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《中国美术全集》是我国一项标志性的文化工程，1984年开始启动，由人民美术出版社、文物出版社、上海人民美术出版社、中国建筑工业出版社、上海书画出版社等5家专业出版社合作，举倾国之力，历时5年完成。近年来，随着国内艺术市场的空前繁荣，作为国内艺术类图书最权威的出版物之一，《中国美术全集》的再版呼声很高。经过各界人士的共同努力，全新再版的《中国美术全集》现已隆重推出。L84万圣书城
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作为一项标志性的文化工程，《中国美术全集》定位“典藏”，坚持“高档次、高质量、高规格”，充分利用当今先进的印装材料和工艺，将该项目打造成图书精品，实现内容形式的完美统一。
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此番修订再版，面貌焕然一新，60册整体推出，堪称《中国美术全集》的空谷绝唱。
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（一）对首版进行全面修订，确保全书的质量和权威性；
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（二）国内设计名家吕敬人对全书进行全新设计，每一处细节匠心独运，装帧风格更加统一完美，凸显“高档、典雅、厚重、大气”的典藏风格；
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（三）印装更加精美，代表了当今出版之最高水准。选择国内专业美术印刷厂承印，并由专业人士全程监督把关，确保印制质量。所用印装材料均为当今最好材料，如特别选用日本进口NP157g无光铜板纸和进口油墨，确保印刷之高标准，全面突破首版之水平。
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“篆刻心得”与大家共同学习！
一、平正、匀落
这是最基本的要领，就是要使印文安排得匀称妥贴。但值得注意的是，不能将笔划故作盘曲的姿态填满空间，也不能如铅字一样呆板。一般以笔划繁者不觉其繁，笔划少者不觉其少的处理手法为主。汉印及名家中不乏佳作，可细细体会。
二、疏密统一
对印面文字笔划多寡差别较大的印，古人有时以“宽可走马，密不容针”的方法处理，对多划字不让其占地多，对少划字反给予较多的地位，从而使疏密对比更强烈，给人以深刻的印象。有时还可调整文字的异体和繁体，人为地安排疏密（如万、无、一等）要彼此统一。
三、巧拙、粗细
印章的风格应提倡多样，“巧”“拙”是两种不同的风格。但追求“巧”不能失之纤媚：追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，则就参之以拙，文字中多拙者，则应参之以巧。在传统艺术中，“漂亮”并非好字眼，常作为贬义词，作者都不希望自己的作品被评为“太漂亮”的。印文的粗细，是在篆印时就得注意用笔，这与作者的书法和金石修养有关。应多的留意并分析摹仿古印及名家印中线条粗细的自然处理。
四、增减、重复
为求全印妥贴，对部分文字有时要作增减处理，但要注意，一印中切不可逐字增减，增减的笔划也不能太多；增减要不碍字义，不失篆体。如增减后变成他字，或章法上并无需要而强自增减，全弄巧成拙。
印中有重复字接连出现，一般以二小点代替，如不接连出现，则要变化篆刻，以不致雷同，单调。
五、挪让、呼应
挪让即在字有空处无法填实，或一字笔划无法使之平正方直时，伸缩文字所占地位，移动文字笔划的位置，使全印气势宽展的办法。呼应这里主要指在章法上两个相同的局部，(包括空间)经过人为的强调，使之起到此呼彼应作用的一种手段，一般有“对角呼应”、“并头呼应”、“盘曲呼应”、“留红呼应”等。
六、盘曲、变化
字体有的带方势，有的带圆势，有屈曲、有的平直，为求章法上的协调，对个别字可作屈伸方圆处理，但一切应视印文而定。同一内容，如要求连刻数印就要变化字体，或增减、调整其字体结构、位置、或加置印框，或变化流派风格，变化朱白等，以使其不相雷同，就是对几根平行线条，也应使粗、细、长短、波折、顿挫、斜度等取得变化冲破平淡、板滞局面。
七、穿插、 笔
有时为了打破平板的章法，使字与字相互顾盼，往往将其中笔划随势伸缩，上穿下联以达到气贯势连。但采用此法宜慎重，以免弄巧成拙。有时白文印笔划繁多琐碎或平行线条过多，则可对文字作“笔”处理，使全印浑为一体。并笔相当于书画上的“墨渗”但往往化到一定程度而止，在外围要防臃肿，在内心必留细眼，而不是随意信手所能达到的。在临印时应留心学习名印中的笔法。
八、留红、空白
印章的留空处，在白文叫留红，朱文称空白。尤其白文，大块留红，可以给读者强烈的印象。篆刻讲究方寸之地“分朱布白”，这“布白”也即留出空处，实在是最要紧的事。好比造屋，设计前，先得定好门窗地位一样，在设计印稿时也得规划好何处留空，这种范例，在古印及名家中是不少见的。
九、离合、变形
离是将字形太局促者分开、使者宽展；合是将字形太散漫者连一体，不致造成几个字的感觉。但要离合有伦错落有致，离不致散，合不致局促才好。有些字笔划繁简不一，线条排列方圆杂陈，就须变动其字体的一部分地位，使之化长为方，或化方为长，以取得统一调和，给人一种新鲜感。
十、 文、合文
印章文字一般是从上到下、从右到左地排列，但有时为了布局上的需要，将繁简悬殊的文字安排得斜角对称，将文字的次序作逆时针方向处理，就是“文”。有时为将单数字排列成双数字那样均衡，或将一简一繁的文字或两个较简单的文字处理从只占一个字的地位，这便是“合文”。
