淅川县戏曲志 PDF电子版下载

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县志简介

淅川县戏曲志

中国戏曲志河南卷编委会

1988 年

188 页

作者:

魏华岐主编；梁铁柱副主编；河南省淅川县文化局编

第二编图表7

第一章大事年表7

第一编综述7

第二章剧种表12

一、淅川县剧种流布一览表12

二、淅川县剧种、剧院分布图13

第一节汉剧15

第二节越调15

第三章剧种15

第三编志略15

第三节山梆16

第四节蛤蟆嗡16

第五节曲剧16

第四章剧目21

第一节曲剧剧目21

一、传统剧目21

1、坐楼杀惜21

2、打金枝22

3、天河配22

4、王宝钏22

月黑雁飞23

二、现代创作剧目23

第二节汉剧剧目24

1、双打虎24

2、九江口24

第三节越调剧目25

第四节其它剧目25

一、淅川县曲剧团演出主要剧目概览表25

二、淅川县汉剧团演出主要剧目概览表37

三、淅川县越调剧团演出主要剧目概览表40

四、淅川县蛤蟆嗡剧团演出主要剧目概览表41

一、乐队体制、沿革及特点43

第五章音乐43

第一节曲剧43

二、曲剧代表性调门45

三、代表唱腔选例45

1、要相见除非是滚水捞冰45

2、海枯石烂不变心48

3、人间快乐数牧童49

4、永结并蒂莲50

5、手儿滑得象蜜糖51

四、弦乐曲牌52

1、四十八板52

2、迎亲调55

4、小游场56

3、金钱56

5、苦中乐57

6、肚痛歌58

7、哭周瑜58

五、唢呐曲牌59

1、唢呐皮59

2、升堂音乐60

3、入堂音乐61

5、开场62

4、坐堂音乐62

6、急三腔63

7、批63

8、尾声64

六、代表性锣鼓谱64

1、一击65

2、二击65

3、住头65

6、硬三锤66

7、归位66

5、四击头66

4、五锤66

8、叫头67

9、水底鱼67

10、冲头67

11、快长锤68

12、串锤68

13、九锤半69

14、急急风69

15、马腿69

18、大锣抽头70

17、快扫头70

16、凤点头70

19、滚豆子71

20、乱锤71

21、帽儿头72

22、垛头72

23、扭丝代尾72

24、扑灯蛾73

七、曲剧传统起唱叫法73

第二节汉剧74

一、乐队体制沿革及特点74

二、汉剧代表性唱腔板式及曲调74

1、幸遇三郎定姻缘75

三、代表性唱腔选例75

2、为国家秉忠心何曾半日闲空77

四、代表性弦乐曲牌选例79

1、小开门79

2、八板80

3、洞房赞80

4、小开门81

5、尾声81

6、英雄出场道白82

5、武反将诗82

4、王诗82

3、王子开堂白82

2、坐白诗82

1、朝臣开场白82

五、二簧戏传统通用歌82

第三节蛤蟆嗡83

一、蛤蟆嗡的代表唱腔、板式及曲调83

二、代表性唱腔选例83

1、汉腔83

2、楚三宝打柴上山岗86

3、万恶的旧社会黑暗无边87

4、十月怀胎90

5、一日离家心里沉91

6、贺喜找爹92

7、句半94

8、想郎96

9、楚三宝砍柴97

10、黄桂英哭墓98

11、一双儿女操乱心99

12、天上黄河几道弯101

三、曲牌选例102

1、游场102

2、浪调103

第四节越调104

第六章表演105

第一节脚色行当体制与沿革105

一、曲剧105

1、行当演变105

2、各行当戏路和特点105

（1）生行105

（2）旦行106

（3）净行107

（4）丑行107

二、汉剧行当107

8、贴108

9、夫108

7、小108

10、杂108

三、越调108

1、末108

5、丑108

4、旦108

3、生108

2、净108

6、外108

四、蛤蟆嗡109

1、正头109

2、小生109

3、胡子109

4、白鼻109

5、老旦109

6、摇婆旦109

第二节特有身段谱和特技109

一、身段110

二、特有身段谱111

（1）一盆花112

（2）空中绕112

1、耍水发112

三、特技112

（3）围身绕113

（4）龙摆尾113

2、耍帽翅113

（1）冲天翅耍法113

（2）耍帽翅113

3、耍翎子113

（1）喷火114

5、耍火114

