庆阳北石窟寺内容总录 全2册 2013高清
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《庆阳北石窟寺内容总录》PDF电子书全2册,由文物出版社2013年出版。Aw7万圣书城
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北石窟寺位于甘肃省庆阳市西南25公里处,蒲河和茹河交汇之东岸的覆锺山下,是丝路北道上的重要石窟。其肇造于北魏宣武帝永平二年,和南石窟寺同为北魏泾州刺史奚康生主持创建。历经西魏、北周、隋、唐、宋、清各代相继增修,现存窟龛近300余个。《庆阳北石窟寺内容总录(上下)(精)》(作者甘肃北石窟寺文物保护研究所)是北石窟寺全面调查工作的一个阶段性总结,本着客观、科学的原则,在对全部窟龛进行描述记录的同时,辅以窟龛平面、立面图及大量整体和局部照片,并收录1949年后历年的调查记录,具有较强的资料性,为今后北方石窟造像的断代和相关石窟的保护工作,提供了较为具体的依据。
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《庆阳北石窟寺内容总录》序言:
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甘肃文物众多,是名副其实的文物大省,已被世人公认。地上、地下各类不可移动文物,可分为五大类:一是古遗址;二是古墓葬;三是长城、古城遗址:四是古建筑;五是石窟寺。石窟寺是甘肃最大的优势和特色,分布广、数量多、品位高,在国内居于首位。据第三次文物普查资料统计,全省共有337处大大小小的石窟。敦煌莫高窟、天水麦积山石窟位列我国四大石窟。
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甘肃的石窟寺,大量集中在经河西走廊由西向东的传播路线上,保存状况和保护研究基础工作起步早,成果显着:以河西走廊东入口的武威天梯山石窟为节点,石窟寺分两支向东南和东北发展。向东南的一路,有临夏永靖县的炳灵寺石窟、天水武山县的水帘洞石窟、拉梢寺石窟、甘谷大象山石窟、夭水麦积山石窟等,形成了陇东南的百里石窟长廊:向东北的一路,有白银市平川区的红山寺石窟、景泰县的五佛寺石窟、靖远县的寺儿湾石窟、接引寺石窟、法泉寺石窟等,继续向东经宁夏固原的须弥山石窟,达甘肃的平凉地区和庆阳地区,这里有华亭县的石拱寺,庄浪县红崖寺、云崖寺、陈家洞石窟,泾川县王母宫石窟、罗汉洞石窟、南石窟寺,合水县保全寺、张家沟门石窟、莲花寺石窟和庆阳西峰镇的北石窟寺等,再向东有陕西省北部诸石窟和彬县大佛寺,直达山西大同云冈石窟。这是佛教石窟寺西传东渐,在中原地区北线传播的主要线路。
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北石窟寺,正好处于古丝绸之路陇右道东段北线要道上,这里是释家信士开凿石窟、创建寺院首选的最佳之处。自北魏创建以来,历经两魏、北周、隋唐至宋代,相继增修扩建未曾间断,从而形成一处规模宏大的石窟群,成为陇东佛教文化的中心。陇东石窟总体数量较多,但相比河西石窟,在保护、研究方面稍逊一筹,唯有北石窟寺,早在20世纪60年代之初就成立了保护研宂机构,批文物工作者在这里默默坚守,进行保护、研究,做了大量的基础性工作,使石窟文物得到了有效保护并对外开放,供游人参观、考察、学习,感受古代文化艺术和佛教思想的博大精深。
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宋文玉同志是北石窟寺文物保护研宂所的第―:任负责人,在这个远离城市的山沟里的工作岗位上坚守了:十年的时间。他本是一名教师,在走上这个岗位之前,对文物工作知之甚少,更不要说对石窟寺、佛教文化、佛教艺术的研宄。然而,在这二十年间,他清苦坚守,潜心钻研,对佛教石窟寺有了比较深的理解和认识,撰写了数十篇关于佛教石窟的学术论文,特别难能可贵的是在艰难的条件下,含辛茹苦,用五年多的时间,带领所里的部分人员完成了这部《庆阳北石窟寺内容总录》,并做了一定的论证和研究。该书虽存在一些技术方面的缺陷,但它却是北石窟寺一项里程碑式的工作,不仅保留下了北石窟寺较为翔实的信息,也达成了几代文物工作者设想要对我省一些重要石窟编着石窟总录的愿望,值得庆贺。
