资料介绍
中国古典戏曲论着集成(共10册)
资料编号：KW961
文件格式：djvu
文件大小：162M
作者：中国戏曲研究院编
出版时间：1959
戏曲史料汇编。中国戏曲研究院编，1959年出版，1980年重印，全书10册。收录了唐、宋、元、明、清五个朝代的戏曲论着48种，其中探讨戏曲创作，评述或考证作家及其作品的16种，记录各时代作家及曲目的13种，专论戏曲音韵、曲谱及制曲的 4种，论述教坊佚闻、唐代俗乐、曲牌来源、律吕宫调、声乐理论及演唱方法的13种，记述元代戏曲演员身世、生活与伎艺的 1种，总结古代戏曲表演艺术经验的1种。 这部戏曲史料丛刊收录了一些罕见的孤本。如：王德辉与徐沅的《顾误录》、焦循的《花部农谭》、秋泉居士（叶元清 )修补增订的《梨园原》等。在选辑和校订方面,一般都是采用原刻本和最好的版本为底本,并参阅通行的其他版本作校勘，根据需要附以详略不同的“校勘记”。对每一部论着都编写了“提要”，扼要介绍了作者生平、论着内容和版本流行情况。由于它是按照时代顺序编选的，大体上可以看出中国戏曲艺术在各个历史时期的发展面貌与艺术成就。虽然其中只有少数是比较完整的戏曲理论着述，一般是文献史料，也有的是笔记性质的杂谈。目录如下： 第一集 《教坊记》 唐·崔令钦 《乐府杂录》 唐·段安节 《碧鸡漫志》 宋·王 灼 《唱论》 元·燕南芝庵 《中原音韵》 元·周德清 第二集 《青楼集》 元·夏庭芝 《录鬼簿》 元·钟嗣成 《录鬼簿续编》 明·无名氏 第三集 《太和正音谱》 明·朱 权 《南词叙录》 明·徐 渭 《词谑》 明·李开先 第四集 《曲论》 明·何良俊 《曲藻》 明·王世贞 《曲律》 明·王骥德 《顾曲杂言》 明·沈德符 《曲论》 明·徐复祚 《谭曲杂》 明·凌初 《衡曲麈谭》 明·张 琦 第五集 《曲律》 明·魏良辅 《弦索辨讹》 明·沈宠绥 《度曲须知》 明·沈宠绥 第六集 《远山堂曲品》 明·祁彪佳 《远山堂剧品》 明·祁彪佳 《曲品》 明·吕天成 《新传奇品》 清·高 奕 附录：《古人传奇总目》 清·无名氏 第七集 《闲情偶寄》 清·李 渔 《制曲枝语》 清·黄周星 《南曲入声客问》 清·毛先舒 《看山阁集闲笔》 清·黄图 《乐府传声》 清·徐大椿 《传奇汇考标目》 清·无名氏 《笠阁批评旧戏目》 清·笠阁渔翁 《重订曲海总目》 清·黄文 《也是园藏书古今杂剧目录》 清·黄丕烈 第八集 《雨村曲话》 清·李调元 《剧话》 清·李调元 《剧说》 清·焦 循 《花部农谭》 清·焦 循 《曲话》 清·梁廷 第九集 《梨园原》 清·黄绰 《顾误录》 清·王德晖 徐沅 《艺概》 清·刘熙载 《曲目新编》 清·支丰宜 《小栖霞说稗》 清·平步青 《词余丛话》 清·杨恩寿 《续词余丛话》 清·杨恩寿 第十集 《今乐考证》 清·姚 燮
目录介绍如下：
001中国古典戏曲论着集成·第01卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 14.25 MB 002中国古典戏曲论着集成·第02卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 13.95 MB 003中国古典戏曲论着集成·第03卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 18.55 MB 004中国古典戏曲论着集成·第04卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 15.01 MB 005中国古典戏曲论着集成·第05卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 15.42 MB 006中国古典戏曲论着集成·第06卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 10.96 MB 007中国古典戏曲论着集成·第07卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 15.53 MB 008中国古典戏曲论着集成·第08卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 23.12 MB 009中国古典戏曲论着集成·第09卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 19.33 MB 010中国古典戏曲论着集成·第10卷 中国戏曲研究院编 1959[1].12.djvu 16.82 MB
摘要：本文以《中国古典戏曲论着集成》为中心，从戏曲理论、剧目研究、表演艺术和传承发展四个方面进行深入探讨，旨在梳理中国古典戏曲的发展脉络，展现其独特的艺术魅力。
1、戏曲理论
《中国古典戏曲论着集成》收录了众多戏曲理论著作，如《曲律》、《南词叙录》等，这些著作对中国古典戏曲的理论体系构建起到了重要作用。其中，《曲律》提出了戏曲创作的“曲牌联套”原则，对后世戏曲创作产生了深远影响。
《南词叙录》则详细介绍了南戏的起源、发展、剧目和表演艺术，为后世研究南戏提供了宝贵资料。这些戏曲理论著作不仅丰富了中国戏曲理论宝库，也为后世戏曲创作提供了理论指导。
《中国古典戏曲论着集成》中的戏曲理论著作，为我们揭示了戏曲艺术的本质特征，如“曲牌联套”、“生旦净末丑”等，这些理论对于理解中国古典戏曲的艺术魅力具有重要意义。
2、剧目研究
《中国古典戏曲论着集成》收录了大量的剧目研究资料，如《元曲选》、《明曲选》等，这些资料为我们研究中国古典戏曲的剧目提供了丰富素材。
《元曲选》收录了元代戏曲作品，展现了元代戏曲的繁荣景象。其中，关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》等作品，成为中国戏曲史上的经典。
《明曲选》则收录了明代戏曲作品，反映了明代戏曲的多样性和创新性。这些剧目研究资料，为我们了解中国古典戏曲的发展历程提供了重要依据。
3、表演艺术
《中国古典戏曲论着集成》中的戏曲表演艺术研究，为我们揭示了戏曲表演的独特魅力。如《戏曲表演艺术》一书，详细介绍了戏曲表演的基本技巧、角色塑造和舞台调度等。
书中提到，戏曲表演讲究“唱、念、做、打”四功，要求演员具备扎实的功底。此外，戏曲表演还注重角色的内心体验，使观众能够身临其境地感受角色的情感。
《中国古典戏曲论着集成》中的表演艺术研究，为我们了解戏曲表演的艺术特点提供了重要参考，有助于我们更好地欣赏和传承中国古典戏曲。
4、传承发展
《中国古典戏曲论着集成》关注了中国古典戏曲的传承与发展。书中提到，戏曲艺术要与时俱进，既要继承传统，又要创新发展。
在传承方面，要注重戏曲剧本、表演艺术和舞台设计的传承。在发展方面，要结合现代审美需求，创新戏曲表现形式，使戏曲艺术焕发新的生命力。
《中国古典戏曲论着集成》的传承发展观念，为我们提供了宝贵的启示，有助于推动中国古典戏曲的繁荣发展。
总结：
本文通过对《中国古典戏曲论着集成》的深入研究，全面梳理了中国古典戏曲的发展脉络，揭示了其独特的艺术魅力。从戏曲理论、剧目研究、表演艺术和传承发展四个方面，本文展现了中国古典戏曲的丰富内涵和深厚底蕴。
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