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《凌濛初全集》是2010年凤凰出版社出版的图书，作者是魏同贤、安平秋。Eqx万圣书城
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《凌濛初全集（套装全10册）》主要内容包括：南音三籁、凌蒙初全集总目、凌蒙初全集、虬髯翁、后漠书纂、凌蒙切全集媳目、凌蒙初全巢、维摩诘所说经、圆觉经、识英雄红拂莽择配、宋公明闹元宵、附录：游杼山赋等。
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目录：
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凌濛初全集 第一册
圣门传诗嫡冢
言诗翼
诗逆
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凌濛初全集 第二册
拍案惊奇
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凌濛初全集 第三册
二刻拍案惊奇
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凌濛初全集 第四册
南音三籁
凌蒙初全集总目
凌蒙初全集
虬髯翁
识英雄红拂莽择配
宋公明闹元宵
附录：游杼山赋
七供
夜窗对话词
书信一通
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凌濛初全集 第五册
诗经
选诗
陶靖节集
唐诗广选
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凌濛初全集 第六册
孟浩然集
王摩诘诗集
韦苏州集
孟东野诗集
李长吉歌诗
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凌濛初全集 第七册
世说新语鼓吹
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凌濛初全集 第八册
苏老泉文集
苏长公表启
东坡书传
东坡禅喜集
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凌濛初全集 第九册
后漠书纂
凌蒙切全集媳目
凌蒙初全巢
维摩诘所说经
圆觉经
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凌濛初全集 第十册
琵琶记
西厢记
凌氏宗谱选录
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凌濛初（1580—1644），明末文学家，编辑出版家。字玄房，号初成，一名凌波，别号即空观主人，浙江乌程（今湖州）人。出生于一个读书世家，祖父凌约言、父亲凌迪知，不但曾做官为宦，而且均有着作传世。濛初自幼聪敏颖异，饱览经史，可与科举无缘，屡试不中，抑郁不得志，专以刻书着作为事。曾作《绝交举子书》，拟作山林之隐。后被选为上海县丞，因政绩显着，升为徐州通判，分署房村，治理水患。明末社会动荡，农民军蜂起，他曾献《剿寇十策》。农民军包围房村，他率众坚守，心力交瘁，呕血而死。
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凌濛初一生着述极为丰富，涉及小说、诗歌、戏曲、史传、论着等。在经学方面，有《圣门传诗嫡冢》、《言诗翼》、《诗逆》、《诗经人物考》；史学方面有《左传合鲭》、《战国策概》、《后汉书纂》、《倪思史汉异同补评》、《十六国春秋删正》、《删定宋史补遗》；诗文集有《国门集》、《国门乙集》和《鸡讲斋诗文》等；小说方面有《拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》、《世说新语鼓吹》；戏曲方面有《虬髯翁》、《识英雄红拂莽择配》、《宋公明闹元宵杂剧》、《颠倒姻缘》、《桃花庄》、《蓦忽姻缘》、《穴地报仇》、《刘伯伦》、《祢正平》等杂剧和《乔合衫襟记》、《雪荷记》、《合剑记》等传奇，以及戏曲理论《谭曲杂札》、曲选《南音三籁》。另有经其选辑、集评、评点的典籍，涉及《诗经》、唐诗、陶渊明、孟浩然、王维、韦应物、孟郊、李贺、苏轼、黄庭坚等多家着作。然而，凌氏的这些着述，不少已经亡佚。如《四库全书总目·别集类存目》着录的他的两部诗集《国门集》、《国门乙集》，现已遍寻不得；他的戏曲创作，可以查到目录的有13种，而今天能见到的只有《识英雄红拂莽择配》、《虬髯翁》和《宋公明闹元宵杂剧》三种，流传下来的仅仅是一个零头。
