此《职贡图》卷由明代仇英绘制。画卷描绘边疆民族进京朝贡的场景。引首为许初篆书「诸夷职贡」，后依次描绘十一支朝贡队伍：九溪十八洞主、汉儿、渤海、契丹国、昆仑国、女王国、三佛齐、吐蕃、安南贺、西夏国、朝鲜国。卷后有文征明、张大千、吴湖帆、张乃燕跋。此卷现藏于北京故宫博物院。
图中场景壮观，冈峦宛转，陂陀起伏，松柏掩映，藤萝飘拂，云烟浮动，流泉映带，殊方异域之物、形形色色之相，令人目不暇接。人物之勾勒、鞍马之描绘、树石之布置、云水之点缀，或运笔简古，或刻画细腻；赋色则以青绿为主，间以五彩，清古冶艳，堪称仇英的精工之作。
《职贡图》这一题材自古有之，是描绘中国境内少数民族或外国的贡使形象的纪实性图画 。这些图像一半是根据当时各种异域来朝的实际景象，一半则是沿袭历代各种职贡图的内容，把留存在历史中的知识、记忆和想象，掺入看似写实的绘画作品 。职贡，意为尽职纳贡，系指古代各国以及国内的少数民族首领向中原皇帝尽职纳贡的一种活动，以表示屈从或结盟。
引首许初篆书「诸夷职贡」，钤 “许”“初” 朱文联珠方印，“许氏元复” 朱文方印
后依次描绘
九溪十八洞主、汉儿、渤海、契丹国、昆仑国、女王国、三佛齐、吐蕃、安南贺、西夏国、朝鲜国
左上角题款：仇英实父为怀云制
原本在卷后的彭年跋 [3]：「此卷画于怀云陈君家，陈君名官，长洲人，与十洲善。馆之山亭，屡易寒暑，不相促迫，由是获画」。可知此图是仇英为长洲（今苏州）富商陈官所绘。而今，尚存文征明跋，彭年跋已不知去向。
仇英（约 1494 年－1552 年），字实父，号十洲，中国明代画家，原籍江苏太仓，后移居苏州。生年不详，考订约生于弘治甲寅（一四九四年），卒于嘉靖壬子（一五五二年）秋冬之际。吴门四家之一。
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摘要：
《职贡图卷》是明代著名画家仇英创作的一幅绢本设色的卷轴画。它描绘了中国封建社会的职贡制度，具体展示了来自不同地区的贡品和贡使的形象，反映了当时的经济和文化交流情况。本文将从四个方面详细分析《职贡图卷》：其历史背景、艺术特色、人物描绘以及文化意义。通过对这些方面的深入探讨，读者能够全面理解这幅作品的历史价值与艺术成就，并从中窥见明代社会的文化面貌。最终，通过总结与分析，本文进一步展示了《职贡图卷》在中国古代绘画艺术中的独特地位。
1、历史背景与职贡制度
《职贡图卷》的创作背景与中国封建社会的职贡制度密切相关。职贡制度是中国封建国家对外与周边民族和地区的贸易、文化和政治往来的一种特殊形式。在这种制度下，地方或外邦的代表人物会定期向中央政府进贡，贡品种类繁多，包括物资、文化和技术等。这一制度不仅有助于中国与其他国家和地区的联系，也体现了封建皇权的威严。
明代是中国封建社会的巅峰时期，中央集权体制得到强化，职贡制度也在这个时期达到了顶峰。仇英所绘的《职贡图卷》便是在这种背景下应运而生。通过此画，仇英展现了职贡制度的盛大场面和复杂的文化交流。作品不仅呈现了贡使的形象，还细致入微地描绘了贡品的种类和来源。
这幅《职贡图卷》还反映了明代中央与地方的关系、经济文化的流通，以及当时外交制度的运作。通过画作，观众不仅可以看到贡品的种类，还能感受到当时社会秩序的严密与经济发展的活跃。因此，这幅画作成为研究明代政治、经济、文化及外交的重要历史资料。
