网上有很多关于描写土星的句子,描述土星的句子的知识，也有很多人为大家解答关于描写土星的段落的问题，今天刺梨占星网(nayona.cn)为大家整理了关于这方面的知识，让我们一起来看下吧!
本文目录一览：
1、描写土星的段落
描写土星的段落
诺兰又在历史上留下了可歌可泣的一页。
嫌这部电影不够硬的同学，不管你是文科生、理科生，还是特别特别厉害的、无处不在无孔不入的宇宙级科幻小说《三体》粉，请你们先查查Kip Thorne是谁，然后再来讨论这部科幻硬不硬。
全片的科学技术部分全是Kip Thorne负责的，google一下他的论文，然后再给他的Caltech邮箱发邮件讨论去，在reddit讨论的学神们要不要再去看遍电影啊？
Kip Thorne△
我还没有二刷，但这部电影尽管有Kip Thorne这样的物理学巨擘保驾护航，却意外的好懂亲民。
我就算想写高哔格影评分析剧情都不知道哪里入手，简单地说，就是地球kuài咽气的时hòu，NASA发现土星附近出现了一个虫洞，虫洞只能人为制造，尽管不清楚到底谁干的，但是虫洞可以大大缩短宇宙旅行距离，因此人类有了寻找新家园的可能性。
第一批派出的探索者有三个反馈了积极信号，于是主角团就穿越虫洞找这三颗星球。在前两个星球历险后，燃料不足以支撑回程，所以Cooper利用黑洞引力让Brand去找第三颗，自己则随着脱离的舱体进入黑洞。后来发现黑洞内部的世界由五维度生物（未来人类）制造，而就是他们引导着过去的人类拯救自己，Cooper领悟后开始当图书管理员引导自己并传给女儿信号，最终解决重力难题，拯救了大家。
本片在理念上没有硬伤，乔纳森诺兰对情节中一些“bug”的解释我翻译好后会放在影评结束的部分，下面是一些大家可能感兴趣的细节：
1、交通工具
不断旋转的环状结构飞船是母舰Endurance，在拉撒路任务的第一阶段相当于一个空间站，不断传回虫洞那头的消息。它有12个（3组）太空舱，包括4个引擎、4个永久舱室（比如实验室和科学家的居住舱）、4个携带殖民物资可脱离母舰的舱室。
Ranger飞船至少有三艘，主角们搭乘Ranger1号登上了Endurance，以后也一直用的1号。在Mann博士的星球，Mann用计把主角们引离1号，抢夺1号后强行和Endurance对接未果，1号报销。而在黑洞附近，Cooper和Brand分别搭乘了两艘Ranger，Cooper牺牲了自己所乘的那艘。
Lander是用于运载携带殖民物资太空舱的登陆船，体型庞大宛若运输机，就是Brand开去救Cooper的那艘。后来这个庞然大物愣是赶上了Endurance的旋转节奏，和其达到相对静止后对接了上去。
2、TARS和CASE
这两个是军用机器人，外表貌似致敬2001里无处不在的黑石碑。它们拥有通过磁力枢纽拼合起来的四个主块，每个主块又能延展出更多的小磁力长方体，所以不但能奔跑、公主抱，还可以伸出灵巧的小手指“手动”操作飞船对接。诺兰就是为了避免以往科幻片对机器人相当独断的设计理念（尽量拟人化），才设计出了俄罗斯方块般的萌物，日后也许可以出手办。
尽管看似黑石碑，但是幽默感和绝对服从让其显得特别可爱，在经历了2001里的HAL后，你还想要求人工智能怎么样。
在片场这两个机器人由喜剧演员Bill Irwin手动操纵，方法如同操纵牵线木偶，后期他的身影会被抹去。机器人如此生龙活虎，这位功不可没。同时他也是话唠TARS的配音。TARS的小伙伴，优雅寡言的CASE是Josh Stewart配音的，没错，就是TDKR里贝恩的一号小跟班，戴红领巾的小哥。
3、黑洞和虫洞
Kip是个好老师，可以把复杂的理念解释得很清楚。影片里相当形象地解释了虫洞。它就是借助空间折叠、连接超远距离两个地点的快速通道，所以太空旅行的时间可以大大缩短，这也是拉撒路任务最关键的部分。
