《藩屏：明代藩王的艺术与权力》柯律格

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《藩屏：明代藩王的艺术与权力》柯律格【文字版_PDF电子书_】

内容简介：

拱卫皇室为“藩”，展现皇权为“屏”，明代藩王被赋予藩屏天下的重任，后人却道他们是百无一用的贵族寄生虫。然而正是这些“无用之人”，为世人留下无数珍宝。

晋王的崇善寺，肃王的玄妙观;周王的《东书堂帖》，鲁王的《画法大成》;潞王的仿古铜鼎，梁王妃的宝石金簪……还有宁化王的老陈醋，无处不见宗藩的参与或赞助。

柯律格通过对藩王物质文化的实地考察，展现了艺术对藩屏帝业的重要意义，从反思史学研究中的刻板偏见出发，力图构建更全面、更多元的明史叙事。

作者简介：

柯律格(Craig Clunas)

牛津大学艺术史系荣休教授，英国国家学术院院士。曾于英国维多利亚与艾尔伯特博物馆长期从事策展和研究工作，并先后任教于萨塞克斯大学、伦敦大学亚非学院和牛津大学。其研究和出版活动主要围绕明代中国，同时也涵盖20世纪及当代艺术。已出版的专着包括：《回音室：1897—1935年跨国的中国画》《长物：早期现代中国的物质文化与社会状况》《蕴秀之域：中国明代园林文化》《明代的图像与视觉性》《雅债：文征明的社交性艺术》等。

黄晓鹃(译者)

美国普林斯顿大学东亚研究系博士，独立学者，从事明清社会史、宗教史及艺术史方面的研究。

目  录：

第一章 “藩屏” 1

第二章 王家景观 33

第三章 晋王的书法 81

第四章 周王的绘画 125

第五章 梁王的珠宝 175

第六章 潞王的青铜器 211

第七章 灯忆 241

附录 255

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明代 藩王 晋王

摘要：柯律格的《藩屏：明代藩王的艺术与权力》是一部以艺术史为切入点，重新审视明代政治结构与权力运行机制的重要著作。作者突破了传统政治史与制度史的叙述框架，将藩王这一常被视为“被动存在”的群体置于历史舞台中央，通过对建筑、绘画、器物、礼制与视觉文化的细致分析，揭示藩王如何在制度约束之下，借助艺术与物质文化塑造自身权威，并与皇权形成既对立又依附的复杂关系。全书不仅展现了明代藩王在地方社会中的真实面貌，也反映出中央集权体制内部的张力与裂隙。本文将从研究视角与方法、藩王制度与政治语境、艺术实践中的权力表达、以及学术价值与现实启示四个方面，对《藩屏：明代藩王的艺术与权力》进行系统阐述，力求呈现该书在史学与艺术史领域中的独特贡献与深远意义。

一、跨学科研究视角

《藩屏：明代藩王的艺术与权力》最突出的特点，在于其鲜明的跨学科研究视角。柯律格并未局限于传统艺术史中对风格、技法和作者的分析，而是将艺术品视为权力运作的一部分，从政治史、社会史与文化史的交汇处展开讨论。

在书中，艺术不再只是审美对象，而是一种被精心设计和使用的社会资源。无论是藩王府邸的建筑布局，还是随葬器物、礼仪陈设，都被作者视为具有明确政治含义的“视觉文本”，需要放置在制度与权力关系中加以解读。

这种研究方法使藩王的艺术活动获得了新的解释空间。藩王并非简单模仿皇权的艺术消费者，而是在制度允许的边界内，主动经营自身形象，通过视觉与物质手段参与权力博弈。

同时，柯律格大量使用实物资料、考古发现与地方文献，弥补了正史记载的不足。这种材料选择本身，就体现了对“非中心叙事”的重视，使地方藩王的生活世界得以具体呈现。

二、藩王制度与权力结构

明代藩王制度是理解本书的关键背景。作者首先梳理了藩王在制度设计中的“藩屏”定位，即作为皇权的屏障而存在，却又必须被严格限制，以防威胁中央。

在这一制度框架下，藩王拥有显赫的身份与丰厚的物质条件，却缺乏实质性的政治权力。这种结构性的矛盾，为藩王通过其他方式表达权威提供了空间。

柯律格指出，正是由于政治行动受限，藩王才更依赖象征性的权力展示。艺术、建筑与礼仪，成为他们确认自身地位、区隔地方官员与民众的重要手段。

通过对不同藩王个案的分析，作者展示了制度在实际运作中的弹性。某些藩王在艺术实践中越过了制度的灰色地带，也反映出明代中央集权并非铁板一块。

三、艺术实践中的权力表达

书中对藩王艺术实践的分析，构成了全书最具启发性的部分。柯律格通过建筑、绘画、书法和器物等多个层面，揭示艺术如何成为权力的可视化表达。

藩王府邸的空间布局，往往在模仿皇宫的同时，又刻意保持差异。这种“相似而不等同”的设计，正体现了藩王对自身身份的精细把握。

在绘画与器物收藏方面，藩王既追求高雅品味，也强调血统与封号的合法性。某些题材的选择，本身就是对皇权象征的回应与再诠释。

柯律格还特别强调仪式与展示场合的重要性。艺术品只有在被观看、被使用的过程中，才真正转化为权力资源，这一观点拓展了艺术史研究的维度。

四、学术价值与现实启示

《藩屏：明代藩王的艺术与权力》在学术上的价值，首先体现在它对明代政治史的补充。通过艺术与物质文化，作者揭示了制度史难以捕捉的权力实践。

其次，本书为中国艺术史研究提供了新的范式。艺术不再被视为孤立的审美对象，而是嵌入社会关系与权力结构之中，具有鲜明的历史功能。

对于当代读者而言，这部作品也具有启示意义。它提醒我们，权力并不只存在于法律和制度文本中，还深深植根于视觉、空间与日常生活之中。

通过对藩王这一“边缘群体”的关注，柯律格成功地将历史书写从中心拉向多元，为理解中国历史的复杂性提供了新的路径。

总结：

总体而言，《藩屏：明代藩王的艺术与权力》是一部兼具理论深度与材料厚度的学术著作。柯律格以敏锐的视角，将艺术史与政治史紧密结合，揭示了明代藩王在制度约束下通过艺术建构权威的历史实践。

该书不仅深化了我们对明代权力结构的理解，也为跨学科研究提供了范例。通过藩王这一独特切口，作者成功展示了艺术在历史中的能动作用，使本书成为研究明代乃至中国传统政治文化的重要参考。

本文由nayona.cn整理

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