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本文目录一览：
1、2015火星文
2015火星文
长期以来，“西方之神”以西方现代科学的至高无上地位为背书，掌握了全球范围的文化话语霸权，对世界各国人民进行洗脑，但它不应拥有此种地位。
《西神的黄昏》，意为“西方之神的没落”。该书试图通过科学祛魅，揭露事实真相并谋求溯源悟真的方式，去解构“西方之神”，将其拉下神坛，呼唤读者结束在精神上跪拜西方的自卑状态，以此重建我们的文化自信。
《西神的黄昏》
江晓原著
商务印书馆出版
商业骗局“火星移民计划”
前不久“火星移民计划”在我们媒体上炒热过，连央视也不止一次报道过。这个计划再度引起了人们对火星的兴趣，但计划本身却是完全不靠谱的，我们下面花一点时间来分析这个计划。
简单来说是这样一个计划：一家荷兰的私人公司，向全世界宣布要搞火星移民。公司有一系列的时间表，哪一年干什么，其中最重要的是2023年，要把四名志愿者送往火星。这四名志愿者去了火星就不回来了，他们要住在火星，所以说是移民。还计划又过若干年要让那些移民达到20人。
第一轮宣传之后不久，就有媒体对它怀疑了：这样一个私人公司能搞成这事吗？到了2015年，这个公司推出第二波宣传攻势，调门更高了，开始讨论“未来火星自治社会”，想象移民到那里去了之后，要建立新政府，就要有个新社会了。这个计划向全世界征集宇航员，谁都可以报名，中国据说有一万多人报名，全世界有20多万人报名。报名是要交报名费的，报名费也不很贵，一般人也支付得起，当然报名费不会退还。
前不久有媒体曝出，这家公司总部在一个出租屋里，人们就怀疑这是不是一个骗局。这不是皮包公司吗？结果gōng司也承认了，说我们是租了那个房间办公，这听着就更像是个骗局了。这个事情到底是不是骗局，我们是可以判断的。
在做这个判断之前，我们不妨了解一点火星的参数。最重要的有：
火星和我们地球的距离：在5500万公里到4亿多公里之间变化。
火星年：和地球一样，一个火星年绕太阳转一圈，它绕太阳转一圈差不多等于地球两年。
火星直径：约为地球的一半，说明它比地球小很多。
火星表面重力：是地球表面重力的40%——这一条非常重要，我们判断火星是否能移民就必须考虑这一条。
那么这个火星移民计划是不是可行呢？
首先，那几个人到火星上是不回来的，这就意味着他们要在火星上住下来。现在火星上的大气本身非常稀薄，成分也不是人可以呼吸的，那就必须要生活在一个密封的空间里，呼吸那里面的空气。人类在地球上已经做过实验，制造过一个系统，里面有土壤、空气等，把它密封qǐ来，然后让人在里面生活，希望它自己能够循环，但是这个实验到现在为止都是失败的。这种人工制造出来的小型封闭系统，时间稍微长一点（比如几年），就立刻恶化崩溃了，至今没有成功。那个荷兰公司说他们要在2023年把人送上火星，你算算，离开现在只剩四年了，这样的生命支持系统在地球上已经实验了几十年都没成功，还剩四年能不能成功？大部分人认为是没有希望的。
其次是航天器的运载能力问题。就算上面的系统成功了，这个系统必然是非常庞大的，是把这个系统造好了运到火星上去呢，还是把材料运到火星上去装配？无论哪种方案，以人类现有的航天能力，都是远远做不到的。从1960年起苏美发射的火星探测器，那些探测器是非常小的东西。在飞往火星的路上，航天器的大部分体积和重量都损耗在燃料上，只能把很小的一个东西送到那里去。在可见的将来，要把上面讲到的这种生命支持系统送上火星，是不可能的。把器材送过去装配，或者装配好了送过去都shì不可能的，现有的航天运载能力离这个目标还有非常大的距离。
不妨对比一下美国新的火星探cè计划，这是NASA最近公布的，要在2035年左右把人送上火星。假定这个计划可行，也要比荷兰公司的计划晚12年。美国人的计划只是把人送到火星去，还要回来的，就像他们派宇航员到月球上去登陆，登陆一下就回来，不需要上面讲的那种生命支持系统。而NASA这样的机构，虽然这些年经常面临经费削减问题，但是它所拥有的资源，跟荷兰的私人公司比那是可想而知的，NASA的资源不知道比那个荷兰公司雄厚多少。
