道教与中国传统音乐PDF电子书下载
哲学宗教
- 作 者：蒲亨强着
- 出 版 社：北京：文津出版社
- 出版年份：1993
- ISBN：9576680689
- 页数：434 页
图书介绍： 查看图书目录点击购买PDF全本电子书 上一篇：上帝允许你举起地球下一篇：大藏经索引 第5册 华严部 《道教与中国传统音乐》目录 标签：传统 音乐
第一章 中国道教音乐的历史与现状1
一、早期道教音乐的类型及主要来源2
1．祷祀歌舞音乐2
2．仙乐6
二、魏晋南北朝时期道教音乐的规范化9
1．仙乐的丰富和发展9
（1）仙歌9
（2）音诵10
（3）修斋仪式音乐11
2．南北朝道教科仪音乐的改革12
（1）葛洪与《灵宝斋仪》12
（2）寇谦之、陆修静对科仪音乐的改革13
三、唐宋元明道教音乐的传播发展17
1．唐代道教音乐发展概况17
2．宋元明道教音乐发展概况20
四、清代以来道教音乐的衰微及演变23
五、道教音乐的保存现状26
第二章 道教音乐的基本特点及功能36
一、住观道与家居道的流派分野37
1．文化背景之差异40
（1）社会地位之差异40
（2）生活方式之差异42
2．音乐运用上的差异42
（1）音乐传承方式之比较42
（2）演乐目的和对象之比较44
（3）曲式结构之比较44
（4）旋律材料和旋法之比较44
（5）唱法之比较50
二、空间上的超地域性52
1．「超地域性」之表征54
2．「超地域性」之成因56
三、时间上的古老性60
1．古代巫觋乐舞因素之保存61
2．古代音乐风格因素之遗存63
四、音乐形式的特质67
1．歌、舞、乐一体的表演形式67
2．经词文体69
3．经韵曲调69
（1）念唱腔69
（2）吟唱腔70
（3）抒咏性唱腔71
4．曲体形式79
（1）单曲结构80
（2）套曲形式82
（3）结构规律82
（4）主腔与道乐整体结构之关系91
5．曲、词关系96
（1）单个字与曲调的组合关系96
（2）完整结构的词曲组合关系96
6．乐器运用及功能102
五、道教音乐的基本功能106
1．通神娱神108
2．娱人宣导108
3．制造气氛109
4．养生怡性109
5．遣欲通仙110
第三章 道教科仪音乐的基本类型及特征111
一、何谓科仪111
二、课诵音乐112
1．课诵科仪背景述略112
2．课诵科仪中的音乐运用114
3．课诵音乐体制特点117
三、斋醮音乐118
1．斋醮科仪背景述略118
2．施食科仪中的音乐运用121
3．斋醮音乐的形式结构199
四、纪念法事音乐211
1．纪念法事背景述略211
2．纪念法事的种类及其音乐运用213
3．纪念法事的音乐形式特征218
第四章 道曲析要227
概述227
一、标题性曲目229
二、源于科仪程序的曲目245
三、取自经文首句词的曲目264
四、沿用古代音乐之曲目266
五、借用民间音乐的曲目267
第五章 道教与宫廷音乐270
一、历代皇宫运用的道教音乐270
二、唐明皇与道教音乐275
三、宋徽宗创作、推行道教音乐288
四、明皇室对道教音乐的重视和扶植291
五、道乐与宫廷音乐关系论略295
第六章 道教与中国佛教音乐299
一、道教对佛教仪轨制度之引进300
二、佛经文体对道乐之影响305
三、道教经韵从佛教借用新的词汇309
四、音乐形式上的共性因素312
五、佛、道音乐相互关系之特点314
第七章 道教与文人音乐317
一、道教对文人音乐之影响319
二、宋姜白石歌曲的道教渊源323
第八章 道教与传统戏曲音乐331
一、道教题材剧目贯穿戏曲发展史332
二、道教对戏曲创作主体的深刻影响334
三、戏曲科范源于道教斋醮335
四、两者音乐形式上的共性比较336
五、道教在戏曲音乐史上的重要作用339
第九章 道教与中国古谱「声曲折」346
一、中国古谱的源头——声曲折346
二、声曲折渊源考论—从古文而符文而声曲折347
三、声曲折流变考论—从歌楼格而曲线谱而圈腔谱355
四、声曲折的其它孑遗形式述略365
第十章 道教与传统器乐艺术367