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今凌濛初为人所称，一是作为小说戏曲家，一是作为编辑出版家。在他丰富的着述中，小说、戏剧及曲学着作占到相当的份量，而且在质量上要大大高于儒家经史研究及正宗的诗文。其中影响最大者自然是两部拟话本小说集——《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。“二拍”分别刻于崇祯元（1628）和崇祯五年（1632），仿冯梦龙“三言”体例，各收作品40篇，因“二刻”卷二十三《大姐魂游完宿愿 ，小姨病起续前缘》与“初刻”卷二十三同，而“二刻”卷四十《宋公明闹元宵杂剧》是一篇杂剧，实收白话短篇小说78篇，均出于自编，与“三言”之删改旧有者不同。“二拍”是我国最早的文人独立创作的白话小说集，标志着我国古代白话短篇小说已由集体的锤炼跃进到个人的创造，凌濛初也因而成了我国小说史上最杰出的白话小说家之一。
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作为编辑出版家，以凌濛初为代表的凌氏，与同里以闵齐伋为代表的闵氏，相互竞争，大量刊行书籍，其中又以双色或多色印刷的套印本为主，在明末风靡一时，盛享名气。主要刊行于湖州地区的套印本，成为明代代表性的版本样式之一，在我国出版印刷史上占有重要地位。
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凌氏套印本，有下面几个特点：一是注重版本。精选名家名着，鉴别挑选优良版本，犹当今之优化选题。为此，凌濛初广泛交结名流，如文学家钟惺、潘之恒和藏书家冯梦祯等，千方百计访求善本，以提高出版附加值。二是集注集评，或加新注新评。评和注，是我国传统文学批评中评点派的两大方法，能够灵活地表达评注者的理解和评判，从而指引读者的阅读方向，所以一直受到人们的广泛欢迎。凌濛初在他编印的图书中，不遗余力地搜罗各家旧评和增加个人新评。他尤其注重搜集名家名评，如南宋末年爱国词人刘辰翁的很多评批本就因凌刻而得以流传。三是配以精美插图。给戏曲小说加图，以增添阅读兴味，不自凌濛初始，但凌氏在继承传统的基础上，聘请名家绘制插图，如《西厢记》、《琵琶记》各配20幅精美插图，为两书增色不少，至今仍辉耀着魅人的艺术光彩。四是刻印精美。凌濛初所刻之书，在纸墨方面十分讲究，纸墨俱善，精刻精印。特别是套印本，不仅将评点文字与正文相区分，而且将不同评点文字施以不同颜色，造成一种色彩斑斓的阅读效果，极大地提高了套版印刷品的质量，受到读者的广泛追捧。明末着名文学家陈继儒在《史记钞》序文中说：“吴兴朱评书既出，无问贫富好丑，垂涎购之。”现代作家、文学评论家郑振铎高度称赞凌氏的套版印刷，他说：“濛初所刻更往往附以插图，精绝一世，为中国雕版术史上黄金时代的最高作品之一。”黄裳先生见到套印本《西厢记》，其中附有吴门王文衡写、新安黄一彬刻的20幅精美插图，“雕镌精绝，悦目赏心”，叹为“快事”，不惜以重金购之。
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凌濛初编辑、刻印的图书，有的是选编改编、辑评辑注，有的则亲自评批，自校自注，大多撰有凡例、序言、识语等，均有较高的编辑含量，不同程度地反映出凌氏文化活动的情况。《凌濛初全集》不仅收入凌濛初现存全部着作，也尽可能多地收录了凌氏编纂、刻印的图籍，这是本全集不同于其他全集的显着特点。只是由于标点、排印的关系，凌氏在刻印方面的特色已经难以显示了，不免令人遗憾。
