资料介绍
乐律全书(共36册)
资料编号：KW296
文件格式：PDF
文件大小：1.82G
中国明代有关乐舞律历的百科性质的专着。共36册全，明代朱载堉撰。由《律学新说》、《乐学新说》、《算学新说》 、《历学新说》 、《律吕精义》、《操缦古乐谱》、《旋宫合乐谱》、《乡饮诗乐谱》、《六代小舞谱》、《小舞乡乐谱》、《二佾缀兆图》、《灵星小舞谱》、《圣寿万年历》、《万年历备考》、《律历融通》等15种着作汇刊而成。其中《律吕精义》内外两篇，阐述他创造的新法密率，在理论上解决了历代在旋宫问题上存在的矛盾，是音乐史上最早用等比级数音律系统阐明十二平均律的科学巨着。以《万有文库》影印明万历三十四年(1606)原刻本为最常见。目录如下：
1乐律全书·(一)律学新说序律学新说卷之一 2律学新说卷之二审度篇第一之上3.律学新说卷之三审度篇第一之下4律学新说卷之四嘉量篇第二5.乐律全书·（五）乐经乐学新说6.乐律全书·（六）算学新说初学凡例7乐律全书·（七）原爵郑世子律吕精义序律吕精义内篇卷之一8.乐律全书·（八）律吕精义内篇卷之二律吕精义内篇卷之三9乐律全书·（九）律吕精义内篇卷之四律吕精义内篇卷之五10.乐律全书·（十）律吕精义内篇卷之六旋宫琴谱第九之上11.乐律全书·（十一）律吕精义内篇卷之七旋宫琴谱第九之下12.乐律全书·（十二）律吕精义内篇卷之八乐器图样第十之上13.乐律全书·(十三)律吕精义内篇卷之九律吕精义内篇卷之十14.乐律全书·（十四）律吕精义外篇卷之一律吕精义外篇卷之二15.乐律全书·（十五）律吕精义外篇卷之三律吕精义外篇卷之四16.乐律全书·（十六）律吕精义外篇卷之五律吕精义外篇卷之六17.乐律全书·（十七）律吕精义外篇卷之七律吕精义外篇卷之八18.乐律全书·（十八）律吕精义外篇卷之九律吕精义外篇卷之十19.乐律全书·（十九）操缦古乐谱序操缦古乐谱20.乐律全书·（二十）旋宫合乐谱序旋宫合乐谱21乐律全书·(二十一)乡饮诗乐谱序乡饮诗乐谱卷一22乐律全书·(二十二)乡饭诗乐镨卷二23乐律全书·(二十三)乡饮诗乐谱卷三乡饮诗乐谱卷四24乐律全书·(二十四)乡饮诗乐谱卷五乡饮诗乐谱卷六25乐律全书·(二十五)六代小舞谱序六代小舞谱26乐律全书·(二十六)总论学乐学舞孰先总论小舞乡乐名义小舞乡乐谱2727乐律全书·(二十七)宋儒朱熹论舞大略二俏缀兆图28乐律全书·(二十八)灵星小舞谱序灵星小舞谱29乐律全书·(二十九)灵星小舞谱30乐律全书·(三十)灵星小舞谱31乐律全书·(三十一)进历书奏疏圣寿万年历卷之一圣寿万年历卷之二32乐律全书·(三十二)万年历备考卷之一万年历备考卷之二33乐律全书·(三十三)万年历备考卷之三万年历备考附录34乐律全书·(三十四)律历融通序律历融通卷之一律历融通卷之二35乐律全书·(三十五)律历融通卷之三36乐律全书·(三十六)律历融通卷之四律历融通附录
另外笙管音位的乐律学研究张振涛着Table of contents 第一章 各立一名、各司其均的笙制与管苗音位的设置原则第一节 和笙、巢笙、竽笙——宋代三种笙制〈一〉三种笙的音位〈二〉固定名体系的律名与谱字配应关系〈三〉三种调高的笙〈四〉管名中的八度分组命名法〈五〉“正声、清声、浊声”〈六〉“宫管”位置〈七〉“宫管”标准辨证〈八〉笙管音位的设置原则〈九〉“宫管”——下征音阶的宫音〈十〉始发音——清商音阶的宫音〈十一〉笙管音位体现的宫调〈十二〉传统笙在音乐实践中的宫均极限第二节 官调笙、梅管笙、二凋笙——西安鼓乐的三种笙制〈一〉三种笙的音位〈二〉梅管笙〈三〉二调笙〈四〉失律原因谈第三节 正把笙、反把笙——方笙〈一〉十四管三排型方笙〈二〉王继轩的三种方笙〈三〉十四管两排管苗型方笙〈四〉三排型十八管方笙〈五〉排子笙本章小结：有关不同笙制的其它历史文献第二章 十七簧笙的常规音位与变化方式第一节 