一、道教科仪中的器乐运用特点367
二、传统器乐结构思维中的道教影响368
1．《二泉映月》变奏曲式中的阴阳观念369
2．数列结构与道易像数图之渊源关联373
三、道教与民间合奏乐种之融合384
四、道教与西安鼓乐386
第十一章 道教与民歌392
一、民歌中的仙道风味393
二、荆楚丧歌中的道教仪式因素395
三、道乐给民歌增添了特异色彩398
四、道乐对民歌的利用407
五、道教与民歌相互关系略论414
第十二章 道教在中国音乐史上的地位和作用416
一、多种传统音乐品类产生发展的促进者418
二、民族音乐的集中者418
三、民族音乐的传授者419
四、民间音乐的提高者420
五、古代音乐文化的保存者421
主要参考文献427
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摘要：本文以《道教与中国传统音乐.pdf电子书版文档下载》为中心，详细阐述了道教与中国传统音乐之间的密切关系。通过对道教音乐的历史渊源、艺术特点、文化内涵以及现代传承等方面的分析，揭示了道教音乐在中国传统音乐中的重要地位，为读者提供了深入了解道教与音乐之间相互交融的视角。
1、历史渊源
道教作为中国传统文化的重要组成部分，其音乐历史源远流长。道教音乐起源于先秦时期，历经汉、唐、宋、元、明、清等朝代，逐渐形成了独特的风格和体系。在道教音乐的发展过程中，与佛教音乐、民间音乐等相互交融，形成了丰富多彩的音乐文化。
道教音乐在历史长河中，不仅传承了古代音乐的传统，还吸收了外来音乐的精华，形成了具有鲜明民族特色的道教音乐。如唐代的《步虚词》、宋代的《青阳歌》等，都是道教音乐的代表作。
《道教与中国传统音乐.pdf电子书版文档下载》详细介绍了道教音乐的历史渊源，为读者揭示了道教音乐在中国传统音乐中的重要地位。
2、艺术特点
道教音乐具有独特的艺术特点，主要体现在音乐形式、音乐风格和音乐表现手法等方面。
在音乐形式上，道教音乐以曲调为主，节奏较为舒缓，旋律优美动听。如《青阳歌》的旋律优美，节奏明快，富有感染力。
在音乐风格上，道教音乐注重表现神秘、超脱、宁静的意境，具有浓厚的宗教色彩。如《步虚词》的音乐风格古朴、典雅，给人以宁静、祥和之感。
在音乐表现手法上，道教音乐善于运用象征、寓意、夸张等手法，表现道教信仰和宗教情感。如《青阳歌》中的“青阳”寓意着道教信仰中的光明、吉祥。
3、文化内涵
道教音乐蕴含着丰富的文化内涵，体现了道教哲学、宗教信仰和道德观念。
在道教哲学方面，道教音乐强调“道法自然”，追求人与自然的和谐统一。如《步虚词》中的“步虚”寓意着遵循自然规律，追求精神自由。
在宗教信仰方面，道教音乐以道教信仰为核心，表现了道教信徒对神灵的崇拜和祈求。如《青阳歌》中的“青阳”象征着道教信仰中的光明、吉祥。
在道德观念方面，道教音乐倡导“无为而治”、“清静无为”等道德观念，强调修身养性，追求道德完善。如《步虚词》中的“虚”寓意着清静、无为。
4、现代传承
随着时代的发展，道教音乐在现代社会得到了传承和发展。许多道教音乐家致力于挖掘、整理和传承道教音乐，使之成为现代音乐的重要组成部分。
《道教与中国传统音乐.pdf电子书版文档下载》详细介绍了道教音乐在现代的传承与发展，为读者展示了道教音乐在现代社会的新面貌。
同时，道教音乐在现代社会也得到了广泛的传播和应用，如道教音乐在影视、舞台、宗教活动等领域的应用，使道教音乐成为人们生活中不可或缺的一部分。
总结：
本文通过对《道教与中国传统音乐.pdf电子书版文档下载》的详细阐述，揭示了道教与中国传统音乐之间的密切关系。道教音乐作为中国传统文化的重要组成部分，具有丰富的历史渊源、独特的艺术特点、深厚的文化内涵和广泛的现代传承。了解道教音乐，有助于我们更好地认识中国传统音乐，传承和弘扬中华民族的优秀文化。
本文由nayona.cn整理
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