《纸牌屋》第二季
一
《纸牌屋》第二季第一集，佐伊向弗兰克吐露自己的疑虑，她表示愿意同继续进行合作，但是仍然对自己是否卷进了谋杀案中而焦虑不安。弗兰克知道她的一切心理活动，此时他刚坐上副总统的位置，容不得任何差错。两人在谈话中互相试探着，佐伊最终没忍住，问起罗素的死，弗兰克只叫了一声“上帝！”便转身离开，意味不明。接下来画面节奏陡然加快，巴恩斯小姐追上去，特洛伍德直接出手把她推进铁轨。事件发展之迅速、令人震撼，充分表现特洛伍德当机立断的狠辣性格。其妻子克莱尔在第二天的电视新闻中了解到巴恩斯小姐意外身亡的消息，不动声色，她坐在梳妆台前补妆，对丈夫的一切都心知肚明，他们同一条战线上的伙伴，说的难听一些，叫做狼狈为奸。他们这种残酷，为达目的不惜牺牲一切的心态，对人性和生命的漠然，一时间让我不能接受。导演在接下来的片尾中将特洛伍德的脸转向观众讲话，并举出史料，阐明特洛伍德的原型是约翰逊总统。这部剧所塑造的就是这样一个角色，他是政客，是恶人，是权力拥有者。《英国丑闻》中的主角为了防止同性情人败坏自己的声誉，找人下了暗杀命令，最终事情败露，所有经营都毁于一旦，也算恶有恶果。但《纸牌屋》的导演显然不打算这么做，他让主人公直接面向镜头，也就是对着观众说话，让观众充分了解主人公的内心，他的信念和手段技巧。欣赏这部剧需要相当的心里接受能力，它是灰色的。
二
第二季结束时感触最深的莫过于道格对瑞秋的感情。两人最初相识是因为公事，瑞秋作为一个普通的庸俗的妓女形象出现，道格在办事之余也顺便和她发生了性关系，到此为止两个人并没有滋生暧昧情愫。后来随剧情发展，道格不得不将瑞秋掌握在身边，观察她的言行以及外来交往，接触增多，人物最初的印象外壳褪去，瑞秋暴露出她单纯脆弱的一面。也许是因为在冲突发生时肢体接触的时候，也许是他疲惫时尝试让她阅读圣经时，瑞秋成为他严峻生活中的唯一慰藉。
他监管她的生活，既因为工作，也因为内心逐渐滋生的占有欲，他逼走了她的同性女友，要求她保持忠贞，听命于他。但他的爱是不可以说出口的。
道格让瑞秋阅读圣经的那一幕成为他康复后反复回想的画面，她柔软的侧颜和优美的嗓音，惯于紧锁的眉头，总是略带忧愁。当他注视这一幕时，用尽了力气去压抑自己蠢蠢欲动的情欲。虽然作了弗朗西斯多年的走狗，道格的心并没有因此冰冷无情，瑞秋是他柔情一面的代表，他以炽热的情感爱着她，理智又不断抵抗着，当瑞秋举起砖头砸向他脑袋的时候，他惊愕地回望，身体上的痛苦是短暂的，感触最深的是灵魂上的痛楚，是被自己所爱之人袭击之后的震惊，满眼无辜的问询。
第三季开头，道格在医院中醒来，瑞秋的袭击让他脑部严重损伤，在嗡嗡的耳鸣中，他又记起瑞秋为他读书的一幕。电视上的弗朗西斯正作为总统演讲，错综复杂的事务又重回意识中，无奈的倦怠和痛苦，他又听到瑞秋在质问他“你是不是要伤害我？”。克莱尔对他说你没有忘记，可以讲出遭受袭击的原委，道格隐瞒了真相，他的内心并无恨意，因为爱情已然掩盖了伤害。
刚看到这里，道格坐在轮椅上，脸部轮廓柔和，神色平静，人物内心那细腻的情感穿越屏幕渗透出来。看得我心里酸涩。
三
纸牌屋截图
第三季第五集，特洛伍德夫妇因为权力分配问题产生矛盾。克莱尔是个有雄心的女人，多年来她甘居丈夫身后，而今按捺不住，要去争取更高的位置。但是弗兰克习惯以主人公视角掌控一切，他的权力对妻子造成了压抑，在酒店的一夜，克莱尔拒绝同弗兰克同床共枕。弗兰克没有怀疑也没有质问，即使克莱尔主动来找他解释了，他也只是表情淡然地表示不必如此，她的行为他能够理解。在这对夫妻面前，寻常情侣的吵架和磨合几乎不见，他们俩都有着最聪明的头脑和强大的自制力，习惯洞察事物的主要部分而非枝节，一切解释都是多余的，“我依然如从前一样爱你。”表示忠贞不渝，一个轻盈的吻则表示理智和情感的双重肯定。