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编着者多次希望我能对这本完成不易的《总录》写几句话作为序言,思虑再二3当之实难胜任,却之又不恭.所幸在该书编着过程中和联系出版方面给过一些帮助,斗胆妄言,也算是我与老未同志在文博战线上一起摸爬多年的-^种相互慰藉。
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甘肃省是中国北方地区佛教石窟遗迹保存最多的省区之一,据统记,大小石窟遗存100多处。己经被列入国家级文物保护单位的石窟,己多达10余处。西起敦煌、河西一带,东至天水、陇东地X,佛教石窟随处吋见。这些宝资的佛教文化遗产,成力研究中国佛教发展历史的珍赍资料。研究中国西北地区佛教历史、佛教考古、佛教艺术以及中外文化交流的各个学术领域,都特别关注甘肃地区的佛教石窟。敦煌莫高窟是我国第一批被列入世界文化遗产名束的佛教石窟。
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敦焯研宂院又是我网第一个佛教石窟学术研究保护单位,研宄人员的数最和水平均居全国之首。相比而言,其他石窟的条件要差‘-些。有些地区的石窟,在保护与研究方而,差距比较大。陇东地区石窟也在其中。
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陇东地区石窟,在20世纪20年代,即受到外国学术界的关注。1925年,前往敦煌莫高窟,企图大规模盗劫洞窟壁画的美国人华尔
纳,被当地群众阻止,后转至榆林窟,复又至陇东泾川地区活动,其所获资料后来发表。尚时随行的陈万里,在其《两行曰记》中.记录了华尔纳的行动,也提到泾川南石窟寺碑的发现。陈万里巧时未能到北石窟考察,但他准确地判断.一定有与南石窟扣对应的北石窟存在。
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庆阳北石窟的调査工作,约在20世纪50年代末至60年代初展幵。甘肃省几次组织专业人员勘察,并发表调査简报。此后,陇东、北
石窟寺开始受到我国学术界关注。甘肃省及泾川县文物主管部门成立了甘肃北石窟寺文物保护研宄所和泾川县南石窟夺文物保管所.同时派出专业人员驻守、管理,并持续至今。
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陇东与陕西、宁夏毗邻,在佛教发展、传播屮,与上述地域有着密切的关联。5世纪末,这一地区出现佛教造像:6世纪初,即有人
规模的南、北石窟寺的幵凿…逨造。因此,在研究我国北方地区北朝佛教石窟时,甘肃陇东地区的敢要地位不容忽视。
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中国绝大部分佛教石窟,地处偏僻,人烟稀少,生活条件相对比较恶劣。这种因然条件与现状,为从事石窟保扩工怍的人员,带来外入难以想象的诸多困难。70年代,我到新疆克孜尔石窟考察,当时的负责人姚士宏,是提着供应的食油去克孜尔千佛洞,开始艰难的管理、保护工作的。当时那里没有电灯,没有交通工具(有的只是毛驴车八没有广播,没有娱乐,没有正常人起码的生活条件,但他-个人坚持了二十多年。70年代,我到甘肃炳灵寺石窟,是自己带着主食和食油去的(在洛阳特地请我的师弟温玉成,在饭馆弄到一些猪油,装在塑料桶中,从洛阳带到麦积山,又带到炳灵寺、那时炳灵寺只有四名工作人员,当地每年仅供应几十斤麦子,其余都是土豆。可以说,生存都有困难。但是王万青一直坚守在炳灵寺石窟,直到他去世。他的一生都献给了中国石窟的保护事业。