日本正仓院藏中国传十七簧笙〈一〉十七簧笙产生的年代〈二〉正仓院藏中国十七簧笙的音位〈三〉竽笙、和笙辨〈四〉群笙合奏与八度同律〈五〉三笙和奏形成的和声〈六〉日本笙的“合竹”〈七〉暖笙法第二节 十七管“满簧全字”笙〈一〉满簧全字笙音位〈二〉第一管〈三〉第九管〈四〉第十管〈五〉同一谱字的不同俗号〈六〉越调、隔字调〈七〉相合笙管体现的宫调系统〈八〉合笙法〈九〉“八音之乐”与“勾”字指法〈十〉其它乐种满簧全字笙的记录〈十一〉结语第三节 竽笙的变化——体现仲吕宫音位的笙制〈一〉音位与合笙法〈二〉谱字俗称〈三〉本调为上字调〈四〉“二八调”即“二把调”〈五〉上字调的被强调是竽笙改造的原因第四节 非满簧笙〈一〉各类笙的音列〈二〉十三簧笙的设计原则第五节 “义管”位置〈一〉有关“义管”的几则文献〈三〉“哑四”“哑工”〈四〉义管位置〈五〉“义管”中含有的宫调本章小结：常规笙音位的复原第三章 笙管音位的乐律学研究第一节 鼓吹乐种的黄钟律高〈一〉民间乐社所用黄钟音高的统计〈二〉鼓吹乐黄钟标准的相对独立性〈三〉汉代鼓吹乐的黄钟标准〈四〉传承条件第二节 从器、谱、律、调，谈清商音阶与调首〈一〉谱——笙师习用谱字命名法中的“以尺为度”〈二〉律——笙匠点簧调律中的“大尺为母”〈三〉调——各地乐种所取的宫调与转调的关键音第三节 不同规格的管子配应不同宫均的笙〈一〉管子的型制与制料〈二〉管子音位与管上调名〈三〉背下指孔的谱字音位与实践〈四〉小管子、大管子配置的笙〈五〉全银管、箍银管配置的笙〈六〉银字筚篥与宫调竞技第四节 云锣音位的乐学研究〈一〉云锣的音位〈二〉固定唱名法与首调唱名法〈三〉以乐器音域而定的八度分组概念〈四〉乐器上的实有音高与理论中的应有谱字之间的矛盾〈五〉云锣继承的音位〈六〉不同宫均的云锣——两个乐种同一乐器的比较〈七〉“义锣”〈八〉旋律的五声性与转调的灵活性〈九〉云锣音位中体现的下征音阶〈十〉云锣音位中体现的清商音阶〈十一〉云锣音位中体现的同均三宫〈十二〉云锣失律对旋律的影响〈十三〉云锣—韵锣—均锣〈十四〉云锣的产生及其享用的社会阶层〈十五〉几点结论第四章 对簧管类乐器发展史的若干思考第一节 巢、和、笙、竽辨〈一〉考古材料与古代笙竽的管苗排列方式〈二〉斗座制料与管苗排列方式的关系〈三〉“穿匏达本”与“实以木底”〈四〉斗座的方圆之别派生管苗的数目之别〈五〉斗座的方圆之别派生宫管的位置之别〈六〉“大者谓之巢，小者谓之和”〈七〉管苗数目与规格尺寸〈八〉巢、和、笙、竽各立一名的本质区别第二节 芦笙合奏对笙属乐器配套使用的启示〈一〉芦笙的构造与合奏声部中的音域分布〈二〉簧与口弦向笙竽的转化〈三〉芦笙的制作与“一堂”芦笙的调高〈四〉一苗双音〈五〉笙属乐器的分布与笙属乐器起源的关系第五章 古代文献校注第一节 明清两代十家着录笙管音位文献的校注〈一〉朝鲜成伣：《乐学规范》〈二〉[明]韩邦奇：《苑洛志乐》〈三〉[明]唐顺之：《荆川稗编》〈四〉[明]王圻：《续文献通考》〈五〉[明]刘民悦、王焕如：《文庙礼乐全书》〈六〉[明]武位中：《文庙乐书》〈七〉[清]阎兴邦：《文庙礼乐志》〈八〉[清]张行言：《圣门礼乐统》〈九〉[清]孔尚任、东塘元：《圣门乐志》〈十〉[清]《律吕正义后编》校勘后记第二节 《古今图书集成·经济汇编·乐律典·笙竽部》点校笙竽部汇考笙竽部艺文一笙竽部艺文二笙竽部选句笙竿部纪事笙竽部杂录笙竽部外编中国乐律学百年论着综录
郭树群 陈其射 王子初 李成渝 Table of contents 一、律(10101-10915)1. 乐律总论、史论、方法论(10101-10138)2. 中西乐律比较研究、东方各国乐律(含交流)研究(10201-10225)3. 乐律学家研究(10301-10330)4. 与乐律理论相关的声学(音响学)、心理学基础研究(附：律高标准问题与“历代黄钟律考证研究”)(10401-10434)5. 正律器与计算工具研究(10501-10510)6. 律制研究(含律制的历史理论研究)(10601-10642)7. 