《偶遇：在漫游中感知艺术》（理想国·巫鸿作品集）巫鸿

《偶遇：在漫游中感知艺术》（理想国·巫鸿作品集）巫鸿【文字版_PDF电子书_】

书名：偶遇
作者：[美] 巫鸿
出版社：上海三联书店
译者：无
出版日期：2024-9
页数：384
ISBN：9787542685469

8.8
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内容简介：

从构图、视觉焦点、造型、用笔、着色、肢体动作、视线网络、衣饰……等艺术表现中基础又关键的因素出发，以12组、数百件古今艺术作品为例，巫鸿先生详尽阐释、示范视觉分析的含义和运作，说明“漫游、偶遇、感知”是一种思考和谈论艺术的方式，是一种在不同艺术传统之间发现交汇的场合和机遇的有效方法。阅读本书不要求艺术史专业知识——任何对图像有兴趣，愿意使用眼睛的人都是它期待的读者。这当然包括专攻艺术史和其他人文学科的学者和学生，但对他们来说本书还有另一层含义，在方法论层次上思考通向“全球艺术史”的路径。

作者简介：

巫鸿，艺术史家、艺评家、策展人。1968、1980年获得中央美术学院美术史系学士、硕士学位，1987年获得哈佛大学艺术史与人类学专业博士学位。今为芝加哥大学艺术史系及东亚语言文明系“斯德本特殊贡献”讲座教授，东亚艺术中心主任，美国艺术与科学学院院士，美国哲学学院院士。2008年，获美国大学艺术学会艺术史教学特殊贡献奖;2018年，获选为美国大学艺术学会杰出学者;2019年，获选为美国国家美术馆梅隆讲座学者和哈佛大学荣誉艺术博士;2022年，获美国大学艺术学会艺术写作杰出终身成就奖。

摘要：巫鸿的《偶遇：在漫游中感知艺术》以“漫游”与“偶遇”为线索，将艺术史研究、个人经验与空间感知融为一体，展现了一种别开生面的艺术观看与思考方式。全书突破了传统艺术史以年代、流派或风格为中心的叙述框架，而是通过行走、停驻、回望等身体化经验，揭示艺术作品在具体时空中的生成与意义流动。本文以该书为中心，从思想方法、艺术观看、空间书写与当代启示四个方面展开系统阐述，力图呈现巫鸿如何以学者与行者的双重身份，重塑我们理解艺术、历史与自身关系的路径。通过对“偶遇”经验的深入分析，文章强调艺术并非遥远的知识对象，而是在漫游中不断被感知、被激活的生活经验。

1、漫游式研究方法

《偶遇：在漫游中感知艺术》最鲜明的特点，在于其研究方法的独特性。巫鸿并未将艺术史视为一套封闭的知识体系，而是将其放置在不断移动的行走路径中加以理解。漫游在书中既是一种身体行动，也是一种思想方式，它允许研究者在不确定中前行，在偶然中发现意义。

这种漫游式方法，打破了学术研究中常见的“目的性阅读”和“问题先行”的模式。巫鸿强调，真正重要的艺术经验，往往并非来自精心规划的考察，而是源于在城市、博物馆或遗址中的偶然相遇。这种相遇带有不可复制的个人色彩，使艺术史研究具有开放性与生成性。

通过漫游，研究者得以摆脱单一视角的限制。巫鸿在书中不断切换观察位置，从宏观历史到微观细节，从物质形态到心理感受，使艺术作品呈现出多层次的意义结构。这种方法不仅丰富了艺术史的叙述方式，也为人文学科提供了新的思考范式。

更重要的是，漫游式研究承认“不完全理解”的价值。巫鸿并不追求对艺术作品的终极解释，而是尊重其暧昧性与开放性。在行走与停顿之间，艺术史不再是定论的集合，而是一条持续展开的思想之路。

2、偶遇中的艺术感知

“偶遇”是全书的核心关键词，也是巫鸿理解艺术的重要入口。在他看来，艺术并非总是在被凝视的中心位置等待理解，而是潜伏在日常经验的边缘，等待被偶然触发。正是在这种不期而遇中，艺术的力量得以显现。

巫鸿通过大量个人经历，描绘了他在不同文化场域中与艺术作品相遇的瞬间。这些瞬间往往并不宏大，却极具穿透力。一次转角、一段光影、一件残损的文物，都可能成为重新理解艺术史的起点。

这种感知方式强调观看者的主体性。艺术不再只是被动接受的对象，而是与观看者的情感、记忆和身体经验发生互动。巫鸿在书中反复指出，正是这种互动，使艺术获得了超越时间的生命力。

通过“偶遇”，艺术史被还原为一种活生生的经验过程。它不再局限于学术殿堂，而是渗透进个人生活之中，使艺术成为理解世界和自我的重要媒介。

3、空间与艺术书写

空间意识是《偶遇：在漫游中感知艺术》的另一重要维度。巫鸿始终关注艺术作品所处的具体空间，包括城市街道、博物馆展厅、遗址现场等。他认为，脱离空间语境的艺术解读，往往会失去其应有的深度。

在书中，空间不仅是作品的背景，更是意义生成的参与者。建筑的尺度、光线的变化、行走的路线，都会影响观看者对艺术的理解。巫鸿通过细腻的描写，将这些看似次要的因素转化为艺术分析的重要内容。

这种空间书写方式，也体现了巫鸿跨文化研究的优势。他在不同国家与城市中的漫游经验，使其能够比较不同文化对空间与艺术关系的处理方式，从而揭示艺术史中的共性与差异。

通过空间视角，艺术史不再是抽象的时间线，而是由无数具体地点串联而成的经验地图。读者在阅读过程中，仿佛与作者一同漫游，在空间的流动中重新认识艺术。

4、当代艺术史启示

《偶遇：在漫游中感知艺术》不仅是一部个人化的艺术随笔，也为当代艺术史研究提供了重要启示。巫鸿所倡导的开放、经验化研究方式，对当下过度理论化的学术倾向形成了有力回应。

在当代语境中，艺术作品的生产与传播方式日益多元，传统艺术史框架面临挑战。巫鸿通过“漫游”与“偶遇”的概念，提示研究者重新关注艺术与现实世界的直接联系，从而拓展研究的可能性。

此外，这本书也启发普通读者以更自由的方式接近艺术。它告诉我们，不必具备完备的知识背景，也可以通过行走、观看与感受，建立属于自己的艺术理解。

从更广泛的层面看，巫鸿的写作实践强调人文学科与生活经验的重新连接。这种连接，使艺术史不再是精英化的知识，而成为公共文化的一部分。

总结：

总体而言，《偶遇：在漫游中感知艺术》以其独特的方法论和真诚的书写方式，重塑了艺术史的叙述形态。巫鸿通过漫游与偶遇，将学术研究转化为一种富有温度的思想实践，使艺术在行走中不断被重新发现。

这本书不仅为艺术史研究者提供了新的视角，也为所有热爱艺术的人打开了一条通往感知与理解的道路。它提醒我们，在不经意的相遇中，艺术始终与我们的生活同在。

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