关于特洛伍德夫妇的情感和相处模式，是剧中极具特色的部分，他们是政客，宏图超越良心，理智控制着情绪。如克莱尔所言:“他是唯一一个我喜欢超过一星期的男人。”两个人的婚姻建立在互相崇拜的基础上，是强者之间的惺惺相惜。特洛伍德是个双性恋，他对克莱尔非同一般的意志力和卓越的涵养气质表示肯定，克莱尔则愿意在他身上投资，借助丈夫来实现自己的雄心壮志。夫妻俩在夜里共抽一只香烟，彻夜不眠地讨论事项制定计划，在达成共识时取得成就感，对彼此手段和计谋的赞赏，这不仅仅是爱情，更多的是一种坚实可靠的同盟关系。但这同盟关系并非一般的谋利，如果夫妻两人只因为利益而结合，那么在核心利益发生冲突时迟早要分道扬镳。剧中克莱尔曾吐露，他们的志向在于书写历史，在政局变换中留下自己光荣的痕迹，这是只有最伟大的政治家才追求的理想，这理想保证了他们看重政绩多于个人情感，不因良心的动摇而妥协，这确保他们在政局硝烟中做最不要命的玩家。两个人目标是一致的，命运是互相捆绑的，行事稍有不慎就要滑入深渊，必须对彼此保持绝对的信赖和依靠，所以这种契约一旦达成，就不存在背叛的可能。
既然基本的契约已经达成，如何协调其中的琐事和细节是一个问题。一个目光敏锐的政客，他观看这个世界绝无幻影，洞察人性之弱点并拿捏住敌人的命脉，这种卓绝的掌控力也体现在对自身欲望的协调。如弗兰克和女记者佐伊的地下情，他释放自己的欲望并且享受快感，充分利用他能抓得到手的每一个猎物，这源于一种贪婪的控制欲。而克莱尔心灵脆弱时要向她的艺术家旧友寻求安慰，弗兰克也并不阻止，直到引火烧身，他才催促克莱尔尽快废掉不必要的棋子。克莱尔也并不迟疑，依照自身利益去行事了。夫妻俩之间没有秘密可言，包括欲望和阴暗面，他们爱的便是彼此残忍果决的一面。
此处不以道德角度评价这夫妻俩的所作所为，单论这种婚姻关系，我以为是值得赞赏的，在最高的意义上，他们实现了对彼此完全的忠贞和坦诚。
四
第三季第十三集。
道格将瑞秋杀害，弗兰克夫妇撕破脸反目成仇，三观尽毁，想弃剧。
（冷静一下）
此剧中大部分角色都是一些功利性人格，即，为了个人雄心壮志的实现、谋取事业成就，压抑并且切断私人感情。无论是克莱尔、道格、杰姬等人，都习惯于以理智统筹局面，弗兰克更是其中代表，但人毕竟是人，尤其是女性，还有着柔情与母爱的部分，在抑制不住的感情爆发时刻，所带来的影响是毁灭性的。弗兰克会为事业的不顺心而哭泣，克莱尔懂得他的软肋并且慷慨地解开裤腰带以性爱进行安慰，她期望着两人之间仍然有爱的连接，而内心隐约意识到：他们之间已经失去了寻常夫妻间的温情。相敬如宾的客套、虚情假意的尊重，行为上的一贯冷静和突如其来的情绪爆发，
克莱尔的发作表现是恨甩丈夫的耳光，渴望以具有攻击性的行为来打破对方冷静的假面，然而最后只换来更残酷的结果，这也不过是对预感的又一次印证罢了：弗兰克已经对她失去爱意。他在总统就选的前期，将全部的精力投入在演讲和人事安排上，不容许任何差错。这时候的弗兰克已经完全物化为一架目的性机器，他对待妻子的方式如同对待任何下属和对手一样，极其残酷而不留情面。
一个人的原本天性如何，经环境雕刻又会形成何种模样？在长期紧张的竞争环境中形成一套利于生存的行为模式，为强大的权利的欲望所蛊惑，将自我神话并且凌驾于他人之上，在不断的锤炼中使意志力越发强大，而心灵逐渐干涸，这是一种超人哲学么，抑或只是一种退化的粗蛮的原始性？
克莱尔的反叛的深层原因在于：她意识到了与丈夫之间已经失去平等关系，形成等级差距，这种等级关系中不仅缺乏温情爱意，而且被一种无形的权力压制着。她成为婚姻和事业的双重牺牲品，成为任丈夫操控的牵线木偶，对方想要她的理智镇定、听命行事。而克莱尔本身也是十分强势的女人，她的雄心不下于丈夫，在连番打击之下，她的自尊心被压垮，于是选择爆发，以出走来彻底脱离这一段关系。
至于道格和瑞秋……真的不愿意分析了，虽然一度因为他的爱情而心酸感动，但是他实际的所作所为简直令人发指。人活成这样还有什么意思呢？曾为所爱之人崩溃，又恐惧这种情感会破坏自己的事业，千辛万苦地找寻着，只为了亲手将她的尸体埋入土中。那么他最后又能剩下什么呢，弗兰克的重新肯定能使他感到自我满足吗？——人格的疮痍已经留下，再强大的理智都无法掩饰的滥觞。
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