十一、草、隶、楷外文字
除篆书以外其它文字入印古已有之，须参考“元押”、“龙门二十品”、“汉简”等资料，使之有金石息。偶以外文字母入印，也要以汉字结构变能处理，使之与其它浑然一体。很重要的是必要多多揣摩有关的传统资料及名家作品。
十二、加边，界划
在创作中，为求全套印谱之形式多变，可以依照古印的形式，在印章中加以各类界划，边框。所要注意的是，是所采取的界划同所配的文字要合乎印章的传统体制如在周秦格式中，填以汉印文字或宋元文字，就显得不伦不类了。
十三、十宜十忌
十宜：1．笔划、字多的印宜排得安详：2．笔划、字数少的印宜排列得沉着；3．方笔方形字宜丰满；4．圆笔或圆形笔宜挺劲；5．单笔无所依者挺而略带濡涩；6．有相同的笔划的字宜紧凑而排列得有参差；7．多转折之字宜灵活；8．字的横划或直划宜刻得浑厚；9．朱文一般宜刻得秀劲；10．白文一般宜刻得质朴。
十忌：1．笔划方正忌板；2．笔划圆转忌滑；3．字数少忌散漫；4．字数多忌杂乱；5．巧忌纤媚；6．拙忌狂怪；7．笔划瘦忌单薄；8．笔划肥忌臃肿；9．笔划转折忌露角；10．字之起笔，终笔忌尖而锐。
，以不致雷同，单调。20:45 2016-12-29
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《中国美术全集》内容简介：
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《中国美术全集》是一部汇集中华五千年艺术珍品的大型图集，全书共60卷，小8开豪华精装，共辑入高清晰彩色图版12000余幅、论文及图版说明400余万字，分绘画（21卷）、雕塑（13卷）、工艺美术（12卷）、建筑艺术（6卷）、书法篆刻（7卷）五大编和总目（1卷），全面展现了中国各时期各门类艺术的发展和成就，起止时间：原始社会——清代。全书规模宏伟，编辑周密，内容丰富，印制精美，代表了我国美术出版的最高水准，是我国有史以来美术出版方面规模空前的宏篇巨帙，亦是未来相当长一段历史时期内无需重复和难以企及的高峰，是一部最权威、最全面、最经典的中华艺术综合性大典，堪称“中华艺术大百科全书”。
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《中国美术全集》荣获首届国家图书奖。与其它艺术类出版物相比，《中国美术全集》具有无可比拟的优势，是我国艺术类图书的首选品牌，是相关机构、人士必备之工具书。
L84万圣书城昨晚，一个家长打电话来询问，
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说，家里的老大（已上中学）的历史老师给布置了个作业
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要买来篆刻工具，让孩子自己刻印章！
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问要买哪些工具，在哪买。
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篆刻工具比较多，比较零碎
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于是，今日整理一普及帖与大家分享：
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PS:这位中学历史老师好文艺啊！
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1. 刻刀
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篆刻的刻刀都是平口刀，两面开刃。上面用棉绳或是藤条紧缠绕，主要作用是防滑。
左中右分别是大中小号的刻刀，看个人喜好，我买来的中号刻刀基本没用过，一把大刀足够用了
另外，我个人觉得这个永字刻刀，最普通的那种最好用，包装就是这么个“传统”纸盒。
也试过永字牌木盒的，以及朋友从台湾和日本带回来的刻刀，都没有我这把永字大刀好用啊！
也有可能是用久了顺手就越发喜欢，不过入门的话一把永字刀可以了。
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2. 印床
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这个东西叫印床，用的时候将螺丝松开，把石头卡在那个菱形小口里，然后上紧螺丝
主要是固定印石用的，初学者的必需品。按档次有不同木质的，我之前买过一个乌木的
黑而发亮很漂亮，因为比较重，所以很稳，但缺点是因为比较重，旋转起来不够灵巧。
也有金属印床，那就更重了，一般是刻超大的印，才见有人用过。
初学者买简单的松木就好，轻便好用。
当然，你看到很多大师级的人物，是直接左手握石，右手拿刀的，非常自如，没使过印床。
为了保护各位的双手安全，初学者还是建议使用哈。
虽然是简单的东西，也不贵，但是挑选的时候稍微注意细节（如下图）
挑选左边这个有垫片，旋转螺钉上下略大一些的。
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3.印石
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要说印石，大概三天三夜都说不完。这里只说一点——不是所有的时候都能拿来刻的！
