此《古贤诗意图》卷由明代金琮书唐宋名诗，杜堇按诗意绘画。全卷包含：王右军（李白诗）、桃源图（韩愈诗）、把酒问月（李白诗）、听颖师弹琴（韩愈诗）、走笔谢孟谏议寄新茶（卢仝诗）、饮中八仙歌、对雪、又雪（杜甫诗）等诗十二首，图九幅。此卷现藏于北京故宫博物院。
此图共分九段，分别为：右军笼鹅、桃源图、把酒问月、听颖师弹琴、茶歌、饮中八仙、东山宴饮、咏水仙、舟中夜雪。图中人物用白描法，笔法细劲透逸，形象生动有神。树石、藤草、桌椅、车、马、小舟等点景穿插有致。墨色淡雅，但淡而不薄，雅而不空。构图简洁，意境清幽，皆得诗意要旨。
依次描绘
右军笼鹅：李白诗《王右军》
右军本清真，潇洒在风尘。山阴遇羽客，要此好鹅宾。扫素写道经，笔精妙入神。书罢笼鹅去，何曾别主人。
桃源图：韩愈诗《桃源图》
神仙有无何渺茫，桃源之说诚荒唐。
流水盘回山百转，生绡数幅垂中堂。
武陵太守好事者，题封远寄南宫下。
南宫先生忻得之，波涛入笔驱文辞。
文工画妙各臻极，异境恍惚移于斯。
架岩凿谷开宫室，接屋连墙千万日。
嬴颠刘蹶了不闻，地坼天分非所恤。
种桃处处惟开花，川原近远蒸红霞。
初来犹自念乡邑，岁久此地还成家。
渔舟之子来何所，物色相猜更问语。
大蛇中断丧前王，群马南渡开新主。
听终辞绝共凄然，自说经今六百年。
当时万事皆眼见，不知几许犹流传。
争持酒食来相馈，礼数不同樽俎异。
月明伴宿玉堂空，骨冷魂清无梦寐。
夜半金鸡啁哳鸣，火轮飞出客心惊。
人间有累不可住，依然离别难为情。
船开棹进一回顾，万里苍苍烟水暮。
世俗宁知伪与真，至今传者武陵人。
把酒问月：李白诗《把酒问月》
青天有月来几时？我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没。
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
惟愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
听颖师弹琴：韩愈诗《听颖师弹琴》
昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。(凤皇 一作 凤凰）
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
嗟余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！
茶歌：卢仝诗《走笔谢孟谏议寄新茶》
日高丈五睡正浓，军将打门惊周公。
口云谏议送书信，白绢斜封三道印。
开缄宛见谏议面，手阅月团三百片。
闻道新年入山里，蛰虫惊动春风起。
天子须尝阳羡茶，百草不敢先开花。
仁风暗结珠琲瓃，先春抽出黄金芽。
摘鲜焙芳旋封裹，至精至好且不奢。
至尊之馀合王公，何事便到山人家。
柴门反关无俗客，纱帽笼头自煎吃。
碧云引风吹不断，白花浮光凝碗面。
一碗喉吻润，两碗破孤闷。
三碗搜枯肠，唯有文字五千卷。
四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。
五碗肌骨清，六碗通仙灵。
七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。
蓬莱山，在何处。
玉川子，乘此清风欲归去。
山上群仙司下土，地位清高隔风雨。
安得知百万亿苍生命，堕在巅崖受辛苦。
便为谏议问苍生，到头还得苏息否。
饮中八仙：杜甫诗《饮中八仙歌》