虽然历史上像弗拉马利翁、洛韦尔的天文台都是私人的，有钱就能搞，但是航天毕竟和搞个望远镜看看不一样，航天需要的钱远远超过私人天文台许多个量级。而且这个荷兰公司又不是什么世界首富之类的人在支持它，它其实是没钱的，它还要拿它的报名费来运营。这20万人的报名费能干什么，能够弄一个航天飞船到火星上吗？这根本不可能。我那huì儿就开玩笑说，它那点钱，支付房租也许差不多。
致命的火星大气wèn题
最致命的问题是火星大气，这个问题不解决，所有火星移民计划都无从谈起。关于这个问题我们可以稍微说得多一点。
按照现有的科学理论，行星大气是可以制造的，行星大气成分也是可以改变的。这两条在理论上是可以成立的，不过在技术上当然还从来没有人实践过。比如科学家早就设想过如何改造金星de大气，让它适合人呼吸，这种想法是有的。
但是火星上的致命问题是，火星现在只有非常稀薄的一点点大气，它的大气只有地球大气密度的0.8%，连1%都不到。为什么它的大气如此稀薄？就是因为火星的重力太小了——刚才我们说到它的重力是地球表面重力的40%。要知道，一个行星要有足够大的表面重力，才能把空气分子吸住，保留它的大气。我们地球刚好是有这个重力的，大气是浓厚的。月球上为什么一点大气都没有？就是因为月球的重力只有我们地球重力的六分之一，所以它任何空气都吸不住。火星上的重力太小，吸不住空气，所以即使可以zhì造出一个火星大气来，也保存不住，不久它也会散逸到太空中去。
以人类现有的科学能力，改变一颗行星的重力是bù可能的。
火星移民不可能长期生活在密封的罐子里，现在去火星移民计划的网站上看，宣传主页上就是一个一个大罐子，是打算给早期移民刚去的时候住的。但你要去征服这颗行星，你就要跑出去，而跑出去你就没法活。尽管还可以想象宇宙中有别的生命，那种生命不要空气不要水，它也可以是某种生命，但这肯定不是我们人类。
2023年离现在太近了，四年很快就会过去，如果大家四年后还记得此事的话，大家会同意我现在的判断是对的。我很有把wò，四年后这个事情当然是不可能的。所以我一开始就对媒体说这个事情是不靠谱的。
媒体在“火星移民计划”上的表现
这个火星移民计划和媒体之间有一些明显的互动，值得我们谈谈。
在这个事情上，我们国内媒体的表现，总体说来是令人失望的。在第一波报道中，我们的媒体普遍正面报道了这个计划。你们rú果现在去查的话，在第一波报道里几乎查不到任何质疑的意见。
我那个时候就对媒体发表了质疑的意见，结果报纸把我的话缩到很小，在报道了整整两个版面之后，在最后一版最右下方的一个角落里，留了两句话，说江晓原表示这个事情是可疑的。当时他们采取什么方式来报道呢？第一是跑到那个公司的官网上去，把它的宣传材料翻译过来，自己的官网当然是正面宣传它自己的。第二，不是有一万多个中国人报了名吗？他们就去采访那些报了名的人，那些报名的人就shuō自己有航天梦想，他们展开幻想，想象我们作为第一批被从地球派到火星的移民，jiāng来为人类寻找第二个家园，等等。这样一讲，听得人很兴奋，热血沸腾。
这实际上是在替这个公司做商业宣传。本来这个公司就有点像空手套白狼一样，什么钱也没有，它想靠在国际上宣传来筹钱。我们的媒体在两个层面上误导了观众：
第一是科学层面，因为这样正面报道这个移民计划，就让公众误以为移民火星在科学上是有可能的。第二，媒体是有义务的，我们要求媒体给公众以正确的信息，正面引导公众，不是让你去给一个商业骗局做宣传。
当时这些媒体是一头热的——只知道热爱科学，他们一听往火星上移民，这个事情太科学了，又是航天，又是寻找第二个人类家园，从一开始他们心里就打定主意了，主题先行了：这个事情好，我要给它宣传。
