《楚雄州戏曲志》1994 PDF电子版

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县志简介

书名：《楚雄州戏曲志》

作者：冷用忠

出版社：北京：文化艺术出版社

出版时间：1994 页数：454

格式：PDF

服务：10元

内容提要:

《云南花灯音乐第三集·姚安花灯音乐》

图表

大事年表

剧种表

剧种流布图

剧种

花灯

志略

滇剧

附：“大戏”和“小花戏”

彝剧

禄丰苗剧

长板

京剧在楚雄

剧目

《小放牛》

《大补缸》

《大王操兵》

《大头宝宝戏柳翠》

《乡城亲家》

《女大十八变》

《包二回门》

《孔贤推磨》

《劝赌》

《王麻子打样》

《五十大寿》

《云川渡》

《四老爷钻面缸》

《安安送米》

《王约瓶》

《打花鼓》

《打草鞋》

《巧渡金沙》

《半夜羊叫》

《红娘递柬》

《老树红花》

《争宝》

《张三借靴》

《张三宰羊》

《李海朝山》

《闵子单衣》

《伯喈思乡》

《谷顿子接妹》

《两个队长》

《两朵山茶花》

《卖钗》

《杨老爷收租》

《南桥还愿》

《封官》

《拐干妹》

《春归何处》

《哀牢夷雄》

《封氏节井》

《晒衣》

《贾老休妻》

《射天君》

《原来如此》

《烈火红心》

《黄莲庄的故事》

《曼嫫与玛婼》

《棠棣之花》

《菩提树传奇》

《银锁》

《歌场两亲家》

《韩湘子渡妻》

《踩连厢》

《磨豆腐》

《篾独尼闹店》

楚雄州花灯传统剧目一览表

楚雄州滇剧传统剧目一览表

楚雄州创作剧目一览表

音乐

花灯音乐

渊源、衍变及发展

唱腔音乐

伴奏音乐

剧目音乐设计选例

《黄莲庄的故事》的音乐设计

筒筒腔

传统唱腔选例

勾腔

挂枝儿

翻腔

平腔

老扬调

乡城调

琵琶玉

新编唱腔选例

誓除恶魔迎春晖

满池春水波荡漾

砍樵

器乐曲选例

走团场

跑谱(三)

等板

跑谱(四)

小开门

锣鼓经选例

幺二三

踩四门

拜四方

风绞雪

慢二紧三

紧昂冒锣

一串铃

踩四门

烂皮柴

唱腔选例

春江明月照纱窗

滇剧音乐

见我儿发蓬松

斟美酒不由我离情百倍

王子犯法也不能饶

见晓东被捕我心急碎

吹、曲牌选例

山坡羊

大尾煞

三叠套谱

彝剧音乐

彝剧音乐的形成和发展

唱腔音乐

伴奏音乐

《山歌情》的音乐设计

剧目音乐设计选例

《歌场两亲家》的音乐设计

《水秀山青》的音乐设计

《银锁》的音乐设计

《篾独尼闹店》的音乐设计

唱腔选例

给我们唱最好福音

大公鸡碰着铁核桃

彝家喜欢了

一团闷火烧心头

马樱花自古开在高山上

为什么致富人家多难危

器乐曲选例

跳歌

骑驴跑场

左脚调

打击乐选例

花鼓

大锣笙

苗剧音乐

唱腔选例

山歌调

茶花调

芦笙调

山雀调

三更调

表演

花灯表演

行当沿革

行当体制

舞蹈源流

歌舞选例

《踩连厢》的舞蹈

《喜开丰收镰》的舞蹈

《游春》的舞蹈

《大头宝宝戏柳翠》的舞蹈

《拉花》的舞蹈

《秧佬鼓》的舞蹈

《耍狮子》的舞蹈

《彝山情歌》的舞蹈

舞蹈身段谱

步法

身段

队形

扇花

表导演选例

花灯剧《包二回门》包二的表演

花灯剧《包二回门》媳妇的表演

花灯剧《拐干妹》的表演

花灯剧《半把剪刀》陈金娥的表演

花灯剧《井尸奇案》胡涂的表演

花灯剧《彝山情歌》阿茨嫫的表演

花灯剧《民警家的贼》齐桂兰的表演

花灯剧《包二回门》的导演处理

花灯剧《嫁不出去的姑娘》的导演处理

花灯剧《姻缘错》的导演处理

花灯剧《相女婿》的导演处理

滇剧表演

特技选例

脊背现字

耍獠牙

表导演选例

滇剧《哭桃园》刘备的表演

滇剧《包公告状》第二场姚妃出场的导演处理

滇剧《五十大寿》的导演处理

彝剧表演

表演选例

彝剧《歌场两亲家》跨驴走场的表演

彝剧《银锁》麻纳梅的表演

彝剧《半夜羊叫》立力颇的表演

导演选例

彝剧《半夜羊叫》中两个舞蹈场面的处理

彝剧《山歌情》的导演处理

彝剧《查德恩塔》的导演处理

京剧表演

特技“宝剑入鞘”

