此《《孟浩然诗集》》两卷本，收录盛唐着名诗人孟浩然诗歌约226首，卷首为孟浩然集序，书眉上刻宋代刘辰翁和明代李梦阳评点。卷末有刘辰翁、李梦阳、李克嗣的跋。孟浩然的诗与王维齐名，并称“王孟”。他的诗歌绝大部分为五言短篇，题材大多关于山水田园和隐逸、旅行等内容。此为明末吴兴凌濛初朱墨套印本。
唐天宝初年王士源和孟浩然的弟弟孟洗然，搜寻乡里，求购四方得来的孟浩然诗歌，汇编成三卷，收诗篇218首，历经宋、元、明、清各朝代，对它进行增补、评点、刊刻不断。王士源编的《孟浩然诗集》在宋代，见诸于欧阳修、宋祁等编纂的《新唐书》和陈振孙的《直斋书录解题》等。宋末元初，刘辰翁以王士源的编本为底本，首次对《孟浩然诗集》做了评点。在评点过程中，刘辰翁对王编本中的七类，扩展为游览、赠答、旅行、送别、宴乐、怀思、川园、美人、时节、拾遗十类。收诗233篇。比王编本多出15首。明代，刘辰翁的元刻评点本经明李梦阳评点收入凌蒙初朱墨套印本《盛唐四名家集》本，简称“凌本”。卷末有刘辰翁、李梦阳的跋，收诗226首，大量流传。
大致目录
孟浩然集序
卷一：五言古诗、五言律诗
卷二：五言律诗、七言古诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句
跋（刘辰翁）、跋（李梦阳）、跋（李克嗣）
摘录一些常见的句子
草木本无意，荣枯自有时。《江上寄山阴崔少府国辅》（页60）
当路谁相假，知音世所稀。《留别王维》（页76）
故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。《过故人庄》（页85）
野旷天低树，江清月近人。《宿建德江》（页99）
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。《春晓》（页100）
孟浩然（689——740），字浩然，号孟山人。是唐代着名的田园隐逸派和山水行旅派诗人，与王维并称为“王孟”。其刚正志高，但仕途坎坷。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。
刘辰翁（1232年－1297年），南宋诗人，字会孟，号须溪。吉州庐陵（今江西吉安）人。生于绍定五年（1232年），早年入太学，理宗景定三年（1262年）进士，因对策忤权奸贾似道，被评丙等。曾任濂溪书院山长，咸淳元年（1265年），授临安府学教授、参江东转运幕，后荐入史馆，除太学博士。宣传《庄子》思想，与江万里友好。德佑元年（1275年），文天祥勤王，辰翁参与江西幕府。宋亡元后不仕，隐居以终。卒于元大德元年（1297年）。
李梦阳（1473年－1530年），字献吉，号空同，汉族，祖籍河南扶沟，1473年出生于庆阳府安化县（今甘肃省庆城县），后又还归故里，故《登科录》直书李梦阳为河南扶沟人。他善工书法，得颜真卿笔法，精于古文词。明代中期文学家，复古派前七子的领袖人物。提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，强调复古，《自书诗》师法颜真卿，结体方整严谨，不拘泥规矩法度，学卷气浓厚。李梦阳所倡导的文坛“复古”运动盛行了一个世纪，后为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟为代表的“公安派”所替代。
凌濛初（1580年－1644年），字玄房，号初成，亦名凌波，一字遐厈（àn)，别号即空观主人。汉族，明代浙江乌程（今浙江湖州吴兴织里镇晟舍）人，明代文学家、小说家和雕版印书家。其着作《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》与冯梦龙所着《古今小说》（即《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒言》合称“三言二拍”，是中国古典短篇小说的代表。
