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许昌戏曲志 PDF电子版下载
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县志简介
书名:许昌戏曲志
许昌戏曲志
河南省许昌市文化局
1998 年
276 页
作者:
韩伟,李宗南主编;丁海涛副主编
格式:PDF
服务:10元
内容提要:
题词1
前言&杜萍1
序&马炎心1
综述1
许昌区域沿革1
许昌远古时期的歌舞百戏3
宋、金、元时期的许昌戏曲4
明、清时期的许昌戏曲5
民国时期的许昌戏曲7
中华人民共和国成立后的许昌戏曲9
图表13
大事年表13
剧种表30
附:许昌戏曲文物、剧种分布图31
志略32
剧种32
豫剧32
越调35
京剧37
河南曲剧38
罗戏38
道情39
二夹弦39
剧目41
豫剧剧目43
越调剧目47
京剧剧目50
河南曲剧剧目50
改编剧目选例51
白莲花51
下陈州52
八件衣52
狸猫换太子(上下集)53
打金枝54
唐知县审诰命54
三打雷音寺54
闯幽州54
火焚绣楼55
李双喜借粮55
白奶奶醉酒56
无佞府56
各剧种所演现代戏(移植、改编)57
现代剧目创作一览表58
创作剧目选例63
九姊妹63
英雄山64
新的开端64
卖箩筐64
人欢马叫65
斗书场65
一笔贷款66
一棵树苗67
把关67
一把嫁接刀68
闯关68
育林颂68
伏龙岗69
出诊69
槽头兴旺69
逼婚70
蜂为媒70
无名草71
岗九醉酒72
巧女难嫁72
断头泪73
倒霉大叔的婚事73
家家都有难念的经74
清明雨74
乔老板的烦恼75
李豁子离婚76
音乐77
声腔与腔调77
乐队与乐器77
豫剧音乐85
豫剧音乐的改革与发展87
豫剧曲牌的改革与发展89
豫剧唱腔选例94
桑振君演唱艺术选例114
越调音乐129
越调唱腔选例130
毛爱莲演唱艺术特点137
河南曲剧音乐143
罗戏音乐143
二夹弦音乐144
表演146
豫剧脚色行当沿革146
越调脚色行当沿革147
河南曲剧脚色行当沿革147
基本功、身段、特技148
表演选例150
活关公王庆和150
活张飞常尚忠151
王韵生二三戏的表演151
毛爱莲的表演艺术151
任宏恩的倒八字步152
梁金的倒酒152
舞台美术154
化妆与头饰155
服装与头盔157
设计图选例158
砌末道具159
装置与布景160
灯光音响效果161
机构169
科班与学校169
许昌大油梆170
长葛文胜班170
鄢陵庆春班171
许昌二油梆171
文凤班171
三清班172
万乐社172
一道辙172
二簧戏班172
兴爱剧社172
聚乐轩曲剧团173
葛村科班173
红光京剧团174
许昌市搬运工人戏校174
赵岗村二夹弦剧团175
马庄罗戏剧团175
许昌文化艺术学校175
职业剧团与业余剧团182
新许剧团182
大众剧团182
许昌专区实验豫剧团183
许昌专区豫剧团183
许昌专区戏剧院豫剧一团184
许昌专区戏剧院豫剧二团184
许昌市豫剧团185
许昌专区京剧团187
许昌市越调剧团188
许昌市曲剧团190
许昌县豫剧团191
禹州市豫剧团192
鄢陵县豫剧团193
鄢陵县豫剧二团195
长葛县豫剧团196
许昌市职工业余文艺工作团196
戏剧院 剧目组 协会197
许昌专区戏剧院197
许昌市文化局剧目组198
许昌戏剧家协会198
作坊198
泉店戏装厂198
乐器修理门市部199
戏衣门市部200
戏剧服装商店200
演出场所200
古戏楼200
流动舞台204
鄢陵县豫剧团流动舞台205
戏院和现代影剧院205
演出习俗209
班社演出形式209
科班与组织机构210
戏班习俗与禁忌211
文物古迹214
报刊专著216
创作剧目发表与出版216
报刊发表文章217
报刊专著218
评论报道219
轶闻传说222
谚语·口诀·术语及其它225
谚语225
口诀227
术语229
民谣·绰号·楹联·戏串232
科班二三事240
传记241
名人传记241
杜希春241
易湘山241
陈胖242
杨小凤242
孙玉亭242
李本田243
秦良恩243
刘莲蓬244
琚广智244
吴冠军244
宁金川245
常尚忠245
邵玉根246
王韵生246
毛兰花246
刘马保246
杜全贵247
韩伟247
陈忠然247
刘喜梅248
名人简介248
朱恒心248
李明玉248
刘玉梅249
朱恒太249
魏永章249
张鸿钧249
郑兰波250
刘锡年250
梁振启250
田岫玲250
梁金251
李全录251
李珍荣252
王嵩山252
刘德言252
刘秀荣252
刘鸣堃252
吕兴旺253
周全建253
李斌253
桑振君254
刘福庆254
任凤霞254
毛爱莲254
曲玉林255
申秀梅255
苑桂芳255
李树修256
崔夫德256
张玉霞256
杨啸岚256
郑永昌256
柯仲齐257
解美玲257
袁世安257
聂美玲257
琚同寅257
朱少霞257
汪如意258