黑洞吸收一切物质。主角们在燃料快耗尽的情况下，利用黑洞的超强引力靠近最后一个星球，如果你玩了配合电影发行的app，就知道此时只需要控制方向，别让飞船离黑洞太近（会被吸）或者脱离轨道（会遗失太空）。最后应该是利用了飞船部分脱离产生的反作用力给Endurance提供向前的动力。
黑洞和虫洞是完全不同的两个概念，人们对黑洞事件视界（event horizon）之内的事情一无所知，正因为一无所知，所以理论上编剧们怎么玩都行。
A计划的关键在于重力，我猜，这具体来说就是如何把地球上的人都送上殖民星球，而现在的人类科技无法达到如此水平，因为我们对重力的研究还不够透彻，我们需要关于黑洞里奇点de一切资料。这在Brand爹看来毫无希望，所以A计划一开始只是个忽悠人的幌子，B计划的500受精卵倒是更为现实。
4、黑洞里发生了什么
马修的几个惊诧脸镜头配合光怪陆离的黑洞内部景象，相当明确地体现了导演致敬库布里克的少女心。这里发生的事情超出了三次元人类的认知，是打破次元墙、混淆时空的存在。层层叠叠的嵌套时空不由让人想起了Inception和诺兰处女作Doodlebug。看来折叠、旋转、重力/wù理规则的改变确实是他的菜。
对于这一切混乱，剧本将其推给了五次元生物——未来人类。是未来的人类制造了虫洞拯救过去的自己、未来的Cooper领悟了这个道理后fā暗号引导自己上船。
Kip Thorne把关的剧本都没解释具体原理，说明这里的具体原理显然不需要我们理解，我们只要知道是这么一回事就好了。至于人类怎么做到的，这个问题延续到了电影结束——HOW！他们怎么能这么迅速就殖民外星球还建设好了极乐空间似的新家园（如果我没走眼的话，Brand的爱人Edmund驻扎的星球是可生存的，所以人类应该会殖民这个星球。Cooper所在的是一个空间站，其技术基于Murph攻克的重力难题。人类会暂时住在空间站上，等到星球建设好再搬过去）？转念一想，好吧，在黑洞里叠加了各种时空，显然是未来人类把所有需要的数据都通过TARS之口告诉了Cooper，Cooper再以铁杵磨成针的毅力把信息翻成摩斯电码传给女儿。
简单地说，就是未来的某个时刻，人类要做一件拯救祖先的事情，不做不可以，rú果不做的话自己就不存zài。zhè样一说是不是像因果律武器？先达成“人类存活”这个结果，再导出拯救自己的过程。因为黑洞里时空可随意操纵，所以一切都好说_(:з」∠)_
英灵Cooper，对界宝具为因果律武器：那一年送给女儿的表。
技术性的讲完了，我的心情也稍微平静了一点，没有刚开始那种怅然了，接下来是我的个人感受。我知道这部电影算是会有争议的那一种，有人会称其神作，有人会大失所望，所以各自保留观点吧。现在想想Interstellar还是翻成星际之间好，星际穿越好像只注重穿越虫洞（在电影里其实不是那么重要，只是个基本设定），“之间”却注重距离与联系，回味无穷。
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首先我们恭喜导演完成了一个让人惊叹的突破——尽管Cooper是个鳏夫，这意味着男主仍然是死老婆的命，但是这部里的女xìng角色居然都活着且不是坏人。这就让马特达蒙的所有戏份都让人忍俊不禁。他的角色自拍摄起就被渲染得太过神秘，冰岛拍摄时和四人主角团钻一个帐篷密谋、几部预告里都没有出现他的脸（只有背影）、他的角色几乎未被谈起以至于人们以为他只是贡献了声音报个倒计时什么的——万万没想到一脸憨厚的马达承担了“人性阴暗面”部分。
这张朴实的脸给人一种格外可靠的感觉，不过却被恰到好处的BGM出卖了（山巅对话的配乐一直很诡异，我差点以为那是马达的flag，比如他说了一半就会被风吹起的石头削了脑袋之类的）。科幻片硬核到一定境界就变成了恐怖片（比如2001），也许关于剧情大家会争论不休，然而对配乐肯定是一致好评。汉斯shì乎很久没写过如此平和却直击人心的音乐了，当初的情况是——