（2）鸳鸯牙114

（1）上翻牙114

4、耍牙114

（2）火熠子115

（3）撒火彩115

第三节表演选例115

第四节武功116

七、驹形117

六、牛形117

五、熊形117

四、象形117

三、豹形117

一、龙形117

附录：塑型艺术117

二、虎形117

十二、鸽形118

十四、蝶形118

十三、鸡形118

十五、鹤形118

十一、鹅形118

十、孔雀形118

九、鼠形118

八、狼形118

十六、其它119

第七章舞台美术120

第一节化妆121

一、脸谱121

二、扮相122

第二节服饰122

一、戏装123

二、头饰125

三、髯口127

二、刑具128

一、兵器128

四、靴鞋128

第三节彻末128

三、随身道具129

四、旗帜129

五、舞台装饰129

六、舞台装置129

七、电器灯光129

八、机关布景129

第四节舞台陈设129

3、厅署二簧班131

6、肖宅“鸿”字班131

5、黄宅“同”字班131

4、多宅“兴”字班131

第一节建国前戏曲班社及活动131

2、郑家河“秀”字班131

1、孙宅二簧班131

一、汉剧班社131

第八章机构131

6、范福才越调班132

三、曲剧班社132

5、李义皮影班132

1、“哭三”曲子班132

2、七人曲子班132

1、厅署“永和”班132

3、曹宅“福”字班132

2、吴宅科班132

二、越调班社132

7、任副司令“官”戏班132

4、孙二怪皮影班132

6、金团“官戏班”133

1、曹宅梆子班133

四、豫剧班社133

7、曲汉合班133

5、肖团“官戏班”133

4、城关镇“自乐班”133

3、吴宅曲子班133

2、宋团梆子班134

五、蛤蟆嗡戏班134

六、京剧班社134

第二节专业剧团134

一、淅川县汉剧团134

1、建立与沿革134

2、戏剧活动134

1、建立与沿革135

附：淅川县汉剧团机构人员演变一览表135

二、淅川县曲剧团135

2、戏剧活动136

附：淅川县曲剧团机构、人员演变一览表138

三、淅川县越调剧团139

1、建立与沿革139

2、戏剧活动139

附：淅川县越调剧团机构、人员演变一览表140

第三节农村职业、半职业、业余剧团140

附：建国后淅川县农村职业、半职业、业余剧团一览表141

第五节剧目组145

第四节县戏校145

第六节荆紫关镇戏装道具作坊146

第九章演出场所147

第一节戏台147

附：淅川县戏台（庙台、草台）一览表148

第二节古戏楼148

一、桐柏庙戏楼148

六、关帝庙戏楼149

四、火星庙戏楼149

五、山陕会馆戏楼149

二、白浪街戏楼149

三、禹王宫戏楼149

七、杨泗将军庙戏楼150

八、陡岭戏楼150

九、县城北大操场戏楼150

第三节剧场（院）150

一、李官桥东街戏院150

二、李官桥西街戏院150

六、老城镇人民影剧院151

八、九重乡剧院151

七、荆关镇剧院151

五、淅川县人民影剧院151

四、淅川县人民剧院151

三、县城北街戏院151

附：淅川县城乡剧场一览表152

第十章演出习俗155

第一节古旧习俗155

一、破台戏155

二、敬庄王爷155

六、堂会戏156

五、对台戏156

四、加官戏156

三、神戏156

七、应节戏157

八、祭箱157

九、忌唱戏157

十、垫场戏157

第二节集镇物交会157

六、评分制158

五、罚牙祭158

四、马号158

三、放排158

二、打军棍158

一、班主制158

第三节章规158

七、收徒规159

八、自认角色159

九、武场规159

十、化妆规159

第四节行话、术语159

一、春秋礼乐器161

二、汉代陶戏楼161

第十一章文物古迹161

第一节文物161

三、汉画砖162

四、汉代水榭162

五、清代三弦162

六、民国年间月琴和三弦163

第二节古迹戏（舞）楼163

一、敬唐王爷的由来164

二、找娃子164

第一节轶闻传说164

第十二章轶闻谚语楹联俚话164

三、袁大花脸学戏165

四、淅川竟有曲子贼166

五、李扶正点戏166

六、二十万166

七、打击敌人的有力武器167

第二节谚语、口诀167