苗剧表演

舞台美术

脸谱和面具

赵天君脸谱

马天君脸谱

殷天君脸谱

猴子脸壳

花鼓公脸谱

大头和尚脸壳

王灵官脸谱(一)

王灵官脸谱(二)

扮相

农民装束小生妆扮

花鼓公妆扮

“鞑子”妆扮

拉花姑娘妆扮

小江西货郎妆扮

大位年兄

二位年兄

三位年兄

灯场生

服饰

包二媳妇妆扮

包二妆扮

农民小生服装

老旦服装

羊皮邻褂

大镶滚斜领花辫服装

长裙大襟服装

鹰嘴绣花鞋

绣花凉鞋

英雄扇形青色包头

小红帽

鸡冠绒线帽

砌末

皮火扇

老郎太子

黄牛头

膏药伞

红鬃骡子马头

水牛头

灯桩

毛虫

龙须草帽

小红马

轿子

彝族绣花挂包

排灯

书灯

侯印灯

方灯

黑牛灯

元谋传统花灯演出中的舞台陈设

丰(蜂)盐课(银子)足灯

花灯歌舞《春耕之歌》舞美设计

舞台美术设计

彝族花鞋灯

合(鹤)井太平灯

花灯《桃李争春》舞美设计

滇剧《老树红化》舞美设计

花灯《蝶恋花》舞美设计

花灯《彝山情歌》舞美设计

彝剧《半夜羊叫》舞美设计

彝剧《曼嫫与玛婼》舞美设计

滇剧《珍妃泪》舞美设计

盐丰县剧团

剧团与文工队

机构

大姚县文工团

姚安县花灯剧团

南华县文工队

永仁县文工队

元谋县花灯剧团

楚雄市文工团

禄劝县文工队

禄丰县文工队

武定县和平剧团

武定县文工队

双柏县文工队

牟定县文工队

楚雄彝族自治州花灯剧团

楚雄彝族自治州滇剧团

楚雄彝族自治州京剧团

楚雄彝族自治州彝剧团

灯社与业余班社

元谋县红岗业余文艺组

元谋县学庄业余文艺组

禄劝县屏山镇维风社

禄劝县小缉麻村瑞丰社

楚雄市以口夸太平花灯社

楚雄市鹿城镇共乐社

楚雄市民众茶园

楚雄市城区业余剧团

楚雄市耳东屯洪灯社

大姚县民村花灯社

大姚县金碧业余滇剧团

姚安县小邑花灯社

大姚县核桃树村花灯社

姚安县者乐村太平灯会

姚安县栋川镇业余滇剧团

牟定县共和镇俱乐社

永仁县苴却街滇剧玩友会馆

双柏县云龙镇聚乐社

双柏县格拉灯剧社

武定县近城镇扶风社

禄丰县黑井龙灯会

禄丰县大北厂业余花灯剧团

禄丰县大箐乡业余苗剧团

禄丰县中心井业余花灯队

科班与学校

楚雄彝族自治州文艺学校

楚雄州戏曲舞蹈表演训练班

楚雄彝族自治州文化局戏剧工作室

楚雄州群众艺术馆文艺培训班(花灯班)

协会与创作机构

楚雄彝族自治州戏剧曲艺工作者协会

姚安县农民业余戏剧创作组

演出场所

禄丰县黑井大龙祠戏台

禄丰县上寨脚村古戏台

禄丰县中心井万年台

禄丰县朋溪古戏台

禄丰县勤丰古戏台

禄丰县黑井区礼堂

楚雄市西灵宫古戏台

楚雄市以口乡王氏宗祠戏台

楚雄鹿城镇露天剧场

楚雄市以口乡李氏宗祠戏台

楚雄市以口乡何氏宗祠戏台

南华县文化馆露天剧场

南华县大礼堂

武定县大礼堂

姚安县大礼堂

永仁县大礼堂

元谋县东门礼堂

牟定县大礼堂

大姚县昙华麻杆房俱乐部场院

大姚县石羊镇礼堂

大姚剧院

双柏县影剧院

楚雄市影剧院

楚雄州怀象剧场

楚雄州政府礼堂

演出场所一览表

演出习俗

供“戏神”、“灯神”