80年代初,我第一次到北石窟寺,见到王荫槐,他在北石窟经营了二十多年,生活条件虽有所改善,仍然十分艰苦,但他也坚持到退休。一般文保单位石窟的工作人员,情况大都相似,很多人过着苦行僧般的生活,默默地做着自己应该做的事,但他们却无怨无悔。四十多年中,我接触了许多在基层工作的同道,内心对他们怀着深深的敬意。如果没有他们的常年坚守和辛勤付出,这些石窟就很难得到有效保护。近年来,文物盗劫活动日益猖揪。如果不是文物保管人员尽心尽力加强防范,也许佛教石窟会遭到更多破坏。文物部门的工作条件,虽逐步改善,但在自然条件恶劣的地区,特别是石窟保管单位,仍然十分艰苦,需要在政策方面,予以适当的倾斜和关照。目前,庆阳北石窟寺已由文物保管所发展为文物保护研宄所,职工由原来的三人发展到现在的十三人,保护队伍不断壮大。宋文玉己经在这个平凡的岗位上坚守了二十个年头,很不容易。
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十九年前,我在甘肃带学生教学实习。受甘肃省文物局的委托,临时在天水麦积山石窟举办为时一个多月的石窟考古培训班。宋文玉刚到北石窟不久,就赶到天水参加学习,与我有师生之缘。他回去之后,一直坚守在自己的岗位上,默默无闻地做着石窟保护的基础工作,且取得了一定的成绩。今年,他准备将自己集数年之功编辑整理的《庆阳北石窟寺内容总录》一书出版,这是一件很有意义的基础性工作,希望能引起学术界对北石窟的更多关注。其用心之良苦,令人感佩。该书收录了北石窟寺全部洞窟的详细数据资料,矫正了以往对个别洞窟某些认识上的偏差,石窟断代也较之以前有所突破。每个洞窟都附有测绘图,可以直观地反映洞窟的形制及造像遗存的分布。同时,书中亦收录了南石窟寺的内容。这是目前为止关于北石窟寺最为全面的基本资料书。他要我为书作序,我不能推却。
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我从内心里向工作在基层的同行们,致以崇髙的敬意,感谢他们默默的辛勤劳动,也希望全社会,特别是有关部门在石窟保护和研究方面,给予他们必要的支持和帮助。
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摘要:庆阳北石窟寺作为中国西北地区的重要佛教遗址,其文化和艺术价值举世闻名。《庆阳北石窟寺内容总录 全2册 2013高清》这一重要文献详细记录了北石窟寺的雕刻艺术、佛教文化以及历史背景。本书的高清影像和详尽描述为学者、艺术爱好者及游客提供了深入了解这一古代遗址的珍贵资料。文章将从四个方面进行详细阐述:庆阳北石窟寺的历史背景、雕刻艺术的风格特点、佛教文化的表现形式以及《庆阳北石窟寺内容总录》的价值与意义。通过这些内容,读者将能够更全面地了解庆阳北石窟寺的独特魅力和学术价值。
1、庆阳北石窟寺的历史背景
庆阳北石窟寺位于甘肃省庆阳市,属于中国著名的佛教石窟之一。它的建造历史可以追溯到公元5世纪左右,至今已有近千年的历史。北石窟寺地处渭河上游的山丘之中,交通相对偏僻,但这并未阻止其作为重要佛教文化遗址的形成与发展。庆阳地区自古以来是丝绸之路的交汇点,佛教在这一地区的传播与发展,为北石窟寺的建造提供了良好的历史背景和文化土壤。
庆阳北石窟寺的建造过程经历了多个历史时期,尤其是在北魏、唐代以及宋代等时期,石窟的规模和雕刻工艺均有所提升。北石窟寺的石窟建筑分布广泛,按照不同的历史时期,可以看到不同的建筑风格和艺术特色。这些风格的变迁不仅反映了佛教文化的发展,也折射出历史的变动和文化的融合。因此,北石窟寺不仅仅是一处宗教圣地,更是中国古代历史与文化的重要见证。
庆阳北石窟寺的历史背景并非单一的宗教背景,而是包含了多元文化的交流与碰撞。从早期的北魏至后来的唐宋时期,不同民族和地区的文化融合在这里交织。尤其是唐代时期,庆阳北石窟寺得到了大规模的修缮和扩建,成为了佛教文化的中心之一。这一过程中,佛教的传播不仅是宗教意义上的,更是政治、经济乃至艺术上的交流载体。