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《凌濛初全集》共十册，大致第一至第四册为着述编，第五册以后为编印编。
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《凌濛初全集》第一册收入关于《诗经》的着作三种，即《圣门传诗嫡冢》、《言诗翼》、《诗逆》。《圣门传诗嫡冢》辑《诗序》及毛《传》、郑《笺》，又以丰坊《诗传》冠各篇之首，而互考其异同。因旧称《诗序》出子夏，《诗传》出子贡，故名。有凌濛初序和眉批。《言诗翼》全名《孔门两弟子言诗翼》，篇次依朱熹所定本，而以子夏《诗序》、子贡《诗传》缀于后，更杂采徐光启、陆化熙、魏浣初、沈守正、钟惺、唐汝谔六家评批于各篇之末，凌氏的见解或赘于后，或作眉批。每篇经文又从钟惺之本加以圈点，而凌氏又对诸家评语进行圈点。《诗逆》为“制义家导引”，故“取议论见解，及作诗者隐衷微词之秘，说诗者斡旋体认之妙，直以金针度人”，所采明代六家《诗经》研究者着作，均以此为选录标准。凌濛初个人的考证、见解，则分列其间，亦可见凌氏诗学之一斑。
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《凌濛初全集》第二、三册收入两种小说创作，分别为《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。
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第四册收入戏曲方面的着作四种，即《南音三籁》、《虬髯翁》、《识英雄红拂莽择配》、《宋公明闹元宵杂剧》，以及附录四种。《南音三籁》是一部表现出凌濛初曲学见解的既有理论建构又有作品实例的完整着作，由两部分构成，一是曲学理论《谭曲杂札》，二是根据他的理论对当时和前代作品加以品评的曲选《南音三籁》。“南音”，指的就是南曲。所谓“三籁”，则是将所选各曲品评为天籁、地籁、人籁三等：“古质自然，行家本色”为天，“俊逸有思，时露质地”为地，“粉饰藻绘，沿袭靡词”为人。编纂《叙》、《凡例》和大量的眉批及文中批，均透露出凌濛初对曲学的深刻认识。《虬髯翁》、《识英雄红拂莽择配》、《宋公明闹元宵杂剧》为凌濛初所撰三种杂剧。附录收入凌濛初所撰《游杼山赋》、《七供》两篇赋作和散曲《夜窗对话词》以及《书信一通》。
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《凌濛初全集》第五册收凌濛初编刻的书籍四种，即《诗经》、《选诗》、《陶靖节集》、《唐诗广选》。《诗经》，原署“竟陵钟伯敬父批点”，继承了朱熹以意逆志的诗学传说，朱墨套印，刻印俱精，有眉批、行间批。《选诗》，题“辑诸名家合评选诗”，有眉评和行间注，朱墨套印，署“江夏郭正域批点，吴兴凌濛初辑评”。凌氏汇集沈约等各家评注，并撰诗人小传，这种古籍整理方式至今仍被广泛沿用，在古籍整理和书版印刷史上都有一定的地位。《陶靖节集》，是根据当时流传的宋本而有所删改，又取宋人集评的一种凌氏校勘本。《唐诗广选》，明李攀龙编选，共选唐代一百五十一家诗七百五十六首，其中有李白、杜甫、王维、李颀等大家，也有不被人注意的小家，如朱放、耿湋、崔敏童、张子容等。李攀龙与王世贞同为明代后七子的领袖人物，他们标举的仍是前七子文学复古旗帜，张扬的是“文自西京、诗自天宝而下，俱无足观”（《明史·李攀龙传》）。经他编选的《唐诗广选》便是他文学主张的具体体现。凌濛初为《唐诗广选》刻印、写序，其侄凌瑞森、凌南荣更辑录自唐至明五十六家评语，这些评语对于研究唐诗以及评家的文学观点均有禆益。
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《凌濛初全集》第六册收凌濛初编刻的孟浩然、王维、韦应物、孟郊、李贺五种唐人别集，均为朱墨套印本。《孟浩然集》，有眉批和校字，有宋刘辰翁、明李梦阳批语。《王摩诘诗集》，有宋刘辰翁和明顾璘眉批和行间批，并有其侄凌毓柟校语。《韦苏州集》，汇集唐宋至明代23家评论，以眉批、行间批的方式置于诗中。《孟东野诗集》，南宋天台国材评本，凌氏刊印时又辑集刘辰翁评语。《李长吉歌诗》，有南宋刘辰翁的眉批、行间批和校语。
