《上街！寻找超艺术托马森》（大平面WILD PRESS·书系）赤濑川原平

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《上街！寻找超艺术托马森》（大平面WILD PRESS·书系）赤濑川原平【文字版_PDF电子书_】

书名：上街！寻找超艺术托马森
作者：[日] 赤濑川原平
出版社：光启书局
译者：唐诗
出版日期：2024-10
页数：448
ISBN：9787545220100

8.3
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内容简介：

什么是超艺术托马森?是附着于土地或建筑，且被保存得很美的无用之物，也是日复一日的熟悉街道中埋藏的独特趣味。

本书为风靡日本、至今不衰的“路上观察学”“考现学”经典着作，目前依然常常杀入日本亚马逊社会学畅销榜前十。作者赤濑川原平在偶然散步于东京街头时，发现了一座不通往任何地方但被悉心保存的楼梯，至此开始了对整个都市的另类探索，掀起了一场观察街头和认识附近的运动，并于1986年与建筑家藤森照信、插画家南伸坊等人发起“路上观察学会”。作者诙谐、调侃、充满玩乐精神的文字背后，是对都市现代化进程的严肃思考以及对日常风景的探寻和解剖。在城市居民步行经验越来越少的当下，以散步为基础的路上观察旨在唤回人们对附近的亲切感，找回个人与外界的切身接触。

作者简介：

作者 | 赤濑川原平(Genpei Akasegawa 1937—2014)，日本前卫艺术家、评论家、作家，1937年出生于日本横滨，考入武藏野美术大学油画专业不久便退学，开始参与独立艺术展，作品《千元札》受到社会广泛关注。20世纪70年代起，开始在《朝日周刊》《GARO》等杂志发表漫画，同时以尾辻克彦的笔名创作小说， 1979 年获得中央公论新人奖，1981年获得第84届芥川奖。1986年与建筑家藤森照信、插画家南伸坊等人发起“路上观察学会”，从艺术与生活的临界点对都市空间进行漫游、考察，掀起一股“路上观察”热。主要着作有《樱画报大全》《上街!寻找超艺术托马森》《东京路上探险记》《名画读本》《千利休》等。

译者 | 唐诗，日本北海道大学文学硕士。编辑、译者。译作有《深濑昌久：渐渐变成乌鸦的男人》(濑户正人)、《立花》(川濑敏郎)、《原田治的美术笔记》(原田治)等。

摘要：本书《上街！寻找超艺术托马森》（大平面WILD PRESS·书系）是日本艺术家、评论家赤濑川原平的重要代表作之一。作品以“托马森”这一独特概念为核心，通过街头漫游的方式，重新发现城市中被忽略、失去功能却仍然存在的物件，并将其提升为一种“超艺术”的观看对象。全书融合了艺术史、都市观察、幽默叙述与哲学思考，既是一部关于城市视觉文化的随笔集，也是一场关于“无用之物”的思想实验。赤濑川原平以轻松却深刻的文字，引导读者走进日常生活的缝隙，理解现代城市与人类感知之间的微妙关系，展现了另类美学的可能性。

一、托马森概念的诞生

“托马森”一词的诞生，源于赤濑川原平对城市细节的长期观察。它指的是那些已经失去原本功能，却因各种原因被完整保留下来的城市构造物，如封死的楼梯、无法通行的门或悬空的扶手。这些物件看似无用，却以顽强的姿态存在于城市之中。

赤濑川原平以幽默的命名方式，将这一现象与职业棒球选手托马森联系起来，赋予其戏谑而深刻的象征意义。这种命名本身就体现了作者对权威叙事的解构，也反映了他将日常转化为艺术的创作态度。

在书中，托马森不再只是城市残余，而被提升为一种观看方式。通过重新命名和重新阐释，这些物件获得了新的文化身份，成为连接艺术、社会与历史的节点。

二、街头漫游的方法论

《上街！寻找超艺术托马森》强调“上街”这一行动本身的重要性。赤濑川原平认为，只有通过步行与漫游，才能真正进入城市的肌理，发现那些不在规划图纸中的存在。

这种漫游并非漫无目的，而是一种带有敏锐感知的观察实践。作者鼓励读者放慢脚步，用非功利的目光去看待周围环境，从而发现被日常忽略的视觉奇观。

在这一过程中，街头成为实验场，行走成为方法论。艺术不再局限于美术馆或画廊，而是潜伏在城市的每一个角落，等待被发现与命名。

三、超艺术的美学意义

赤濑川原平提出的“超艺术”概念，突破了传统艺术的边界。托马森并非人为创作，却因其偶然性和时间痕迹，展现出独特的美学价值。

这种美学强调非意图性，反对以功能和效率作为唯一评价标准。托马森的存在本身，就是对现代社会实用主义的一种温和反讽。

通过对托马森的记录与分类，作者建立了一套另类的美学体系。这种体系不追求宏大叙事，而是在微小、边缘与残缺中，发现艺术的可能性。

四、城市文化的深层隐喻

托马森不仅是视觉现象，更是城市文化的隐喻。它们记录了城市发展中的断裂与遗忘，是历史在空间中的残影。

赤濑川原平通过这些物件，揭示了现代城市更新过程中被掩盖的问题，如制度惯性、规划失误以及人类对过去的暧昧态度。

因此，本书不仅具有艺术价值，也具备社会学与文化研究的意义。托马森成为理解城市记忆与现代性矛盾的重要切入点。

总结：

《上街！寻找超艺术托马森》（大平面WILD PRESS·书系）通过轻盈而深刻的叙述，重新定义了艺术与日常生活之间的关系。赤濑川原平以托马森为媒介，邀请读者重新审视城市环境，理解“无用之物”所蕴含的思想能量。

全书不仅是一部关于街头观察的随笔，更是一种生活态度的倡导。它提醒我们，在高度功能化的现代社会中，保持感知的开放性，或许正是通向自由与创造力的重要途径。

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