“我能说的只有这些：在我开始之前，也就是今年一月份的时候，克里斯跟我说‘汉斯，我会为你写一页纸的wén字，然后给你一天时间，你只要把这页纸带给你的任何想法都写进音乐，无论是什么。’
“那页纸和电影一点关系都没有……准确地说，克里斯那天写下的东西，或者说他希望从我这得到的东西，更多是关于我自己的故事，而非电影情节相关。他真的深知如何触动我的内心（get under my skin）。这就是我们之间的游戏。”
如果这部电影让你不止一次潸然泪下，父女的演技是一方面，配乐则同样是胜负手。配乐讲述了汉斯自己的故事，那里有回忆和感性的力liàng，饱含着无止境的汹涌情绪，这些情绪凝练成了与电影相称的心境——超越时空的爱。
这个非常G级的主题可能会让部分观众失望。诺兰是复杂叙事、烧脑剧情、悬念、反转的代名词，可以说是大卫芬奇的光明版，前提是他和大卫芬奇共同具备的特点——出乎意料的狡黠和对人心的洞察。然而星际穿越既没有格外意外的段落（是谁动了我的书，这个谁我和朋友在开头就猜到了；而A计划大骗局也算不上创新），居然还爱满人间，似乎真的更适合斯皮尔伯格。然而从一系列的访谈里我们得知，诺兰其实是个行事果断的古典派，对老少咸宜的家庭片感情深厚，一旦得到最顶级的资源，立刻会着手干自己想干的事。在华表殷切的“买买mǎi，你要什么我们都给你”的鼓励下，他拍出了这部好莱坞没有公司敢交给任何导演拍摄的电影：
一部绝对现实主义的硬科幻，它硬到制片人/biān剧是与霍金齐名的物理学家，履历表里赫然有一篇《虫洞，时间机器与弱能量条件》；它现实到飞船内部几乎全是模拟信号而非酷炫至极的数字信号，而主创们认为最超越现实的东西居然是其他太空探险片飞船最基本的设定：休眠舱，影片主题则是如今人类也在面临的难题：饥荒与沙尘暴；它朴素到一块绿幕都不用，能实景则实景，能模型则模型，不能模型用投影，总之要让演yuán真的和场景互动——你找不到比它更硬、更现实、更不闪耀的科幻片了，它甚至没用一点小花招，连真空里的无声环境也是真的无声，我是说，真的无声。制片厂不允许电影里不用一点音轨，因为绝对寂静会让观众恐慌，诺兰一拍桌子说太好了，就要这个效果……
就是这样一部完全基于现实、由著名mind-fuck导演制作的电影，却拥有最不可思议的两个内核：爱，以及神棍般的拯救方案。这让刚才那一段的铺垫成了无关紧要的细节，管你是多高大上的严谨学术设定，总之一切设定为剧情服务，而在绝对现实的基调下，影片用完全跳脱现实认知的方法给出了一个happy ending。这是诺兰一开始就打算好的，他想描绘一个触手可及的未来，和一个完全“跳脱”的结局，和先前铺垫的未来一点都不相称。
不巧的是，高维度生命的介入，这点2001已经用过了。如果我没看过2001，我可能觉得这种处理方式十分天才，可是我们都认识Dave，都认识黑石碑，都经历过不明觉厉的黑屏和精神污染MAX的银河映像，所以，即便这次看到了完quán不同的视野、叹为观止的嵌套书架——有棱有角、冰冷、机械，诺兰的一贯风格，在盗梦里已经体现得淋漓尽zhì了——可它还是让人一直想起库布里克。
而父女隔时空交流，尽管在影片的设定下很科学，却还是让人感到“这一点都不科学”，突如其来的美丽新世界也超前得太多了，一瞬间惊出一身冷汗以为Cooper在做梦。仔细想来这倒是说得通，Cooper在黑洞里是无视物理法则的开挂状态，未来人类开一条快速通道就能瞬间拯救他，只要tā传达出信息完成了任务。而有可能被口诛笔伐的交叉剪辑段落：图书管理员Cooper和回忆往事的科学家Murph，如果你质疑“时间怎么可能那么巧，这两人居然同步了？”，那么请记住，时空不是定量，黑洞里的时空可以选择、干涉，两人并非“同时”，而是Cooper找到了那个时刻的女儿。
感觉很厉害的样子，和现实主义差好远，可一旦扯进来自未来的高维度生物，一切皆有可能。这真是个相当方（偷）便（懒）的设定啊。