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
东山宴饮：杜甫诗《陪王侍御同登东山最高顶宴姚通泉晚携酒泛江》
姚公美政谁与俦，不减昔时陈太丘。
邑中上客有柱史，多暇日陪骢马游。
东山高顶罗珍羞，下顾城郭销我忧。
清江白日落欲尽，复携美人登彩舟。
笛声愤怨哀中流，妙舞逶迤夜未休。
灯前往往大鱼出，听曲低昂如有求。
三更风起寒浪涌，取乐喧呼觉船重。
满空星河光破碎，四座宾客色不动。
请公临深莫相违，回船罢酒上马归。
人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。
咏水仙：黄庭坚诗《王充道送水仙花五十枝欣然会心为之作咏》
凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。
舟中夜雪：杜甫诗《舟中夜雪有怀卢十四侍御弟》
朔风吹桂水，朔雪夜纷纷。暗度南楼月，寒深北渚云。
烛斜初近见，舟重竟无闻。不识山阴道，听鸡更忆君。
杜甫诗《对雪》
北雪犯长沙，胡云冷万家。随风且间叶，带雨不成花。
金错囊从罄，银壶酒易赊。无人竭浮蚁，有待至昏鸦。
杜甫诗《又雪》
南雪不到地，青崖沾未消。微微向日薄，脉脉去人遥。
冬热鸳鸯病，峡深豺虎骄。愁边有江水，焉得北之朝。
卷末为金琮跋
金琮，明代书画家，字元玉，自号赤松山农，金陵 (今南京) 人。
杜堇，明代画家，原姓陆，字惧男，号柽居、古狂、青霞亭长等，丹徒 (今江苏镇江) 人，古籍燕京 (今北京)。成化中试进士不第，遂绝意进取。工诗文，善绘事，以人物画着称，精白描法。唐寅 30 岁左右与杜堇相识，甚受其影响。
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摘要：本文围绕“古贤诗意图卷”这一明代艺术珍品展开详细探讨。此卷由金琮所书，杜堇绘制，采用纸本墨笔，呈现了古贤的诗意和人物风貌，具有深刻的历史、艺术和文化价值。文章从艺术创作的背景、作品的书法艺术、绘画表现手法、以及历史文化内涵等四个方面对这一艺术作品进行深入分析，展现了金琮与杜堇合作的精彩之处，以及“古贤诗意图卷”所承载的时代精神和艺术价值。通过多维度的解读，本文展示了这幅作品在中国艺术史中的独特地位及其深远影响。
1、艺术创作背景
“古贤诗意图卷”作为明代一幅珍贵的艺术作品，其创作背景十分重要，能够帮助我们更好地理解作品的艺术价值。首先，金琮和杜堇生活在明代晚期，这一时期是中国艺术史上的一个特殊阶段。明代晚期，随着社会经济的繁荣，文人画逐渐形成并占据主流地位。许多书法家和画家开始注重个人艺术风格的独立性，力求在继承传统的基础上创新表现。
其次，金琮作为一位书法家，深受古人书法的影响，尤其是楷书、行书等传统书法形式。他的书法作品不仅以笔法严谨、结构紧凑见称，还在内容上追求诗意和哲理的融合。杜堇则是一位杰出的画家，他的山水画、人物画和花鸟画都具有较高的艺术水准。两位艺术家的合作，体现了他们对“诗、书、画”三者结合的深刻理解。
这幅《古贤诗意图卷》即是金琮和杜堇在艺术创作上的一次成功合作。金琮的书法在卷轴上纵横交错，犹如诗文的飞扬；杜堇则通过细腻的笔触勾画出古贤的神韵，使得整幅作品在呈现诗意的同时，也展现了画面上的生动与和谐。因此，作品的背景和创作条件为我们深入理解其艺术价值提供了重要线索。
2、书法艺术特色
金琮在《古贤诗意图卷》中的书法艺术，无疑是整幅作品的灵魂之一。他的书法风格既继承了传统书法的精髓，又融入了自己的创新元素。在创作过程中，金琮并不仅仅满足于技法的精准表达，而是通过笔墨的巧妙运用，展现出诗句的精神内涵。