2、北石窟寺的雕刻艺术风格
庆阳北石窟寺的雕刻艺术具有鲜明的地方特色和时代特点。石窟内的佛像雕刻风格在不同历史时期展现出不同的艺术风貌,尤其以北魏时期的雕刻最为著名。北魏时期的佛像雕刻以其简洁而刚劲的线条、庄重的气质,体现了佛教艺术与当时社会政治的紧密联系。这一时期的雕刻风格深受印度和中亚佛教艺术的影响,但又融入了中国本土的艺术元素,形成了独特的中西合璧的风格。
到了唐代,北石窟寺的雕刻风格发生了明显的变化。唐代的佛像更加丰满,线条更加流畅,雕刻手法也变得更加精细与写实。这一时期的佛像更加注重人物的表情和肢体语言,力求在艺术上展现出更加生动的宗教氛围。此外,唐代佛教艺术开始注重周边环境的雕刻,如佛塔、飞天、供养人等配套雕刻,增加了雕刻的丰富性和层次感,展现了唐代盛世的繁荣景象。
庆阳北石窟寺的雕刻艺术不仅仅局限于佛像的雕刻,它还涉及到许多佛教故事和经典的浮雕刻画。石窟内外的壁画、浮雕都体现了佛教经典中的故事情节,如《阿弥陀经》、《大般涅槃经》等,这些艺术作品不仅有很高的宗教意义,也为后世提供了丰富的历史文化资料。通过这些雕刻,后人可以深入了解佛教文化的内涵及其在不同时期的传播过程。
3、佛教文化的表现形式
庆阳北石窟寺不仅是雕刻艺术的宝库,更是佛教文化的传承地。佛教在这里的表现形式丰富多样,既有大规模的佛像雕刻,也有壁画、浮雕等形式的表现。石窟内的佛像不仅表现了佛教教义的核心思想,也反映了佛教文化的多元性。例如,在不同的石窟中,可以看到不同宗派的佛像,如大乘佛教、南传佛教等,每种风格的佛像都有着独特的宗教象征意义。
此外,庆阳北石窟寺的壁画和浮雕还生动再现了佛教经典中的重要故事,如释迦牟尼的诞生、成道、涅槃等。这些壁画和浮雕不仅是佛教教义的直观展示,也是艺术家对宗教理念的理解和诠释。通过这些艺术作品,信徒们能够更直观地理解佛教的教义和故事,从而加深对佛教的敬仰与信仰。
庆阳北石窟寺的佛教文化表现形式还体现在寺庙建筑、佛塔、供奉器物等方面。整个石窟的建筑布局遵循了佛教寺庙的传统,象征着佛教宇宙观的设计理念。此外,石窟内的供奉器物、法器等也有着重要的文化意义,它们不仅是宗教活动中不可或缺的物品,也承载着丰富的历史与文化内涵。
4、《庆阳北石窟寺内容总录》的价值与意义
《庆阳北石窟寺内容总录 全2册 2013高清》是对庆阳北石窟寺所有雕刻和艺术作品的全面记录和整理,它通过高清影像和详尽的文字描述,为读者呈现了一个多维度的庆阳北石窟寺。这一总录的出版,不仅为学术界提供了珍贵的研究资料,也为普通读者提供了直观的视觉享受。这一资料集不仅在佛教艺术研究中具有重要价值,也在中国古代文化、历史学研究中占据重要地位。
该总录的出版,尤其是高清版本的呈现,为庆阳北石窟寺的研究提供了新的视角。传统的研究资料往往局限于文字和手绘图稿,而高清影像的出现使得细节得以完美呈现,尤其是在佛像、壁画等细节部分的描绘,使得研究者能够更加准确地把握其艺术风格与时代特征。这种全新的呈现方式,对于后期的学术研究和保护工作具有极大的推动作用。
此外,《庆阳北石窟寺内容总录》还为庆阳北石窟寺的保护和修复工作提供了重要参考。随着时间的推移,部分石窟的雕刻和壁画逐渐出现磨损和褪色,而高清影像的记录则为日后的保护工作提供了宝贵的第一手资料。通过对总录中影像和文字资料的对比,研究人员能够更精确地了解石窟的现状,并制定出更加科学的保护方案。
总结:
庆阳北石窟寺作为中国佛教文化遗产的重要组成部分,其历史价值、艺术价值和文化意义都不可忽视。《庆阳北石窟寺内容总录 全2册 2013高清》通过高清影像和详细的文字记录,全面展示了这一佛教遗址的独特魅力。无论是佛教文化的表现,还是雕刻艺术的风格,都在这一总录中得到了充分的展示。
这一资料的出版不仅为研究者提供了宝贵的学术资料,也为普通读者提供了丰富的文化享受。通过该总录,读者能够更深入地了解庆阳北石窟寺的历史、艺术和佛教文化,也能在其中感受到古代文明的伟大与辉煌。
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