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中国石窟雕塑全集全10册/中国美术分类全集敦煌龙门大足云冈石窟雕塑

魅影 • 2024年11月23日上午3:21 • 历史

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《中国石窟雕塑全集》是在2000年8月出版的图书，作者是丁明夷。Jlh万圣书城

重庆出版社出版的10卷本《中国石窟雕塑全集》（以下简称《全集》），是我国首次推出的全面、系统、深入反映中国石窟雕塑研究的最新成果。过去出版的有关中国石窟的专着或学术性画册，多侧重于中原、北方的重点石窟，尤以敦煌、云冈、龙门三大石窟为最，其次是新疆、甘肃、河南、河北、陕西、山西、山东、重庆大足、四川、云南剑川等的一些石窟的各种出版物。 Jlh万圣书城

　　鉴于上述原因，《全集》除了将敦煌、云冈、龙门三大石窟以及重庆大足石窟单独列卷外，又将甘肃敦煌以外的麦积山、炳灵寺、南北庆阳等诸多石窟合并为“甘肃”卷，将陕西和宁夏境内的诸多石窟合为“陕西·宁夏”卷。上述6卷，大多是已往的出版物介绍过的。另外4卷，如“北方六省”卷（包括山西、山东、河北、河南、辽宁、内蒙六省区散点石窟）、“南方八省”卷（包括浙江、江苏、安徽、湖北、湖南、江西、福建、广东八省散点石窟）、“云南·贵州·广西·西藏”卷以及“四川·重庆”卷（除重庆大足石窟外，主要收入四川石窟和重庆市所辖县市的散点石窟）。这四卷除四川石窟、云南剑川石窟、杭州西湖飞来峰等石窟过去有所介绍外，大多是鲜为人知的。可见《全集》10卷的划分，足以体现出既“推陈”，同时又“出新”。 Jlh万圣书城

　　从《全集》中我们可以清楚地看到，属于“推陈”部分的敦煌、云冈、龙门大足等卷，在原有的基础上有所超越，对于过去极少介绍过甚至从未介绍过的“出新”部分，如“北方六省”卷、“南方八省”卷、“云南·贵州·广西·西藏”卷、“四川·重庆”卷以及“甘肃”卷、“陕西·宁夏”卷中过去很少介绍过的散点石窟，从这几卷中所透露出的大量新材料和信息，已让读者耳目一新。如果说这几卷的“出新”仅是因为过去未曾专门列卷出版的话，尚不足以说明其研究水平达到了应有的高度。散点石窟具有零星、分散和造像数量不多等特点，向来不为人所重视，甚至连专家学者也多有忽略。承担这些任务的分卷主编，仅实地考察、指导拍摄、搜集相关资料，就得跑遍若干个省区的数十上百个石窟点，个中的艰辛难以言表。从这几卷的最终成果看，每一卷都显出了作者认真负责的态度和求是创新的精神。卷首论文深刻地揭示出了不同的地域文化（包括少数民族文化）特别是不同的宗教信仰对石窟（或摩崖造像）雕塑带来的巨大影响，以及从宗教的神性化到世俗的人性化、石窟艺术的民族化到地方化的嬗变。同时，对这些石窟的龛窟形制、造像年代、历史分期、题材内容、艺术风格作出了客观准确的判断，并提出了作者自己的独到见解。图版的选择和拍摄别体现出了各个时期的典型龛窟造像的艺术审美特征，编排上采用全景式、局部、特写互济而见出相得益彰。 Jlh万圣书城

　　总之，《全集》的学术价值和艺术审美价值，无疑是达到了前所未有的高度Jlh万圣书城

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摘要：本文将对《中国石窟雕塑全集全10册/中国美术分类全集敦煌龙门大足云冈石窟雕塑》进行全面分析，探讨中国石窟艺术的独特魅力与历史价值。通过对敦煌、龙门、大足、云冈四大著名石窟的雕塑艺术进行深入剖析，本文将从其艺术风格、历史背景、文化意义、雕刻技艺等方面进行阐述，帮助读者全面了解这些重要的文化遗产。在中国艺术史上，石窟雕塑不仅是一种宗教表达，也反映了中国古代社会的思想、信仰、技艺与文化交流，是中华文明不可或缺的组成部分。本文将对这些石窟雕塑的艺术特色和保存现状进行细致剖析，以期为大家呈现出中国石窟雕塑的精髓与价值。

1、敦煌石窟雕塑艺术的辉煌

敦煌石窟，位于甘肃省敦煌市，是中国石窟艺术最为著名的代表之一。敦煌莫高窟，作为中国四大石窟之一，以其宏伟的规模和精美的雕塑艺术而著称。这里的雕塑艺术最初受到印度、波斯及中亚地区艺术风格的影响，但在几百年的发展中，逐渐融入了中国本土的艺术特色。敦煌石窟的雕塑从早期的简朴造型，到后期的细腻表现，充分展示了中国石窟艺术的演变过程。

敦煌石窟雕塑的风格独树一帜，尤其是在雕塑人物的塑造上，融合了中亚、印度以及汉地艺术的多元特点。其佛像表情和体态的表现往往既体现了佛教的超然与神圣，又不失中国文化中对人物气质的细腻描绘。例如，敦煌壁画中的飞天群像，生动展现了“天人合一”的中国审美思想，其动态的姿态和飘逸的衣袖展现出一种融合艺术的精妙。