琴律、钟律研究(10701-10725)8. 律学的应用研究与文物测音、民族民间音乐测音研究(10801-10870)9. 历代乐律典籍校释与音乐考古发现的铭文研究(10901-10915)二、调(20101-20915)1. 宫调总论与律声宫调体系研究(20101-20111)2. 琴调研究(20201-20212)3. 俗乐宫调体系(一)：魏晋隋唐俗乐调研究(20301-20342)4. 俗乐宫调体系(二)：宋元明清词、曲、剧乐调研究(20401-20423)5. 俗乐宫调体系(三)：见存传统乐种、民间乐调研究(20501-20520)6. 犯调理论及其实践研究(20601-20637)7. 音阶理论研究、调式理论研究(20701-207105)8. 旋法、“歌腔”研究(20801-20810)9. 律、调问题在当代应用技术理论中的研究及其规范(20901-20915)三、谱(乐曲、乐谱及版本研究)(30101-31608)1. 敦煌谱研究(含舞谱)(30101-30148)2. 白石谱(俗字谱)研究(30201-30216)3. 西安鼓乐与同谱式其他笙管乐谱字研究(30301-30308)4. 南音(弦管)字谱及版本研究(30401-30406)5. 琴、筝(二四谱)、琴乐谱研究(30501-30527)6. 琵琶谱研究(30601-30606)7. 近世工尺谱(含昆曲谱)研究(30701-30712)8. 其他谱式研究(30801-30810)9. 中国传统乐谱的一般研究、唱名法研究(30901-30911)10. 当代应用记谱法的规范研究(31001-31010)11. 日本“唐乐”、“明清乐”传谱研究(31101-31122)12. 中国传统乐谱与文化交流史的研究(31201-31204)13. 曲调、腔调、曲牌研究(31301-31345)14. 拍眼、板式、节奏研究(31401-31419)15. 古曲式与民间音乐的曲体结构技法研究(31501-31570)16. 传统音乐原有的多声谐和因素研究(31601-31608)四、器(40101-40312)1. 弦鸣乐器(40101-40118)2. 气鸣乐器(40201-40222)3. 体鸣乐器(40301-40312)五、综合参考(通论、教材、一般词书、常识之通俗介绍等)(50101-50643)1. 传统乐律学理论综合参考(兼含音乐史着作有关内容)(50101-50138)2. 音乐文学与乐律研究(50201-50205)3. 中国传统音乐研究(50301-50367)4. 传统音乐规律的扩展与作曲技法研究(50401-50414)5. 有关学术情报、书目、文目(50501-50515)6. 少数民族音乐研究(50601-50643)
目录介绍如下：
001乐律全书-01.pdf 47.62 MB 002乐律全书-02.pdf 48.09 MB 003乐律全书-03.pdf 37.32 MB 004乐律全书-04.pdf 39.87 MB 005乐律全书-05.pdf 51.23 MB 006乐律全书-06.pdf 47.26 MB 007乐律全书-07.pdf 31.83 MB 008乐律全书-08.pdf 44.83 MB 009乐律全书-09.pdf 41.10 MB 010乐律全书-10.pdf 100.96 MB 011乐律全书-11.pdf 109.40 MB 012乐律全书-12.pdf 30.02 MB 013乐律全书-13.pdf 65.99 MB 014乐律全书-14.pdf 35.04 MB 015乐律全书-15.pdf 34.82 MB 016乐律全书-16.pdf 42.46 MB 017乐律全书-17.pdf 41.73 MB 018乐律全书-18.pdf 32.39 MB 019乐律全书-19.pdf 43.40 MB 020乐律全书-20.pdf 49.31 