首先，金琮在书写时常运用“行草”字形，这种自由舒展、气韵生动的书写风格，使得作品中的诗句不仅仅是文字的传达，更是情感和思想的流露。他的行草书法，笔力雄健而不失灵动，每一笔、每一划都充满了个人的艺术印记。这种独特的书法风格，使得《古贤诗意图卷》不仅仅是一件字迹的传世之作，还是一件能够传达情感和思想的艺术精品。
其次，金琮的书法作品对空间的布局和文字的排版有着独到的见解。他巧妙地运用不同的字形和行距，使得整幅作品的节奏感十足，视觉效果非常和谐。特别是他对诗句节奏的掌控，通过字形的大小、笔画的轻重变化，成功地将诗意融入到了书法之中。通过这样的艺术手法，金琮的书法不仅达到了书写技巧的高度，也让整幅《古贤诗意图卷》散发出一种超越文字的艺术魅力。
3、绘画表现手法
杜堇在《古贤诗意图卷》中的绘画部分，将人物、景物与诗句巧妙结合，创造出了一种富有诗意的画面效果。他的绘画作品有着浓郁的个人风格，既保留了明代绘画的传统，又融入了自己的创新表现。杜堇的画作，尤其是人物画和山水画，注重细节刻画和意境的营造，极大增强了作品的艺术感染力。
在绘画表现手法上，杜堇常用工笔细描技法，人物的面容、衣着、神态都表现得非常精致和生动。尤其是在《古贤诗意图卷》中，杜堇通过细腻的线条和墨色的层次变化，刻画出了古贤的庄重与睿智。每一位人物的神态和姿势，都与金琮的书法诗句相得益彰，形成了一种浑然天成的艺术效果。
此外，杜堇的山水画和花鸟画技法也在这幅作品中得到了巧妙运用。山水画中的山川气势磅礴，花鸟画则以清新脱俗的笔触展现了自然的韵律和生命的生动。通过这些精湛的画技，杜堇不仅让《古贤诗意图卷》充满了视觉美感，同时也增强了作品的精神内涵，使其成为一件融诗、书、画三者于一体的艺术瑰宝。
4、历史文化内涵
《古贤诗意图卷》不仅仅是一幅艺术作品，它所蕴含的历史和文化价值也是不容忽视的。这幅作品的创作正值明代晚期，这是中国封建社会的转折点，社会、政治和文化发生了剧烈的变动。在这种背景下，金琮和杜堇通过这幅作品表达了对古贤的敬仰与追思，展示了他们对时代的反思和对传统文化的深刻理解。
从诗意的角度来看，《古贤诗意图卷》反映了明代文人对古代贤人的崇敬与推崇。古贤，通常指的是那些品德高尚、智勇双全的古代人物，金琮的诗句与杜堇的画面共同塑造了古贤的精神风貌。通过这样的艺术创作，明代文人传达了对历史文化的尊重，以及对当下社会风气的深刻反思。
此外，这幅作品中的书法和绘画还折射出当时中国文人对文化内涵的追求。书法和绘画不仅是技艺的展示，更是思想和哲学的体现。金琮和杜堇通过这幅作品的创作，表达了他们对于“诗、书、画”三者结合的理解，体现了他们对传统文化的深厚情感。作品所展现的历史文化内涵，不仅为我们提供了关于明代艺术创作的宝贵资料，也为我们了解古代文人的思想和情感提供了丰富的视角。
总结：
通过对“古贤诗意图卷”这一艺术作品的深入分析，我们不仅了解了金琮和杜堇的艺术风格，也对这幅作品的历史背景、艺术价值和文化内涵有了更加全面的认识。作为明代的一件重要艺术品，这幅作品在书法、绘画和诗意的结合上都达到了极高的艺术成就，其所展现出的艺术魅力和文化价值，在中国艺术史上占据了重要地位。
“古贤诗意图卷”不仅仅是一幅简单的艺术作品，它承载着丰富的历史和文化内涵，是明代艺术的珍贵遗产。通过这幅作品，我们能够感受到古代文人对历史、文化和精神追求的热忱，也能够从中汲取到创作的灵感和智慧。
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