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集义轩咏史诗钞校证全4册 2014高清罗惇衍

魅影 • 2024年11月24日上午4:59 • 历史

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集义轩咏史诗钞校证全4册 2014高清罗惇衍

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集义轩咏史诗钞校证全4册 2014高清罗惇衍
《集义轩咏史诗钞校证》PDF电子书全4册，由三秦出版社2014年出版，（清）罗惇衍着。

《集义轩咏史诗钞》是一部通代编年咏史诗集，可谓清代七律咏史之首。诗集着重吟咏了在政治军事、文学艺术、经术理学等方面有特殊表现和突出成就的历史人物，然有几类人物却未涉及，究其原因，皆是与“义”字有关，充分体现其“取足示劝惩者托诸吟咏”的创作主旨。诗集注释体例特点突出，笺注为自注，以训诂形式注释词和短语，实质所注为相关的典故本事，有补诗和补史之功。

《集义轩咏史诗钞校证》书目：

集义轩咏史诗钞校证第1册
集义轩咏史诗钞校证第2册
集义轩咏史诗钞校证第3册
集义轩咏史诗钞校证第4册

《集义轩咏史诗钞校证》出版说明：

咏史诗集大规模创作肇自中晚唐吴筠、赵嘏、胡曾、周昙、孙玄晏等人，后经五代李雄、朱存，两宋曾极、王十朋、刘克庄、林同、陈普，金元李俊民、李汾、徐钧、宋无等人进一步发扬光大，到了明清而趋于极盛状态。清及近代咏史创作繁富，而诛史诗集不仅体类齐全，量多质优，而且在体式、题材上有进一步的拓展，选材方面趋向专精，分类更加严密科学，诗集规橂空前巨大。就咏史体裁看，通俗习见的近体咏史，元末异军突起的乐府诛史，明末兴起的宫词咏史及较为罕见的三言、四言、六言、杂言及五七言古体、集句体等多种诗体都济济一堂;从题材内容上看，吟咏对象从传统的帝王将相到儒生隐士、兵家名将、文艺名家乃至名媛列女、妃嫔美人、无名氏等，几乎囊括殆尽;从创作阵容上看，也空前强大，上至皇帝高官，下至满汉文人、名媛烈女，都竞相创作。也正是全民参与评史咏史，不断标新立异，查漏补缺，才共同促进了清代咏史诗创作的集大成特色。这也正符合郭绍虞先生在《中国文学批评史·绪论》中对清代学术及文学等所总结出的共性特色:「清代学风又恰恰与明代相反，不是偏胜而是集大成。清代学术有一特殊的现象，即是没有它自己一代的特点，而能兼有以前各代的特点。它没有汉人的经学而能有汉学之长，它也没有宋人的理学而能撷宋学之精。他如天算、地理、历史、金石、目录诸学都能在昔人成功的领域以内，自有它的成就。就拿文学来讲，周秦以子称，楚人以骚称，汉人以赋称，魏晋六朝以骈文称，唐人以诗称，宋人以词称，元人以曲称，明人以小说、戏曲或制艺称，至于清代的文学则于上述各种中间，或于上述各种以外，没有一种比较特殊的足以称为清代的文学，却也没有一种不成为清代的文学。盖由清代文学而言，也是包罗万象兼有以前各代的特点的。」

赵望秦、张焕玲着《古代诛史诗通论》一书按时代发展顺序和咏史诗创作的实际情况，把先秦两汉定为咏史诗创作的孕育发轫期，魏晋南北朝为成长发展期，唐五代为成熟繁荣期，宋辽金为深化新变期，元明为持续发展期，清及近代为集大成期。据不完全统计，清代咏史诗集有七三0余种，现存四三O余种。

从创作的队伍来看，上至皇帝大臣，下及布衣妇孺都乐于此道，大规模地创制包括咏史集在内的咏史作品。清代皇帝的史创作，可谓集大成而独具特色，数量众多，内容丰富，入关后的每位皇帝几乎都有咏史之作。乾隆、嘉庆皇帝的咏史组诗不仅数量庞大而且极富特色。乾隆皇帝以帝王之尊，大量创作咏史诗，有《咏史全韵诗》、《御制左传诗》等。其《咏史全韵诗》按「平水韵」四声五部、一百六韵的顺序，每韵一首，共有一百六首，自创一格，颇有新意。其子嘉庆皇帝在继承父亲史创作的基础上扩而大之，就其数量之多，规模之大而言，在古代帝王行列中，可谓空前绝后。其《御制全史诗》第一册为读《史记三皇五帝纪》歌八首，读《尚书》诗五十八首;第二册为咏《左传》诗一百首，第三、四册为读《通鑒纪事本末》周朝至明朝之事诗一百首，还有《读朱子宋名臣言行录》一百首，《题明臣奏议》八十首，《题前汉名臣奏议》四十首，《题后汉名臣奏议》二十六首、《题三国两晋名臣奏议》三十首、《题唐名臣奏议》、《题北宋名臣奏议》、《题南宋名臣奏议》共古今体诗一百二十首、《恭读评鑒阐要》古今体诗七十四首。嘉庆皇帝通览全史，创作气势宏大，体现出清代中后期史诗创作的开阔视野及大型咏史诗集创作的成熟繁荣状态。