后来我在《文汇报》上写了一篇文章分析这个事情，我们的媒体为什么会这样做，是因为脑子里的科学主义。科学主义就是无限崇拜科学的，一听到有人在搞一个科学项目，要往火星移民，他想当然就认为这个项目是美好的事情，他就不会去想这个项目是不是有问题。比方说宇航员的身体要求是多么高，你到全世界去海选宇航员，那不是胡扯吗？你又让大家交报名费，那不是敛财吗？像这种事情，你如果脑子里有一根弦，你一看就会怀疑的。再说你还有科学常识嘛，知道它那个事情是不靠谱的。
等到后来国外一些媒体也开始质疑这个计划了，说这个计划是不靠谱的，我们国内一些媒体还不肯改正前面的错误。我们当然也不会要求媒体登一个道歉启事说我们前一阵子的报道不正确，但你至少现在把正确的信息报道了也行。但是我们有些媒体是这样的，前一阵子义务宣传很起劲，后来知道有问题了，就都不响了，也不提这件事情了。还有的媒体为自己辩护，说不应嘲笑人们的航天梦想，好像这么一辩护，那个错误就没了。对啊！háng天梦想是不应嘲笑，我也不主张嘲笑，但是媒体是有责任的嘛，你对公众负有责任，公众现在在很大程度上还是会受媒体影响的，你知道你能够影响公众，你在这种问题上就应该持慎重态度。
对这个所谓de火星移民计划，我前不久写过一篇专栏文章，我认为我们用不着整天去讨伐它，我们知道它是一个商业骗局，看tā能不能玩下去，看它能玩到什么程度，最后到了2023年，这种骗局最大的可能是不了了之。最后那些钱，像我开玩笑说的，被他付房租付掉了一部分，还有一些宣传费用什么的，然后不了了之，那也不会有多大的危害。现在看来它也不至于给社会造成多大危害，它基本上就属于西方那种层出不穷的骗局。
非主流火星文个性签名说说
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如何评价《火星救援》这部电影？
非常荣幸可以回答该话题问题讨论，对于电影《火星救援》小编算是印象最深刻的，今天就与大家一起从多个角度好好分析分析。（内容比较全面性，请大家耐心看完）。
一、《火星救援》视觉审美的奇观性
以接受美学的角度来说，观众无不渴盼在一场科幻电影的观影过程中获得耳目一新的享受。科幻电影显然是被归于以形象而非以话语取胜的电影类型。尽管观众对于人物对白以及剧情波动同样有所要求，但画面的视觉效果才是观众最期待的。奇观性从来就是科幻电影用以致胜的关键法宝之一，这也是为何在当前的视觉文化时代科幻电影成为好莱坞精心经营的电影类型的缘故。[1]从2013年阿方索・卡隆的《地心引力》，2014年的克里斯托弗・诺兰《星际穿越》，再到2015年的《火星救援》，几乎都创造了观影盛典以及一轮普及科学原理的潮流，一部部高质量的科幻电影为好莱坞赢来了票房与口碑上的大丰收。并且不难发现，好莱坞已经更加注重太空题材。
科幻电影tí材的选取直接指向科技，而故事的实现又离不开科技，可以说，科幻电影是技术与艺术结合得最为密切的电影类型。科幻电影所要表现的对象，往往是在现实世界之中难以找到摹本的，相比于斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》、诺兰的《盗梦空间》以及卡梅隆的《阿凡达》等电影而言，《火星救援》之中，马克等人探索的火星是存在于物质现实世界之中的，NASA等各国航天部门亦一直致力于投送火星车，拍摄火星表面画面，发现火星表面的液态水等。但是如马克等宇航员那样登陆火星并且在地表展开一系列科研等对于当前的技术而言，还是有一定距离的，这也就意味着导演仍然有着相当大的发挥空间。
以对人物的表现为例，《火星救援》之中诸多细节直接来源于NASA（美国国家航空航天局）宇航员的日常或在关键时刻不得不采取的特殊手段，这些对于宇航员而言是常识但是对观众来说却是奇观。比如在赫尔墨斯号上，处于失重状态下的宇航员在船舱之间的移动只能依靠在半空中的漂浮时用双手yóu弋穿梭，又如当全体成员决定延长计划500余天重返火星拯救马克时，各自采用不同的方式来安慰自己暌别已久的家人，其中化学家就在视频中为家人远程翻跟头，表演如何用zuǐ接住漂浮在半空之中水珠来喝水的桥段等等，这些画面虽平常，却也趣味横生，极大地满足了观众对于相关科学技术的好奇。