2、艺术特色与技法分析
《职贡图卷》在艺术表现上具有非常高的技法水平，展示了仇英深厚的绘画功底。作为明代“江南画派”的代表人物之一，仇英的艺术风格融合了多种绘画技法，既继承了传统的工笔画技巧，又在细节表现上别具一格。作品中的人物、动物和物品都通过精细的笔触加以描绘，每一处细节都显示出作者的巧思与精湛的技艺。
仇英的工笔画风格使得《职贡图卷》中的每一个元素都栩栩如生。特别是人物的表情与动态，他通过细致的线条勾勒，使得每一位贡使和随行人员的形象都具有鲜明的个性与生动的气质。此外，贡品的描绘也极为精细，从宝石、丝绸到香料、奇珍异宝，都体现了极高的绘画技巧。
在色彩运用上，仇英也展现了其独特的艺术视角。《职贡图卷》采用了绢本设色的方式，这种材料和技法的结合，不仅让画面呈现出柔和而丰富的色彩效果，还增强了作品的视觉冲击力。画中的色彩布局层次分明，人物与背景之间的对比协调，使整幅作品既具备了写实性，又不失艺术性。
3、人物与细节的生动描绘
《职贡图卷》中的人物描绘是其一大亮点。画中的人物形象真实生动，仇英通过细腻的笔触和精准的比例，将人物的表情、服饰以及动作刻画得入木三分。贡使们的服装华丽、姿态各异，不同身份的人物体现出不同的社会层级与文化背景。
贡品的描绘同样充满细节。每一种贡品不仅有明确的来源地标注，还展现了物品的独特性。比如，来自东南亚的香料、来自西域的珍珠、来自南方的丝绸等，都通过画作精心呈现，色彩和质感的细致表现让观者仿佛可以触摸到这些珍贵的物品。
不仅如此，画中的背景也同样精彩。贡使的随行人员、马匹、车辆等都被细致描绘，不仅展现了当时的交通工具和装备，也反映了当时社会的组织和礼仪。通过这些细节的刻画，仇英不仅为我们展现了一个历史场景，也传达了当时社会的繁荣与秩序。
4、文化与历史的深刻象征
《职贡图卷》不仅是一幅艺术作品，更是一种文化的象征。通过对职贡制度的具体展示，仇英在画中反映了明代封建社会的政治理念和文化观念。贡品的种类和数量不仅代表了中国与外部世界的联系，也象征着中华帝国的强大和对外文化的吸纳。
这幅画作的文化意义还在于它展示了明代社会的多元性。通过职贡制度，明代的中央政府能够接纳来自不同文化背景和民族的贡品，这种文化交流不仅增强了国家的经济实力，也丰富了中国的文化内涵。仇英通过画作，传达了对这种文化交流的尊重和认同。
从历史角度来看，《职贡图卷》是研究明代外交、经济和文化的重要资料。它反映了当时中国如何通过职贡制度维系与其他国家和地区的联系，也展示了中国在世界舞台上的影响力和文化自信。通过这幅画，后人可以更好地理解明代社会的复杂性和丰富性。
总结：
《职贡图卷》作为一幅具有深刻历史和文化意义的艺术作品，不仅是明代绘画艺术的代表作，也为我们了解明代社会的政治、经济和文化提供了重要的窗口。从画作的历史背景到艺术技法的精湛，再到人物细节的生动描绘，仇英通过这幅画呈现了一个盛大而繁荣的时代。而作品背后蕴藏的文化与历史象征，也使其在中国古代艺术史中占据了不可忽视的地位。
通过对《职贡图卷》的详细分析，我们不仅能够欣赏其艺术美感，还能深入理解它在中国历史与文化中的独特地位。这幅画作不仅是仇英个人艺术成就的体现，也反映了明代社会在政治、经济和文化上的开放与包容。
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