清前女作家虽然也有史诗创作，如唐代刘瑶《阖闾城怀古》，宋代朱淑真《项羽二首》、李清照《夏日绝句》，明代黄幼藻《题明妃出塞图》等，但都只是孤立个别的才女型创作。清代女作家泳史诗创作则走向了普遍化、群体化，达到了全面成熟繁荣作者众多，体裁多样，见解精到。清代有咏史诗创作的女作家，以收录清代女诗人最多的黄秩模《国朝闺秀诗柳絮集》为主考察，共计一百二十六人，参勘胡明《江南女性别集》初、二、三编共计五十人，徐世昌《晚晴簃诗汇》共计六十三人，沈德潜《清诗别裁集》共计九人，《清代诗文集彙编》共计十二人，去其重复，共计约二百一十一人。少数民族女作家的咏史诗创作，前代仅见辽萧瑟瑟有史诗作品。清代就有尚书铁梅庵室寜古塔氏《书天宝遗事》，长白纳兰氏《四皓》、《孟尝君》，瓜尔佳氏《读…汉书〉偶题》e，喜塔腊氏多敏《露筋祠》等，足见清代女性作家咏史诗创作队伍之大，民族分布之广。清代女作家还创作了众多的咏史组诗，这在前代是十分罕见的。宋代朱淑真曾创作《项羽二首》、《刘向二首》等咏史组诗，但是相比归懋仪《戏集古来美人韵事偶得三十二题》，汪端《读史杂咏》十二首、《读晋书杂咏并序》四十首、《张吴纪事诗》二十五首，戴珊《咏史》十六首，季兰韵《题美人画册十首》、《读前汉书杂诛》十六首、《晋书雑咏》五十二首，赵棻《读史杂咏》三十首、《南宋宫闱杂一百首》;咏史专集李淑仪《疏影楼名姝百咏》、蔡观成《百玉映吟》、氏《古孝女烈女传诗》、刘静春《古列女传诗》、王睿(一作王瑢一《停针论古传述》、周絜《天启宫词》、王氏《宫词》、朱钰《十六国春秋诛》、孟坤元《读史集》、张淑《吴氏史诗》等，自是不可同日而语，并且即使与男作家的咏史组诗创作相较也毫不逊色。

从咏史创作体式上看，在杨维桢、李东阳的影响下，清人以乐府体创作咏史诗而结集者甚多，吟诛遍及断代史、通史，风格完备，超迈前人。如陶汝《广西涯乐府》、申涵盼《拟西涯拟古乐府》、夏熙臣《拟李东阳乐府》、尤侗《拟明史乐府》、包炳德《读史诗》、陆以诚《广李西涯拟古乐府》等，而在模仿中有一定的变化、继承中有一定的创新者有万斯同《新乐府》，胡介祉《明季新乐府》，舒位《春秋咏史乐府》，洪亮吉《魏晋南北史乐府》、《唐宋小乐府》，张鹏翀《经史法戒诗》等。也有仿杨维桢的诛史小乐府而作者，如王士禛就其读《三国志》而撰《咏史小乐府三十首》，徐夔曾为之作笺注，编为一卷单行。据不完全统计，清代的史乐府集约有四十种。

专门吟咏某一种题材类型的咏史创作的诗人之多，篇幅之大，也是清人咏史的一个特色。如张树模《历代帝王歌》六卷，专咏帝王。专咏女性的有顾斗光《列女乐府》八卷;邵颿《历代名媛杂》三卷，自皇娥至明末秦良玉，各赋七绝一首，冠以小序;潘镇《历代名人》百六十六首，《后妃列女》九十三首;李步青《春秋后妃本事诗》一卷;王景先《百美新咏》一卷、《宫闱百》一卷;赵廷玉《新美人百》二卷;姚元粲《百美诗》;悟证子《百美新诛》一卷;滕冰魂《百美人诗》;颜希原《百美新》不分卷、《历代百美新》一卷、《图传》一卷等。专咏兵家名将的有黄尚毅《兵家百贤咏》，程履坦《名将百咏》二卷，怡云山人《名将选咏》一卷等。专咏隐逸的有程朝仪《逸士吟》一卷，又有《尚友吟》一卷，庄宇《诛无名人诗》两卷等。

对咏史创作理论进行探讨至清代也已趋成熟，在诗话着作及诗歌选本中都涉及有关咏史诗的鑒赏、构思及对其意之品评。刘熙载《艺概》、冒春荣《葚园诗话》、方东树《昭昧詹言》、袁枚《随园诗话》、林昌彝《海天琴思续录》-、乔亿《剑溪说诗》、吴乔《围炉诗话》、吴仰贤《小瓠庵诗话》、王寿昌《小清华园诗谈》、王夫之《明诗评选》、沈德潜《古诗源》、张玉《古诗赏析陈祚堂《采菽堂古诗选》等，对历代詸史之作或有艺术性的点评，或有理论性的探索，或有史事上的考辨说明，或有作意上的阐幽发微，不仅显出诗评家和诗选家对泳史诗的关注，而且对当时的创作实践亦不无指导意义。