撇开这点不谈，我不满意的大概是——喂，Doyle便当发得好随便，为了推进剧情居然站在原地等便当？其实完全可以表现为“Doyle一刻都没耽误、用尽全力想上船但还是被卷走了”，不知为何要让他发呆。
至于担负起以往女主角任务（黑化并/或死去）的马达，这次的阴暗设置和之前的诺兰作品比有点小巫见大巫，也算不上旅程中的最大危机，也许导演更擅长写邪恶的女人。
不过这两个设定也只是旅途中的麻烦而已。这部太空探险片里没有光怪陆离的外星生物、叛变邪恶的AI、酣畅淋漓的空战，有的只是最真实的目的、最艰难的抉择和最现实的挑战，这就是触手可及的未来、人类最可能遇到的麻烦，尽管如此，诺兰还是从开始就下定决心给我们好结局。“我想给本片注入一点阿波罗精神。” 他说，他们那个年代的人伴随着NASA的航天项目长大，那时人们向往太空，不懈探索，如今却固守地球，令人沮丧——这部电影不仅关于爱，也关于导演希望全人类都坚持的梦想，探索、开拓、冲出太阳系、冲出银河系，人类不该葬身于地球。
Brand教授反复念及的诗句：Do not go gentle into that good night. Old age should burn and rave at close of day。这就是指引人类的明灯，同时也是诺兰向观众传达的意思，如果TDK三部曲还不够表现他的燃向少年心，那么这部则让其初心彻底暴露——原来仍然是爱的战士啊。
所有震撼视听的异世界好像都不及Cooper对女儿突破次元的爱。因此人类的梦想终究以爱为动力，就如远在美国的儿女牵动着Limbo里的Cobb，而哥谭则牵动着布鲁斯韦恩。
ps. 本片预算为1.65亿，本来华纳和派拉蒙想给两亿，导演说要两亿干嘛？又用不完……
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乔纳森解释为何未来人类不通过一种更容易理解的方式向过去传达信息：
用重力传达信息只能在特定的kōng间内。在2001里，黑石碑埋在月球上，是因为只有科技发展到一定水平的文明才能到达月球、找到石碑。这就像一个测试。如果你真能把它挖出来，说明你的科技水平已经达到了要求，那么你就得到了如何往更高层面发展的指示。而星际穿越里则是不同的情况，那就是交流/重力是极其复杂的现象，只能在最极端的空间里才能达成。也就是说，你可以想象一个信箱，这个信箱可以接收来自未来的信件，然而这个信箱在黑洞的事件视界内，你甚至不知道它就在那儿。
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土星的基本特征是什么？
土星是科学家和天文爱好者最喜欢的星星之一，在望远镜里人们可以清楚地看到土星的biǎn球体和围绕着它的光环。土星是一颗淡黄色的像桔子似的椭球体，在它的赤道面上环绕着发出柔和的白色光辉的光环。有的时候土星就像一个冠冕，那美丽的光环就像是帽沿，人们形容它像是1顶美洲巴拿马帽。它是那样美丽、协调，就像1个完美的艺术品，凡是看到过土星的人无不为之惊叹。
土星在太阳系里是巨行星，它的个头仅比木星稍小，在九大行星中居第二位。土星赤道方向的直径是地球直径的9倍半，它的体积是地球体积的745倍，真是一个庞然大物。但是土星的平均密度很小，只yǒu0.70克/厘米，比水的密度还小，在九大行星中又屈居最后一位。由于密度小，所以它的质量只是地球质量的95.18倍。
土星的自转速度特别快，约为10小时14分就自转1周，这个速度略小于木星的自转速度。由于自转速度很快，所以土星的球体扁缩得很厉害，它的两极半径与赤道半径之比是0.912，这又使它在九大行星中获得了1项第一名――最扁的一个星球。土星也像木星一样被色彩斑斓的云带所缭绕，这些彩色条纹带沿着平行于赤道的方向伸展着。土星上的云层也在自转着，而且自转的速度很快。土星上有大气，大气的主要成分是氢和氮，另外还有甲烷和其它气体。那些彩色条纹的云层，是由大气中漂浮着的稠密的氨晶体组成的，它们比木星的云带规则，色彩却不那么鲜艳，是以金黄色为主，其余是桔黄色和淡黄色等。在极区呈绿色，那里是土星表面最暗淡的区域。由于土星离太阳很远，所以它接收到的太阳热能也比较少，表面温度也就比较低。在云顶处温度低到零下170℃，在土星表面温度也只有零下140℃左右。