供金毛狮子大王

供金火娘娘

供灯焱娘娘

供荧火娘娘

供掌管花灯狮子之神

供南岳土主

供灯神童子

供神狮子

供逍遥快乐天尊

请灯神

供五皇神君

其它习俗

送灯神

背灯神

做灯神会

跳钟馗

跳门神

跳加官

跳麒麟

跳双猴

跳蚌壳

唱观音采茶

演《大王操兵》

演《谢土斋》

演《走家户》

演《祭车伕》

黑盐井出灯

扮赵匡胤率八仙压街

团灯

挂衣

张榜

扫荡

递灯帖

出行

花灯为土主庆寿的习俗

演神诞戏

演庆典戏

演祭祀戏

扮灵官镇台

打头台

表白

演应节戏

“祭鬼树”立班社

文物古迹

清代彩绘戏曲壁画

禄丰县古城戏曲壁画

禄丰县王官厂戏曲壁画

禄丰县勤丰戏曲壁画

禄丰县大美桥戏曲画

三蓝底色绣花勾金龙箭衣

清代戏台扇形匾

禄丰县中心井万年台《碑志》

元谋县马街川主庙戏台《碑记》

光绪元年(1875)滇剧手抄本

禄丰县科甲清代花灯手抄本

宣统元年滇剧手抄本

报刊专著

《云南花灯音乐·楚雄部份》

《云南花灯音乐·姚安、大姚部份》

《楚雄州创作剧目选编》

《彝剧资料汇编》

轶闻传说

段连青编贺词义军犒赏

罗守仁写剧本惹祸

刘泽民学戏赔布

龙云喜看《乡城亲家》

永昌城唱灯筹盘费

星宿桥花灯赛艺

抓壮丁惊散灯场

当局禁戏艺人被拘

楚雄演《补缸》的传说

姚安“膏药伞”的传说

龙牌村“飞狮子”的传说

跳“小红马”的传说

“五皇”花灯的传说

金毛狮子大王的传说

元谋传统花灯《打花鼓》的传说

朱乡长砸灯反丢丑

谚语口诀

滇剧·京剧部份

花灯部份

彝剧部份

其它

戏台楹联选辑

中心井回龙井戏台长联

黑盐井戏台楹联

元谋县戏台楹联

楚雄县戏台楹联

以口夸村灯场楹联

杂类

何盛才的《戏对歌》

杨与久的《戏曲改良说》

禄丰县中心井《戏子诗》一首

禄丰县中心井龙灯盛会职员榜

元谋县苴林区金河水花灯祝文

元谋县红岗村《花灯祝文》

姚安县适者大村花灯告文

元谋县红岗村花灯《消灾表文》

郭沫若赠楚雄州文工团七绝一首

梅绍龙赠楚雄州滇剧团七律二首

彝剧剧目串述

传记

吴吉洪

岳喜魁

杨朝礼

贺继盛

李毓峻

张万育

罗文彬

蒋琪

赵天喜

许崇金

高维桓

陈永和

李子英

高俊峰

徐德贵

刘泽民

孙玉芳

王琪伟

施荃生

周兆能

楚雄州已故艺人名人录

附录

后记

· 《楚雄州戏曲志》1994 PDF电子版详细记录了本地的历史、地理、风俗、人物、文教、物产等是广大青少年、海外游子了解家乡、热爱家乡、传承历史文明、建设美好家乡的重要载体和平台的专书。
· 本《楚雄州戏曲志》1994 PDF电子版是PDF电子版不是实体书，PDF电子版可以在电脑、手机上浏览，请您知晓。您可以联系我们查看更多本志的截图
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·有需要联系v；加客服窗口的联系方式

摘要：
《楚雄州戏曲志》1994 是一部系统梳理和全面记录云南楚雄彝族自治州戏曲发展脉络的重要地方文献。全书以翔实的史料、严谨的体例和浓厚的地域文化特色，呈现了楚雄州多民族戏曲艺术的形成背景、演变过程、剧种结构与艺术特征。它不仅是楚雄州戏曲史的集中体现，也是中国地方戏曲志书体系中的重要组成部分。通过对戏曲起源、剧种流变、表演形态、音乐声腔、传承人物及社会功能等方面的深入记述，该志书生动反映了戏曲与地方社会、民族文化之间的互动关系。文章将从编纂背景与价值、戏曲历史源流、剧种艺术特色、文化传承与现实意义四个方面，对《楚雄州戏曲志》1994 进行系统阐述，以期全面展现其学术价值、文化意义和现实启示。