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《凌濛初全集》第七册收凌濛初编刻的《世说新语鼓吹》，包括《世说新语》六卷和《世说新语补》四卷，朱墨套印本。《世说新语》署“宋刘义庆撰，梁刘峻注，明凌濛初订”，《世说新语补》署“明何良俊撰补，王世贞删定，张文柱校注，凌濛初考订”。本书保留了大量眉批，其中以南宋末年刘辰翁、刘应登等的批语尤可珍贵。凌濛初亦有批语二百余条，反映了凌氏的文学鉴赏志趣。
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《凌濛初全集》第八册收凌濛初编刻的《苏老泉文集》、《苏长公表启》、《东坡书传》和《东坡禅喜集》四种，均为朱墨套印本。《苏老泉文集》，“老泉”指苏洵，有眉批和行间批，辑集唐顺之、茅坤等批语四百七十余条，并有凌濛初自己的批语二百八十七条。《苏长公表启》，“苏长公”即苏轼，明钱槚辑选，凌濛初辑评。有眉批、行间批和文后按语，共辑集钱士鳌、钟惺、唐顺之、茅坤等共十家评批三百余条。《东坡书传》，为苏轼注儒家经典《尚书》之作，选辑袁了凡（即袁黄）、杨用修、沈则新等十余家评语。《东坡禅喜集》，汇集宋人苏轼有关佛教方面的作品，明人徐长孺辑，冯梦祯批点，凌濛初辑增。有眉批和行间校字。
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《凌濛初全集》第九册收凌濛初编刻的《后汉书纂》和《佛经两种》。《后汉书纂》是凌濛初据南朝宋范晔《后汉书》摘选编纂而成，去芜采精，便于阅读。《佛经两种》，一为《大方广圆觉修多罗了义经》，唐罽宾沙门佛陀多罗译；一为《维摩诘所说经》，姚秦三藏法师鸠摩罗什译。朱墨套印本，有凌濛初眉批、行间批四百五十余条，一定程度上反映出凌氏的佛学观和广博知识。
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《凌濛初全集》第十册收凌濛初编刻的《琵琶记》、《西厢记》和附录《凌氏宗谱选录》。《琵琶记》，元末明初高则诚撰，朱墨套印本。卷首有吴门王文衡绘图二十幅，整理、评批、刻印者为凌濛初及其侄凌延喜。有眉批、行间批八百八十余条，内容大致有三：一是对作品的评论，二是对文本的所谓古本与时本的分辨，三是对韵调的辨别。《西厢记》，朱墨套印本。卷首有吴门王文衡绘图二十幅，前四本为王实甫作，第五本为关汉卿作，并录王元美、王伯良、徐文长、徐士范及凌氏批语三百二十余条，以及解证三十四条。《凌氏宗谱选录》，选自上海图书馆藏清嘉庆十年乙丑（1805）《凌氏重修族谱》。选录文字如下：原序、恩纶录、忠节录（部分）、荐绅录（部分）、着述录、荣赠录、艺文录、像赞录（部分）、列传录、碑志、晟舍支总系总志。着意于反映凌濛初的生平、世系，同时保存家谱相关文献。
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《凌濛初全集》,魏同贤、安平秋主编,凤凰出版社2010年12月出版，是国家“十一五”图书出版规划项目、全国高校古籍整理研究工作委员会资助项目。它的出版，为凌濛初研究提供了可靠的资料文献，对于全面研究、了解明代文学家凌濛初，甚至对于研究和了解明代社会及文化的发展状况，都具有十分重要的意义。
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《凌濛初全集》评价：
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凌濛初，字玄房，号初成，一名凌波，别号即空观主人,世居浙江乌程（今浙江湖州）。生于明万历八年（1580），卒于明崇祯十七年（1644），明代着名的小说家、出版家。无论是经其手编纂的小说、戏曲，还是编刻的诗文集，均为我国古代文学留下了丰厚的财产。全集较为全面地涵盖了凌氏多方面的文学成就。
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小说