敦煌石窟雕塑的历史背景也极为丰富。随着丝绸之路的开辟，敦煌成为东西方文化交汇的中心，佛教通过这条通道传入中国，敦煌成为佛教艺术传播的重要节点。敦煌石窟的雕塑在这一历史时期，吸收了印度佛教艺术的风格，又受到本土文化的滋养，形成了独特的艺术面貌。在敦煌的石窟中，佛像的造型不仅反映了宗教教义，还展示了当时社会的经济、文化和宗教背景。

2、龙门石窟雕塑的艺术成就

龙门石窟位于河南省洛阳市，是中国三大石窟之一。龙门石窟雕塑艺术具有高度的艺术价值和历史意义，堪称中国古代石窟雕塑的巅峰之作。龙门石窟的雕塑群体庞大，佛像雕刻精细，数量众多，涵盖了佛教、道教和儒教等多种思想体系，成为了中国古代雕塑艺术的宝贵遗产。

龙门石窟的雕刻风格体现了唐代时期中国社会的高度繁荣，佛教艺术呈现出更加成熟与精细的面貌。特别是在唐代，佛教受到官方支持，雕刻技艺和艺术水平达到了巅峰。龙门石窟的雕塑雕刻不仅在佛像的面部表情、衣纹雕刻等方面表现出极高的技巧，还通过对人物身姿和气韵的精心塑造，展现了佛教理念中的“庄严、宁静”之美。

龙门石窟的雕塑也具有深厚的文化价值，其雕刻的佛像大多数表现了佛教的主要人物如释迦牟尼佛、阿弥陀佛等，以及诸多菩萨和罗汉形象。雕塑中的人物形态不仅塑造精细，且具备浓厚的现实感和亲和力，使人感受到一种宗教与人文的深切联系。这些佛像的神态表现出超凡的气质，而其造型也呈现出典型的唐代艺术风格，展现了中华文明与佛教文化的深度融合。

3、大足石窟雕塑的文化与技艺

大足石窟位于重庆市，是中国石窟艺术的重要代表之一，其雕塑艺术有着悠久的历史和极高的文化价值。大足石窟的雕刻风格深受宋代以及晚唐时期佛教艺术影响，以精细的雕刻技巧、丰富的表情变化和生动的人物塑造而闻名。大足石窟雕塑的独特之处在于它的雕刻不仅限于佛像，还包括了许多道教和儒家文化的元素，这反映了中国古代多元文化的融合。

大足石窟雕塑的艺术技法上，雕刻者运用了精湛的浮雕技艺，使得人物形象生动栩栩如生。石窟中的佛像、菩萨、罗汉等形象，虽然有宗教的内涵，但其表情和姿态展现了鲜明的人性化特征。尤其是在雕刻细节上，大足石窟雕塑表现了极高的艺术水准，如佛像衣袍的褶皱、面部的表情等，都极具动态感和感染力。

在文化背景方面，大足石窟的雕塑不仅体现了佛教的精神世界，还受到了当时社会风俗和艺术潮流的影响。石窟中的雕刻作品往往将佛教、道教、儒家思想相结合，显示出中国古代宗教文化的包容性与宽广性。例如，大足石窟中的“千手观音”雕像，以其形态丰富、线条流畅的艺术风格，体现了佛教对于救度众生的普遍情怀，也反映了当时中国社会人们的宗教信仰。

4、云冈石窟雕塑的艺术传承

云冈石窟位于山西省大同市，是中国四大石窟之一，堪称中国石窟艺术的瑰宝。云冈石窟的雕刻技艺和艺术风格对中国乃至世界的佛教艺术有着重要影响。云冈石窟的雕塑以宏伟壮丽著称，其雕刻的佛像形态庞大，造型威严，尤其是在雕刻技巧上呈现出极高的精湛水准。云冈石窟的佛像雕刻风格受到了印度和中亚地区佛教艺术的影响，表现出一种融合异域风格和本土传统的艺术特色。

云冈石窟的雕塑不仅仅是佛像的表现，更是一种宗教文化的表达。云冈石窟的佛像形态各异，有些佛像神态庄严，有些则表情和蔼可亲，表现了佛教慈悲与智慧的双重特质。云冈石窟雕塑的独特魅力还在于它深刻反映了佛教艺术在中国的逐渐本土化过程。云冈石窟雕塑的细腻表现和精湛技艺为后世佛教艺术提供了重要的艺术范式。

云冈石窟雕塑不仅在艺术形式上达到极高的水平，还在历史背景上与中国佛教的传入、发展以及中原地区的政治变迁紧密相连。云冈石窟的雕刻风格随着中国佛教的发展逐渐趋于本土化，展现了一个从印度、波斯文化到中国本土文化逐渐融合的过程。云冈石窟雕塑的历史价值和艺术成就，使其成为研究中国古代艺术、佛教传播及中外文化交流的重要载体。

总结：

中国石窟雕塑作为中华文化的瑰宝，承载了深厚的历史积淀和丰富的文化内涵。从敦煌、龙门、大足到云冈，各大石窟的雕塑艺术都展示了中国古代石刻技艺的辉煌成就。它们不仅是佛教艺术的体现，更是中西文化交流的产物，深刻反映了中国古代社会的思想变迁和宗教发展。

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