我们借助于望远镜可以清楚地看到在土星赤道周围有一光环环绕，正是由于它的存在使土星成为天空中最美丽的星体之一。它是那样的奇特，以至于使人们往往只注意它竟至忽略了土星的本体。最早发现土星光环的是意大利科学家伽利略，他在1610年利用自制的望远镜看到了土星的光环。但是，那时正是光环的平面平行于我们的视线，看不怎么清楚的时候，所以伽利略还以为那是土星球状体旁的奇怪附属物哩!直到半个世纪以后，荷兰学者惠gèng斯才证认为它是与土星不相连接的、环绕在土星赤道面上的光环。这以后200多年间，人们一直把土星光环看成是一个或几个扁平的固体物质盘。直到1856年英国物理学家麦克斯韦才在理论上论证了土星环的结构，他指出土星环是由无数各自独立的小质点构成的，它们都在tǔ星赤道面上绕土星xuán转着。“旅行者1号”的探测证明，组成环的粒子直径大多数在7.6厘米到9米之间，而且还fā现这数十亿大小不一的粒子都是导电的。
土星除了有1个美丽的光环以外，它还有众多的卫星，它们组成了一刊、家庭，就像是一幅太阳系的缩影。第一个土星的卫星是1655年3月25日惠更斯发现的，它被命名为提妲。提妲就是在前面故事中说到的巨神族，他们被克洛诺斯关押在地底塔耳塔洛斯。这颗“提妲”卫星就是土卫6。过去测得土卫6的直径是5800千米，在太阳系中是最大的1颗卫星。但是“旅行者1号”测量的结果将土卫6的直径更正为4828千米，这样它就比木卫3小而退居为第二位了。引人注目的是，探测器证明土卫6上有很厚的一层大气和云层。土卫6上大气的主要成分是氮，约占98％；此外还有甲烷，占1％；少量的乙烷、乙，烯、乙炔和氢，它们总共占不到1.5％。大气层的厚度达2700千米，温度为零下201℃。由于温度低，大气中的氮可能是呈液tài，在其表面形成液体氮的湖泊。土卫6是已知有大气的卫星，就这一点已经引起许多科学家的注目。不但如此，科学家们还发现在土卫6云层的顶端存在着与生命有关的分子，这很可能是产生生命前的氢氰酸分子。土卫6的上空有部分地区存在蓝色的烟雾。最使科学家们感兴趣的是土卫，6的大气上空没有电离层，这还是第一次发现没有电离层的天体。
1671年10月和1672年12月卡西尼先后发现了两颗土星的卫星，它们是土卫8和土卫5，分别使用提妲巨神伊刚白托斯和瑞亚的名字。伊阿伯托斯就是将天火盗给人类的普罗米修斯的父亲；瑞亚是克洛诺斯的妻子。土卫8是一个奇特的黑白两色的卫星，它的直径1400千米，距土星365万千米。令人注目的是它的表面一部分很亮，而其它部分则很黑暗，像是覆盖着一层黑色的物质。在这1颗卫星上黑白二色的亮度竟然相差10倍，是太阳系中亮度反差最强的一个天体。
1789年8月27日，威廉・赫歇耳首次使用他自制的122厘米的大型望远镜观测土星，又发现了土星的两颗新卫星。这两颗卫星就是土卫1和土卫2，它们也采用了希腊神话中巨神的名字。一个叫mí玛斯，一个叫恩刻拉多斯。在探测器飞往土星就近考察之前，人们一共发现了10颗土星卫星。
土星是太阳系里的奇观，它美丽多姿，世界闻名。
是因为它身材娇小，显得玲珑精巧吗？不，在太阳系的行星中，无论个儿还是体重，土星都是“老二”，仅次于木星。它的赤道直径12.1万千米，身体里能容纳下750来个地球，长得一点儿也不秀气。
以上就是关于描写土星的句子,描述土星的句子的知识，后面我们会继续为大家整理关于描写土星的段落的知识，希望能够帮助到大家！
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