二、《火星救援》视觉审美的真实性
从接受美学来审视科幻电影，便可知不违背接受者心理预期的真实性是不可或缺的，这种真实性在“硬科幻”电影中要求得更为明显。与魔幻、奇幻等同样颇为依赖数字制作技术，同样以视觉奇观为卖点的电影不同，观众对于科幻电影的心理预期底线便是符合科学原理，符合当代技术进步的方向。一旦电影所展xiàn的视觉画面中存在明显违背客观原理之处，观众便会因感觉不自然而从审美活动中抽离出来，开始以挑剔的心态来审视整个电影，电影的审美效果便会大打折扣。
而具体到《火星救援》本身而言，《火星救援》最早来自于安迪・威尔的同名小说，其以网络连载的形式发表，成书后又以极其低廉的售价开放电子书。当威尔一边进行创作一边运用互联网查询大量相关知识时，故事不可避免地会出现因个人学识有限造成的错误。小说的情节吸引了大量专业人士，这些读者指出了威尔行文中的纰误疏漏，威尔随之进行修改。这种特殊的传播方式也就决定了原著实际上是集体智慧的产物，在威尔构建出一个吸引人的故事框架之后，大量有过宇航员身fèn或NASA工作经历的读者为威尔贡献了专业知识，使其整个叙事拥有真实可信的，完善的细节。小说所设置的情节的可行性与亲切感，直接导致了在拍摄电影时NASA主动表示愿意为斯科特提供帮助。电影与小说不同的是，从创造的角度而言，电影的影像特征使得电影的每一帧画面往往都能够比文字给观众更多的细节，这些细节都要求导演及整个剧组（尤其服装化妆道具部门）具有一丝不苟的精神，而从接受的角度而言，电影的放映氛围也更容易将观众带rù另一个世界。
如在电影中，维持马克能否继续生存的关键因素就是食物，电影中通过大量画面来表xiàn了马克种植土豆的合理性，令观众充满了惊喜。首先让马克在厨房中开辟出一块用来种植的空地，因为只有居室才能隔绝外界的大气环境与辐射，随后马克从外面找回了他一开始科考就发现的矿物成分与地球土类似的土壤，在意识到土壤缺乏必须的微生物后，马克又找到了回收排泄物的装置，将宇航员们之前排泄的粪便用来做种植土豆的肥料，使土壤具备活性，并且在施肥的时候还专门堵住了鼻孔，令观众忍俊不禁。而为了解决火星上没有zú够液态水的wèn题，马克又改造温室利用燃烧氢气制造水，甚至在第一次点火失败shí自己差点被炸伤，种种波折都让人觉得不可思议，最后土豆叶子的破土而出也让观众为之感到欣慰。
为了增加真实感，同时扩大镜头语言的表现力，斯科特还在常规拍摄视角外有意识地运用了诸多摄像机的视角，如马克、刘易斯等宇航员宇航服上自带的摄像头，这一摄影角度会随着主人公的动作而改变；又如马克所乘坐的漫游车jià驶室内的摄像头，这一视角有实时监控的意义，主人公的一切操作都尽收眼底；以及马克每天百无聊赖之时用来做日志用的摄影画面等，这一特殊的拍摄环境中马克一般会表现得较为放松，如在性命攸关之际还在调侃刘易斯的音乐品味。就是在这些角度各异，银幕带有不同设备数据的画面中，一个个奇思妙想被主人公实现，主人公的一举一动，一言一行都展现得极为逼真。这样的视觉设计极具新鲜感，使得观众不仅能够以普通人的身份看马克施展自己的聪明才智与顽强精神，甚至能够产生某种自己是NASA一员，通过监视器观测zhe马克的错觉。 可以说，《火星救援》之中的真实是一种数字技术之下的真实，但是它完全符合着人类通过逻辑上的判断力，视觉上的观察力以及从科学技术中得来的想象力，是一种超越了真实的“真实”。
三、《火星救援》视觉审美的对比性