打滑的石头，小心冲出去划到手啊，没刀感。
一般来说，四大名石：寿山石、昌化石、青田石、巴林石。
他们产地不同也各有特点，每一种石头里面又有很多不同的品种，这里不能一一赘言
练习用石简单便宜，一般在十元以内每块。贵的石头就什么价码的都有了。
我个人非常喜欢寿山石里的白芙蓉，温润如玉，很干净，但是现在涨得好贵。。。
L84万圣书城L84万圣书城石头伴侣：
有一种老国货的化妆品油叫——四季纯白油，是用来给石头上油保养的，我不知道它本来用途干嘛的。
但是，比四季纯白油更滋润石头的就是脑门儿上的油了！
只是脑门上的油有限，石头一多不够用啊。
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4. 印泥
印泥一定要去专柜旗舰店购买哈，一来比较贵不要冒险，二来盖出来效果非常不一样。
一般来说，福建漳州的丽华斋、浙江杭州的西泠印社、北京的荣宝斋出品的印泥都不错。
不知是不是荣宝斋的印泥比较适应北京水土？我个人感觉荣宝斋的黄彪印泥特别好用。
印泥还有黑色的，这是用来拓边款用的，印泥有好多种颜色，黄色的、蓝色的都有。
就是红色还分好多种，还有一种仿古印泥，颜色盖上以后旧旧的，要的就是这个效果。
什么是好印泥？
颜色正、不跑油（就是盖上去不会把纸的周围给印开了一圈油）、不晦色（说狠点就是永不掉色）
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如下这盒大印泥，是荣宝斋出品的黄彪印泥，用了好几年油性也很好。
初学者推荐买荣宝斋最小大概有30g左右的黄彪印泥。
PS: 不要以为这瓷盒老土，打算换个神马铁盒子、金盒子，印泥里是用印油、朱砂、艾绒制成的，瓷盒保养最佳
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印泥伴侣——印筋
就是上图中放在大印泥上的小白条。印泥过一过就需要搅拌调匀，用牙齿和骨质所制的印筋。
特别是新买的印泥也需要搅，要用宽边的一头，顺时针搅，不能乱搅，为的是让艾绒纤维不会乱七八糟。
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5.砂纸
粗号砂纸和细号砂纸各来几张吧，还有砂盘。用来干嘛呢？磨石头！
我小时候刚去拜师学篆刻的时候，开始半年师傅什么也没教，去了就让我磨印头！
在砂纸上“8”字型地磨印面，有时候心情太好或者心情不好容易把印面磨成斜的，又要重新磨。
稍微矫情一小下：磨石头和研墨一个道理，磨心性，调匀呼吸，内心安静，精神集中了，方能进入。
当然，大家可以拿一块玻璃板，把玻璃板垫在下方，磨的印面很平。
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6.纸
印章刻好了，印泥也搅好了，将印面均匀地拍打在印泥上，以求每个笔画都充满印泥（这个动作叫打印泥，盖印章，不是盖手印，不是按一下就可以的。这个以后再慢慢讲吧）
专门盖印的纸，叫——连史纸。估计这种纸太便宜了，北京很多文房店都买不到。
大家可以观察两种纸蒙在一个书签上的效果，连史纸细薄而透明，盖出印的效果非常清晰，不沾纤维。
右下角的纸叫——扎花。扎花不是一种花。。。。
这种纸多用来拓边款的。与连史纸最接近。
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印谱 这个小印谱，刻完一个盖一个，最后一本都变得很珍贵了。
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7.拓边款工具
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老虎棕 这种棕刷要非常密
对了，真的用到一种中药叫——白芨。有粘度但是揭下来时不粘连。
用毛笔沾白芨水，刷在边款上。把连史纸蒙在边款上，刷啊刷。刷得凹凸有致。
然后用拓包打好了黑印泥，均匀拍打。大家写的碑帖就是换大号工具，在碑上刷啊刷，拓啊拓！
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8.其他
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其他就是准备干净的小毛巾、牙刷、小镜子。最好再添一本篆刻大字典啊！
为的不是洗脸出门！
初学者画印稿时，不太会反着写在印面上，
那就把画好的印稿前放个小镜子吧，照着镜子里的印稿画在印面上。
刻完印之后，用小牙刷把石粉刷刷干净再去打印泥，不然石粉沾在印泥上，影响使用啊。
盖完印之后，要用干净毛巾将印面上的剩余印泥擦干净，
不然，这样的天气，会沾满柳絮毛子的哈。总之就是灰尘杂质了，而且不擦干净弄得到处红兮兮的。
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今天就先讲到这里吧，初学者配这些工具应该足够了。还有些工具，我也不是很常用。
要得急的就去琉璃厂西街，应该能配齐。不急的淘宝慢慢货比三家吧。
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PS: 应一些学生的要求和 @当归中医学堂 的邀请，我近期可能会开一门篆刻入门的课程，大概6次课。
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如果大家对篆刻感兴趣，很高兴能和大家分享学习心得，互相学习。
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