凌濛初给当今读者留下的第一印象，大概就是由其编纂的“二拍”了。《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》应有八十篇，今存七十八篇。在中国小说史上，明代是一个异彩纷呈的时期，“神魔小说”（《西游记》、《封神演义》）、“人情小说”（《金瓶梅》、《玉娇梨》、《平山冷燕》）等纷纷登场。其中，最引人注目的，便是“拟宋市人小说及选本”（此一分类，参考鲁迅《中国小说史略》关于明代小说的论述）。这其中，尤以冯梦龙的“三言”与凌濛初的“二拍”为翘楚。而较之“颇存雅道，时着良规，一破今时陋习”的“三言”，凌氏在编选“二拍”时，融入了个人的新领悟，使其具备了一些新因素，如所选作品的现实背景均有不同程度的做实与强化，特别能反映晚明时期的社会生活与经济面目；可以说，“二拍”的编选，最能体现凌濛初“意存劝戒，不为风雅罪人，先后一指也”的小说创作与编选思路。
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戏曲
凌濛初的戏曲创作虽多，流传却少，今所存见者仅有杂剧三种和传奇的一些套曲。本全集收有《南音三籁》、《虬髯翁》、《识英雄红拂莽择配》、《宋公明闹元宵》四种。我国戏曲发展到明代后期，流派众多，佳作竞出，凌濛初身处这一时代，也作出了他应有的贡献。他在《谭曲杂札》中提出：“曲始于胡元，大略贵当行，不贵藻丽。其当行者曰本色。盖自有此一番材料，其修饰词章、填塞学问，了无干涉也。”可见，凌氏不满于其时汤显祖、沈璟等剧作尚词藻瑰丽的一派，而提倡“本色当行”：“曲分三籁，其古质自然、行家本色为天；其俊逸有思、时露质地者为地；若但粉饰藻缋、沿袭靡词者，虽名重词流、声传里耳，概谓之人籁而已。”本全集所收录的这四种戏曲，与这一理论，可谓是一以贯之。
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诗文编纂与刊刻
凌氏在历代诗文集的编纂与刻印方面，下足了工夫。明末乌程闵、凌二家所刻印的图籍，代表了“闽刻”的最高水准。凌濛初乐此不疲地投入到历代诗文集的编纂与刊刻上，极大地丰富了我们今天的视野。他编纂刊刻的书籍，大多集中在诗文戏曲一类，也包括史部与释氏的一些着作。本全集收录有《诗经》、《选诗》、《陶靖节集》、《唐诗广选》、《孟浩然集》、《王摩诘集》、《韦苏州集》、《孟东野诗集》、《李长吉歌诗》、《世说新语鼓吹》、《苏老泉文集》、《苏长公表启》、《东坡书传》、《东坡禅喜集》、《后汉书纂》、《维摩诘所说经》、《圆觉经》、《琵琶记》、《西厢记》等。以上可以看出，凌濛初的编辑眼光，始终关注在名家名着之上。例如《诗经》，本全集不仅收有原始文本，还包含了凌氏本人的研究着作《圣门传诗嫡冢》、《言诗翼》、《诗逆》三种。诗家之中，陶潜之下，李、杜之外，只取唐代王维、孟浩然等数家，这也是符合明代重唐风唐诗的诗学主流的。凌濛初在编选刊刻这些诗集的时候，特别注重版本的甄选。从这些诗集的凌氏本人序跋中便可知道其所作的努力。如《孟浩然诗集》，凌氏不仅以南宋刘辰翁批校本为底本，而且还征得友人处的刊本以及时人的评点本，辨别异文，综合优长。在这些诗集中，凌氏还特别注重对历代诸家评语的搜集与编排，如《唐诗广选》一书，他就辑录了四十多家的批评。凌氏的刊刻成就，还体现在精美的插图中。全集中《西厢记》与《琵琶记》等戏曲前的插图，悉数保留，可一睹“凌氏套印”乃至当时版刻的风采。
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需要说明的是，本集定为全集，也只是就现存的凌濛初着作而言。如果从其整体来看，则尚未能称全备，如他的两部诗集《国门集》、《国门乙集》，早已散佚，无由得见。他所创作的戏曲，可以查到的目录有十三种之多，可今天见载的，仅余《虬髯翁》、《识英雄红拂莽择配》、《宋公明闹元宵》三戏而已。其在历史、军事、吏治等方面的着作，更是无法获见了。尽管如此，本全集的出版，仍体现了编选者的最大努力，是为凌氏作品的首度集结。对于我们全面认识凌濛初其人其作，仍然有着不可替代的作用与价值。
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