MB 021乐律全书-21.pdf 36.76 MB 022乐律全书-22.pdf 31.46 MB 023乐律全书-23.pdf 49.91 MB 024乐律全书-24.pdf 49.30 MB 025乐律全书-25.pdf 36.24 MB 026乐律全书-26.pdf 27.30 MB 027乐律全书-27.pdf 14.94 MB 028乐律全书-28.pdf 29.88 MB 029乐律全书-29.pdf 26.44 MB 030乐律全书-30.pdf 34.89 MB 031乐律全书-31.pdf 52.88 MB 032乐律全书-32.pdf 31.56 MB 033乐律全书-33.pdf 29.25 MB 034乐律全书-34.pdf 45.83 MB 035乐律全书-35.pdf 34.73 MB 036乐律全书-36.pdf 45.48 MB 037笙管音位的乐律学研究.pdf 185.70 MB 038中国乐律学百年论着综录.pdf 129.24 MB
摘要：本文以《乐律全书》为中心，从其历史背景、音乐理论、实践应用和影响传承四个方面进行深入探讨，旨在揭示这部古代音乐巨著在音乐史上的重要地位及其对后世的影响。
1、历史背景
《乐律全书》是我国明代著名音乐家朱载堉所著，成书于1581年。该书以乐律为核心，全面系统地阐述了古代音乐理论、乐器制作、音乐演奏等方面的知识。在明代，音乐文化达到了一个新的高峰，而《乐律全书》作为这一时期的代表作，对后世音乐发展产生了深远的影响。
《乐律全书》的问世，与明代音乐文化的繁荣密切相关。当时，宫廷音乐、民间音乐、宗教音乐等多种音乐形式并存，为《乐律全书》的撰写提供了丰富的素材。同时，明代科技的发展，如印刷术的普及，也为该书的传播提供了便利。
此外，朱载堉本人对音乐的热爱和执着，也是《乐律全书》得以问世的重要原因。他不仅精通音乐理论，还擅长乐器制作和演奏，这使得他在撰写《乐律全书》时具有了丰富的实践经验和独到的见解。
2、音乐理论
《乐律全书》在音乐理论方面具有极高的价值。书中详细介绍了古代音乐的基本概念、乐律体系、音阶、调式等知识，为后世音乐研究提供了重要的参考。
朱载堉在书中提出了“新法密率”理论，即以十二平均律为基础，将音律分为十二个等分，使音乐更加和谐。这一理论在当时具有革命性的意义，对后世音乐发展产生了深远的影响。
此外，《乐律全书》还对古代乐器进行了分类和介绍，包括琴、瑟、笙、笛等，为后世乐器制作和演奏提供了宝贵的资料。
3、实践应用
《乐律全书》不仅是一部理论著作，更是一部实践指南。书中详细介绍了古代音乐的演奏技巧、乐曲创作方法等，为后世音乐家提供了丰富的实践经验。
朱载堉在书中还收录了大量的古代乐曲，如《高山流水》、《广陵散》等，这些乐曲至今仍被广泛传唱。这些乐曲不仅具有很高的艺术价值，还体现了古代音乐家的创作才华。
此外，《乐律全书》还对古代音乐教育进行了探讨，提出了音乐教育的重要性，为后世音乐教育的发展奠定了基础。
4、影响传承
《乐律全书》作为一部古代音乐巨著，对后世音乐发展产生了深远的影响。它不仅丰富了我国音乐理论体系，还为后世音乐家提供了宝贵的实践经验和创作灵感。
在《乐律全书》的影响下，我国音乐文化得到了进一步的发展。许多音乐家在继承和发扬古代音乐传统的同时，还不断创新，使我国音乐走向了世界。
此外，《乐律全书》的传承也离不开广大音乐爱好者的努力。他们通过学习和传播《乐律全书》中的知识，使这部古代音乐巨著得以传承下去。
总结：
《乐律全书》作为一部古代音乐巨著，在我国音乐史上具有重要地位。它不仅丰富了我国音乐理论体系，还为后世音乐家提供了宝贵的实践经验和创作灵感。在新时代背景下，我们应继续传承和发扬《乐律全书》的精神，为我国音乐事业的繁荣发展贡献力量。
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