一、志书编纂背景与价值

《楚雄州戏曲志》1994 的编纂，源于20世纪末全国范围内地方志编修的学术潮流。在这一历史背景下，楚雄州文化工作者意识到，地方戏曲作为非物质文化的重要组成部分，亟需通过系统整理加以保护和留存。戏曲志的编写正是对地方文化自觉的一种集中体现。

楚雄州地处滇中高原，是多民族聚居地区，彝、汉、傣、苗等民族文化在此交融共生。长期以来，戏曲活动深度嵌入民众的节庆、礼俗与日常生活之中，但相关史料多散见于民间，缺乏系统记录。《楚雄州戏曲志》1994 的出现，弥补了这一长期空白。

从学术价值上看，该志书以“志”的体例为核心，注重史实考证与资料汇编，为戏曲史、民族学、民俗学等多学科研究提供了可靠依据。其内容不仅限于艺术本体描述，还涉及社会背景与文化环境，体现出较强的综合研究意识。

此外，该书在文化传承层面具有基础性意义。通过文字形式固定戏曲历史与艺术样态，使许多濒临消失的剧种、曲牌和表演方式得以保存，为后续抢救、传承和再创造提供了坚实文本基础。

二、楚雄戏曲历史源流

《楚雄州戏曲志》1994 对楚雄戏曲历史源流的梳理，体现出由点及面、由古及今的叙述逻辑。志书从早期祭祀歌舞、民间说唱入手，追溯戏曲萌芽阶段，揭示戏曲艺术与原始宗教、民俗活动之间的内在联系。

在历史发展层面，志书重点论述了中原戏曲南传与本地文化融合的过程。随着移民流动和交通发展，花灯戏、滇剧等剧种逐渐在楚雄落地生根，并吸收彝族音乐、语言和审美因素，形成具有地域特色的演出形态。

明清以来，楚雄地区戏曲活动日渐频繁，庙会、节庆和婚丧仪式成为重要演出场所。《楚雄州戏曲志》1994 通过地方档案和口述资料，还原了戏班组织形态和演出生态，展现戏曲在乡村社会中的功能与地位。

进入近现代，社会变迁对戏曲发展产生深刻影响。志书如实记录了戏曲在新中国成立前后的转型过程，包括剧目改编、演出制度变化以及专业化趋势，为理解楚雄戏曲的现代化进程提供了清晰脉络。

三、地方剧种艺术特色

在剧种艺术特色方面，《楚雄州戏曲志》1994 进行了细致而系统的分类论述。书中对楚雄花灯戏、滇剧以及地方小戏进行了专章介绍，从唱腔、念白、表演程式等方面展开分析，凸显其艺术个性。

楚雄花灯戏以语言通俗、旋律明快著称，常取材于民间生活，具有鲜明的娱乐性和生活气息。志书通过曲牌分析和剧目举例，展示了其音乐结构与情感表达方式，使读者能够直观理解其艺术魅力。

滇剧在楚雄的发展，则体现出兼容并蓄的特点。该志书指出，楚雄滇剧在保持传统声腔体系的同时，吸收了彝族音乐节奏和舞蹈动作，形成别具一格的舞台风貌。这种跨文化融合，是楚雄戏曲的重要特征。

此外，志书还关注到一些濒危小剧种和民间表演形式，对其艺术特征进行抢救式记录。这种重视“边缘形态”的写作态度，使《楚雄州戏曲志》1994 在艺术研究层面具有独特价值。

四、文化传承与现实意义

《楚雄州戏曲志》1994 不仅是一部历史文献，更是一部面向现实的文化文本。它通过总结戏曲发展经验，为当代戏曲保护和传承提供了可资借鉴的思路。

在文化传承方面，志书强调艺人群体的重要作用。书中记载了多位老艺人的生平与艺术成就，体现出“以人为本”的史志观念，也提醒后人重视传承人的培养和保护。

从社会功能角度看，楚雄戏曲在基层文化建设中具有不可替代的作用。《楚雄州戏曲志》1994 指出，戏曲既是娱乐形式，也是道德教化和民族认同的载体，这一认识对当代公共文化服务体系建设仍具启示意义。

在非物质文化遗产保护日益受到重视的今天，该志书的现实意义愈发凸显。它为政策制定、学术研究和艺术创作提供了基础资料，使楚雄戏曲能够在现代语境中获得新的生命力。

总结：

总体而言，《楚雄州戏曲志》1994 以严谨的结构、丰富的史料和鲜明的地域视角，全面呈现了楚雄州戏曲艺术的历史全貌。它既是地方文化记忆的载体，也是中国戏曲多样性的重要见证。

在当代文化传承与创新背景下，重新审视这部志书，有助于深化我们对地方戏曲价值的理解，推动传统艺术在现代社会中的持续发展。

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