科幻电影传达的信息量巨大，《火星救援》的主创们不仅要做到信息传达的高效，使电影能够在有限的两个半小时左右的时间内将原著的大体情节展现给观众，同时还要做到信息传达的舒适，让观众的情绪能够在观影中达到有张有弛。电影的主人公毫无疑问是孤身一人艰难求生的马克，他的火星生活也是电影所要表达的主线，但是如果将叙事集中在这条线上，让不毛之地的火星长时间充斥着观众的视线范围，观众很容易感到乏味，从而对电影产生审美疲劳。为了使电影能够始终让观众赏心悦目，电影以多线叙事的方式制造出了视觉上的对比，以颜色、空间等的具象对比来制造出电影内核的“放弃―坚持”“保守―勇敢”“悲情―乐观”等抽象对比。
以空间为例，同样是在地球上的科研部门，NASA的布置整洁、条理分明，办公设备如桌椅、计算机以及新闻发布会的台子等无不线条冷峻，这里映chèn出的是桑德斯、阿瑞斯三号指挥官亨德尔森等人的严谨、顾虑与保守。在这样的环境中工作人们往往需要抛弃感性，如主管桑德斯就曾考虑不要用另外五位宇航员的生命来冒险去拯救马克一个人。由于要在国会与美国人们的监督下开展航空研究，NASA背负着巨大的压力，面对记者说的任何一句话都必须字斟句酌，尤其是在补给火箭在未经测试的情况下发射失败后，NASA的氛围更为沉重。而在洛杉矶加州理工的实验室中，工程师们工作的地方则一片混乱，满地零件与计算稿纸，计算高手帕纳尔等人睡在实验室，甚至在疲倦之中将咖啡吐在网眼垃圾桶里，更使得观众感到这一空间的狼藉不堪。这对应的则shì帕纳尔、喀布尔等科学家主动、富有激情，敢于挑战自我的性格，而最后赫尔墨斯号上的全体成员之所以能够成功解救马克也正是因为帕纳尔剑走偏锋的计划。为了帮助马克获得更快的速度，加州理工的工程师甚至提出了让他卸掉加速器顶部，以帆布蒙上的大胆建议。
与之类似的还有当电影要表现全球都在关注着马克能否顺利回归地球这一事件时，在表现美国时，则有意选取了人头攒动的时代广场，几大巨型银幕上都是马克的照片，人们挥动着星条旗。这是与美国精神中崇拜英雄，并以NASA的成就为美利坚荣耀的情结分不开的；而当镜头一转，表现中国时，则是新闻镜头shàng播音员在强调这次救援行动之中中国所做出的贡献，在中国航天局的外面，则站着穿着绿色军大衣的保卫人员；而英国伦敦的特拉法加广场上也同样挤满了围观大银幕的人，区别在于新闻中是邀请心理学家来对马克的心理进行分析。在表达马克回归之旅全球瞩目这一命题上，斯科特将三组各有区别，但是又颇有代表性的画面进行组接，实现了视觉上的丰富性，也构建出了某种探索外太空是跨越国度，跨越空间的情感张力。
四、《火星救援》视觉审美的xiāo费性
电影作为文化工业的产物，其出产的首要目的自然是满足大众的消费，其次才是实现创作者的审美理想。电影在视觉上必须要顾及其所制造的画面是否能让消费者获得心理快感甚至是依赖感。尤其是在当下社会进入到消费时代之后，电影人们更需要考虑到受众市场，引导和利用着市场的消费行为乃至审美习惯。[2]在《火星救援》中，可以看到大量中国元素的出现，这实际上一则是原著之中中国对美国施以援手，而电影中表现这一点yě能够创造一个“太空探索是全人类共同的事业”的视觉文化语境；二则能够以中国元素为电影的一个重要的吸金影像符号，尽可能地吸引中国观众。在bǔ给火箭发射失败后，NASA陷入到绝望之中，此时恰好中国提出正要发射一枚太阳神火箭，可以帮助美国运送补给，由此两国迅速开展合作。在表现中国航天局时，可见到处悬挂着巨幅五星红旗（而NASA的内部则几乎没有星条旗），红旗成为带有明确指向的视觉标示物。
不得不说，导演雷德利・斯科特de《火星救援》是其近年来所推出的作品中较具诚意的一部，尽管质地扎实，细节丰富的原著是电影成功的基础，但是就视觉审美上，斯科特对整部电影的掌控以及在部分细节上的精益求精也是功不可没的。
以上纯属个人观点，请大家给予点评。
@头条娱乐
@头条养娱厂
以上就是关于“火星文”,2015火星文网名大全的知识，后面我们会继续为大家整理关于2015火星文的知识，希望能够帮助到大家！
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