席桂花258
桑一叶258
杜萍259
李伟森259
乔俊明259
袁秀莲259
王福忠259
李恒山259
辛爱民260
任宏恩260
马莉260
杜西建260
齐飞260
蔡华云261
张晓凤261
艾立261
马玉莲261
汤玉英262
范有信262
张琴262
郜玉玲262
冯宝善262
马梅娟263
魏俊英263
王春霞263
许昌市知名戏曲活动人物表264
附录一:许昌市文艺团体历届参加省以上获奖表265
附录二:许昌市创作剧目拍摄戏曲电影一览表267
附录三:许昌专区首次由省文化局批准的职业剧团名单268
附录四:许昌市文化局历任领导一览表268
《许昌戏曲志》读后(代跋)&马紫晨271
后记&《许昌戏曲志》编辑室274
· 许昌戏曲志 PDF电子版下载详细记录了本地的历史、地理、风俗、人物、文教、物产等是广大青少年、海外游子了解家乡、热爱家乡、传承历史文明、建设美好家乡的重要载体和平台的专书。
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摘要:许昌戏曲志是一部系统记录许昌地区戏曲发展脉络的重要文化文献,它以翔实的史料、清晰的结构和深厚的人文关怀,全面展现了许昌戏曲从萌芽、形成到繁荣发展的历史进程。文章以许昌戏曲志为核心,从地方戏曲的历史源流、剧种与艺术特色、代表人物与经典剧目、当代传承与文化价值四个方面展开论述,力图还原许昌戏曲在中原文化中的独特地位。通过对戏曲志内容的梳理,可以看到许昌戏曲不仅是一种艺术形态,更是一种承载地方记忆、民俗精神与审美追求的重要文化载体。本文在系统阐述的基础上,对许昌戏曲志的现实意义与时代价值进行总结,展现其在文化传承与地方认同中的重要作用。
一、许昌戏曲历史源流
许昌戏曲志首先从历史源流入手,追溯了许昌地区戏曲艺术的起源与演变。作为中原腹地的重要城市,许昌自古商贾云集、文化繁盛,为戏曲艺术的孕育提供了肥沃土壤。戏曲志通过地方志、碑刻、戏单等资料,勾勒出早期民间歌舞、说唱艺术向戏曲形态转化的过程。
在历史发展的长河中,许昌戏曲不断吸收周边地区艺术养分,与中原其他戏曲形式相互影响。戏曲志详细记录了宋元时期杂剧、明清时期地方戏兴起的情况,展现了许昌戏曲在不同历史阶段的演进轨迹。这种纵向梳理,使读者能够清晰把握戏曲发展的时代背景。
此外,许昌戏曲志还关注社会环境对戏曲发展的影响。无论是祭祀、庙会,还是婚丧嫁娶等民俗活动,戏曲都扮演着重要角色。正是在这些日常生活场景中,许昌戏曲逐渐形成了贴近百姓、通俗生动的艺术特质。
二、戏曲剧种与艺术特色
许昌戏曲志对本地主要戏曲剧种进行了系统梳理,其中尤以豫剧为核心,同时兼及曲剧、越调等多种地方戏。戏曲志通过对剧种源流、唱腔结构和表演程式的分析,展现了许昌戏曲多元并存、各具特色的艺术格局。
在艺术特色方面,许昌戏曲以唱腔高亢、情感真挚著称。戏曲志详细记录了不同流派的唱腔特点,如板式变化、行腔方式等,使读者能够从文字中感受到舞台艺术的生动魅力。这种专业而细致的描述,是戏曲志的重要价值所在。
同时,许昌戏曲在表演上注重生活化表达。无论是人物塑造还是情节推进,都强调真实情感的呈现。戏曲志通过大量实例说明,许昌戏曲之所以深受群众喜爱,正是因为其艺术形式与百姓生活紧密相连。
三、代表人物与经典剧目
人物是戏曲发展的核心动力,许昌戏曲志用相当篇幅记录了本地戏曲艺术家的生平与成就。这些演员、编剧和音乐创作者,既是艺术实践者,也是文化传承者,他们的个人经历与许昌戏曲的发展紧密交织。
在经典剧目方面,戏曲志系统整理了许昌地区长期演出的代表性作品。这些剧目题材广泛,既有历史故事,也有现实生活题材,充分体现了戏曲“以戏载道、以艺化人”的功能。通过文字记录,这些剧目的艺术价值得以长期保存。
值得注意的是,许昌戏曲志不仅关注名家名作,也重视民间艺人的贡献。许多未被广泛记载的基层艺人,通过戏曲志得以进入历史视野,体现了编纂者对戏曲整体生态的尊重。
四、当代传承与文化价值
在当代语境下,许昌戏曲面临着传承与发展的双重挑战。许昌戏曲志并未停留在历史回顾层面,而是对当代戏曲生态进行了深入记录,包括剧团现状、演出市场和观众结构等内容。
戏曲志强调教育与传承的重要性,记录了戏曲进校园、师徒传承等实践探索。这些内容反映了地方政府和文化工作者对戏曲保护的积极努力,也为未来发展提供了可借鉴的经验。
从文化价值角度看,许昌戏曲志不仅是一部艺术史书,更是一部地方文化记忆档案。它通过系统整理与文字固化,使戏曲这一活态文化得以在现代社会中延续其精神内涵。
总结:
综上所述,许昌戏曲志以其系统性、学术性和人文关怀,全面呈现了许昌戏曲的发展全貌。无论是历史源流的梳理,还是艺术特色与人物剧目的记录,都体现了对地方戏曲文化的深度尊重与珍视。
在当代文化多元发展的背景下,许昌戏曲志的编纂与传播,对于增强地方文化认同、推动戏曲传承具有重要意义。它不仅是研究者的重要参考资料,也是公众了解许昌戏曲文化的一扇窗口。
本文由nayona.cn整理
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