第三节戏曲楹联170

第四节俚语171

四、阎秀明173

三、何廷秀173

二、张书申173

一、张老五173

第一节知名演员小传173

第十三章演员传略173

第四编人物173

五、焦同喜174

六、黄同去174

七、梁香阁174

八、韩富功174

九、邸怀亮175

十、毛文炳175

十一、陈胜志175

十四、余金生176

十三、黄廉声176

十二、刘子胜176

第二节人物简介177

一、丁振锋177

二、梁铁柱177

三、邢树青178

四、陶善耕179

第三节列表人物179

编后182

鸣谢183

一、赞助单位简介183

二、赞助单位主要领导人简介186

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摘要：淅川县戏曲志是一部系统记录淅川地区戏曲发展脉络、艺术形态与文化精神的重要文献。它以地方戏曲为核心，梳理了淅川戏曲的起源流变、剧种分布、表演艺术、代表人物以及社会影响，既是一部文化史，也是一部艺术史。通过大量史料、口述记忆与田野调查成果，淅川县戏曲志真实呈现了地方戏曲在乡土社会中的生成、传承与演变过程，折射出区域文化的独特气质与时代变迁。本文将从戏曲历史源流、剧种与艺术特色、传承机制与艺人群体、当代价值与文化意义四个方面，对淅川县戏曲志进行系统阐述，力求展现其在地方文化记忆保存、戏曲研究以及非物质文化遗产保护中的重要地位。

一、淅川戏曲历史源流

淅川县戏曲志首先从历史源头入手，详细追溯了淅川地区戏曲艺术的形成背景。依托地方志、碑刻、族谱以及民间传说，戏曲志勾勒出戏曲在淅川萌芽、生长的历史轨迹，反映出中原文化与南北文化在此交汇的独特格局。

在历史演进中，淅川戏曲深受社会环境影响。明清时期的庙会、社火与祭祀活动，为戏曲演出提供了广阔空间，使戏曲逐渐成为民众生活的重要组成部分。戏曲志通过年代分段的方式，呈现出这一时期戏曲活动的繁盛景象。

进入近现代社会后，政治变革与社会结构调整对戏曲生态产生深刻影响。淅川县戏曲志并未回避戏曲发展中的低谷与困境，而是如实记录戏班解散、艺人转行等历史事实，使戏曲发展的真实面貌得以完整呈现。

二、剧种分布与艺术特色

淅川县戏曲志对县域内流行的多种戏曲剧种进行了系统梳理，包括地方戏与外来剧种的传播情况。通过对剧种分布的记录，可以清晰看到不同区域、不同村镇在戏曲审美上的差异。

在艺术特色方面，戏曲志重点分析了唱腔、念白、表演程式和音乐伴奏等要素。淅川戏曲既保留了中原戏曲的豪放质朴，又融入了地方方言与民歌元素，形成了鲜明的地域风格。

此外，戏曲志还通过剧目分析，展示了淅川戏曲在题材选择上的特点。历史故事、忠孝节义以及乡土生活是常见主题，这些内容不仅具有艺术价值，也承载着地方社会的伦理观念与情感记忆。

三、传承机制与艺人群体

淅川县戏曲志高度重视对戏曲传承机制的记录。传统师徒制、家族传承和戏班培养是戏曲得以延续的重要方式，戏曲志通过具体案例，生动呈现了艺人学习技艺的艰辛过程。

在艺人群体方面，戏曲志为许多老艺人留下了宝贵的文字档案。这些艺人的人生经历、艺术追求和舞台实践，不仅构成了戏曲史的重要组成部分，也体现了民间艺术家的精神风貌。

同时，戏曲志还关注到新时期戏曲传承面临的挑战。随着现代娱乐方式的冲击，年轻人学习戏曲的意愿下降，戏曲志通过记录这一现实问题，呼吁社会各界重视戏曲人才的培养。

四、当代价值与文化意义

作为一部地方戏曲文献，淅川县戏曲志在学术研究中具有重要价值。它为戏曲史研究、民俗学研究以及区域文化研究提供了详实的一手资料。

在文化传承层面，戏曲志不仅是记录文本，更是一种文化记忆的保存方式。通过系统整理，许多濒临失传的剧目和唱腔得以留存，为后续传承奠定基础。

从社会意义来看，淅川县戏曲志有助于增强地方文化认同感。它让当地民众重新认识本土戏曲的价值，也为文化旅游和非遗保护工作提供了重要参考。

总结：

总体而言，淅川县戏曲志以严谨的态度和丰富的内容，全面呈现了淅川戏曲的历史全貌。它不仅关注艺术本身，更将戏曲置于社会文化背景中进行考察，使读者能够理解戏曲与地方社会之间的深层联系。

在当代文化语境下，淅川县戏曲志的意义已超越单纯的记录功能，成为推动地方文化传承与创新的重要支点。通过不断传播和利用这一成果，淅川戏曲有望在新时代焕发新的生命力。

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