议的文章更不该失收。编选《全集》仍以尊重历史、忠于历史、全部收录为主要原则为好。杨先生曾言及钱锺书先生对他早年作品的态度，“他早年的作品唤不起他多大的兴趣。‘小时候干的营生’，会使他‘骇且笑’，不过也并不以为见不得人。谁都有个成长的过程，而且，清一色的性格不多见。”（杨绛《钱锺书对<钱锺书集>的态度》）同样的道理，不会因为几篇文章，就降低了杨先生在读者心中的地位，就毁了自己在公众中的形象。这几天，在网上听到另一种声音，说杨先生“生前其实并未达到解脱的境界”，她处处维护钱锺书的声誉，对“钱学”研究划框框，因此认为：“钱杨夫妇本质上是传统的知识分子，能洁身自好是其长，不能奋勇担当是其短。”（萧三匝《在杨绛忌日，说几句不合适宜的话》）话虽言重，但也足以让人深思。对杨绛研究者和爱好者来说，杨先生又何尝不是在给自己“划框框”呢？
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常言“天要落雨，娘要嫁人”，世间个人左右不了的事太多了。杨先生去世后，她原来的意愿估计不久会变成一厢情愿了。冯友兰《三松堂全集》已出版到第三版，我敢断言，《杨绛全集》定会出版第二版第三版，这只是个时间问题。早知如此，生前杨先生若以开放的心态，将全部文字交予出版社，那该多好。是非功过，历史会给出结论的。套用扎西拉姆·多多几句流行的诗，以之作结，给那些被杨先生遗弃的文字：
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你删，或者不删，文就在那里，不增不减。
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你选，或者不选，字就在那里，不消不失。
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你要，或者不要，我始终在你的名下，难涂难改。
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把我彻底焚烧，或者，让我进你的集里。
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烟灭 灰飞，尘世 永存。
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翻译家、文学家杨绛先生创作的长篇小说《洗澡》结尾是这样的：姚太太为许彦成、杜丽琳送行，请吃晚饭。饭桌是普通的方桌。姚太太和宛英相对独坐一面，姚宓和杜丽琳并坐一面，许彦成和罗厚并坐一面。
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曾有读者就这一结尾写信问杨绛先生：那次宴会是否是“乌龟宴”。杨绛先生莫名其妙，请教朋友。朋友笑说：“那人心地肮脏，认为姚宓和许彦成在姚家那间小书房里有私情。”这让杨绛先生感到嫌恶，“我特意要写姚宓和许彦成之间那份纯洁的友情，却被人这般糟蹋”。
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近日，由人民文学出版社出版的《洗澡之后》（单行本）正式给《洗澡》做了续写。用杨绛先生的话说：“人物依旧，事情却完全不同。我把故事结束了，谁也别想再写什么续集了。”
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《洗澡》中有纯洁感情的男女主角，在《洗澡之后》终于有了一个称心如意的结局。许彦成的妻子杜丽琳因在鸣放中积极表态，被打成“右派”，下放劳动过程中与同为“右派”的叶丹产生了感情。回京后她主动提出与许彦成分手，使两个人的精神都得到了解脱，各自找到了称心的感情归宿。
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据悉，杨绛大概是从2009年98岁时开始动笔写《洗澡之后》的，当中写写停停，修修改改，初稿写成后还交给朋友提意见。这部续作，被认为是作者对自己喜爱的角色一个“敲钉转脚”的命运交代和分配。不仅出版单行本，该作品也收录在新近重新编辑、修订出版的《杨绛全集》（九卷本）中。
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据介绍，人民文学出版社曾于2004年5月出版了《杨绛文集》（八卷本），当时，杨绛先生已93岁。
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此后10年中，杨绛先生又创作多篇（部）新作，被收入《杨绛全集》中，包括：《魔鬼夜访杨绛》，《俭为共德》，体现出杨绛先生对现实的关怀，《汉文》推崇文字传承的重要性，《锺书习字》以及《忆孩时》中“五四运动”、“张勋复辟”等5篇。尤为重要的是，《杨绛全集》还收入了作者于20世纪40年代创作的剧本《风絮》和翻译的理论专着《一九三九年以来英国散文作品》两个孤本。
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此外，原《文集》中的散文卷和文论卷的相关篇目这次也做了调整，序文归入散文卷，研究论文归入文论卷。排序上，全部作品按文体分类，在相同文体内，又以发表时间为序，创作部分具体分为“小说卷”、“散文卷”（三卷）和“戏剧·文论卷”；“译文卷”（四卷）则在原格局不动的情况下，直接在最后一卷加上《一九三九年以来英国散文作品》的译文单行本。
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回忆自己的创作之路，杨绛先生说：“早年的几篇散文和小说，是我在清华上学时课堂上的作业，或在牛津进修时的读书偶得。回国后在沦陷的上海生活，迫于生计，为家中柴米油盐，写了几个剧本。解放战争胜利后，我在清华大学当教师，业余写短篇小说和散文，偶尔翻译。‘洗澡’（知识分子改造）运动后，我调入文学研究所做研究工作，就写学术论文；写论文屡犯错误，就做翻译工作，附带写少量必要的论文。翻译工作勤查字典，伤目力，我为了保养眼睛，就‘闭着眼睛工作’，写短篇小说……”在《杨绛全集》的作者自序中，杨绛先生这样写道，她的一生几乎不曾停笔。
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对《杨绛全集》的选文标准，杨绛先生也极为严苛。“不及格的作品、改不好的作品，全部删弃。文章扬人之恶，也删。因为 可恶的行为固然应该‘鸣鼓而攻’，但一经揭发，当事者反复掩饰，足证‘羞恶之心，人皆有之’；我待人还当谨守忠恕之道。被逼而写的文章，尽管句句都是大实话，也删。有一得可取，虽属小文，我也留下了。”
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在《杨绛全集》中，除了杨绛先生的作品外，还在卷末附上她亲自写就的“杨绛生平与创作大事记”，记述日期直至该书发印之际，是研究作者文学创作和实践活动不可或缺的第一手资料。
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