注：此PDF文件包含分卷书签。半页八行十九字，左右双边，白口，无鱼尾，书眉上刻评，框高 20.5 x 13.9 cm。
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摘要：本文围绕《孟浩然诗集.2卷.孟浩然着.刘辰翁评.李梦阳参.明末吴兴凌濛初朱墨套印本》展开深入探讨，首先对该版本的历史背景和出版情况进行了概述，然后从孟浩然的诗歌风格、刘辰翁的评注、李梦阳的参注、以及此版本的印刷特点四个方面进行了详细分析。通过对这本珍贵诗集的审视，本文不仅揭示了孟浩然诗歌的艺术魅力，也反映了明末文人的学术风貌及其对文学传承的贡献。最后，本文总结了该版本在文学史和出版史中的重要地位，并强调了其收藏价值和学术研究意义。
1、孟浩然的诗歌风格
孟浩然（689年－740年），字浩然，号孟山人，唐代著名山水田园诗人，与王维并列为“山水诗派”的代表人物之一。他的诗歌以自然景色和人生哲理为主题，语言简练而富有画面感。孟浩然的诗歌并非单纯的自然写照，而是通过自然景色的描绘表达个人的思想感情，尤其是在孤独、清净的情境中，表现出对人生和时光的深刻感悟。
《孟浩然诗集》是孟浩然创作生涯中最具代表性的诗歌集之一。在这一版本中，孟浩然的诗歌展现了他特有的艺术风格：诗句简洁而不失韵味，意境幽远而不乏哲理。例如，他的《过故人庄》便表达了对友人的思念以及对田园生活的向往，诗中的自然景色与人情交织，使得整首诗歌如画般生动。
此外，孟浩然的诗歌有着浓厚的个人色彩，尤其是在《宿业师山房待丁大不至》一诗中，他通过描写山中的寂寞景象，抒发自己内心的孤独与对友人未至的期待，这种情感的传达，至今仍能够引起读者的共鸣。孟浩然的诗歌风格朴素清新，追求自然和内心的平静，呈现出他对尘世纷扰的超然态度。
2、刘辰翁的评注
刘辰翁（1617年－1679年），明末清初的学者，精通古文辞章，是孟浩然诗集的重要评论者之一。他对孟浩然的诗歌有着极为深刻的理解与评价。在《孟浩然诗集.2卷》的评注中，刘辰翁以其卓越的文学鉴赏力，为孟浩然的诗歌提供了宝贵的文学解读。
刘辰翁在评注孟浩然诗歌时，注重对诗歌意境的分析。他强调孟浩然诗歌中的“田园之美”与“山水之情”，认为孟浩然能够通过自然景物的描写来抒发心中的孤寂与思绪，具有极高的艺术价值。此外，刘辰翁还在评注中提到，孟浩然的诗歌具有鲜明的个性，他不仅在山水田园题材上取得了突出成就，而且在表达人生哲理方面，亦表现出与王维等人不同的独到之处。
刘辰翁的评注体现了其对孟浩然诗歌的深刻认识，他不仅仅从语言和技巧层面进行分析，更从情感和思想的层面切入，解读了孟浩然诗歌的精神内核。这些评注使得读者能够更为全面地了解孟浩然的诗歌世界，也为后人研究孟浩然提供了重要的参考资料。
3、李梦阳的参注
李梦阳（1573年－1621年），字文中，号心斋，明末文学评论家及书画家，尤以诗文评论见长。李梦阳在《孟浩然诗集.2卷》中所做的参注，较刘辰翁的评注更加注重孟浩然诗歌的历史背景和时代价值。他从社会政治、文化氛围等角度出发，对孟浩然的诗歌作出了深入的分析。
李梦阳特别关注孟浩然诗歌所反映的时代特征和社会风貌，认为孟浩然的诗歌不仅是田园山水的写照，也是他对唐代政治腐化和社会动荡的隐喻表达。例如，李梦阳在《孟浩然诗集》中的某些诗歌分析中提到，孟浩然的诗歌往往通过平静的自然景象，反映出他内心的焦虑和对乱世的反思。李梦阳的这种分析，为读者提供了一个更为深刻的文学视角。
此外，李梦阳还在参注中强调了孟浩然与同时代诗人的关系，特别是与王维的诗歌比较。他认为孟浩然虽然在题材和风格上有与王维相似之处，但在思想表达上却更为直白和坦率，体现了其独特的个性。李梦阳的参注为孟浩然的诗歌增添了更多的历史深度，也为研究孟浩然的学术工作提供了丰富的资料。
4、印刷与版本特色
《孟浩然诗集.2卷.孟浩然着.刘辰翁评.李梦阳参.明末吴兴凌濛初朱墨套印本》作为明末吴兴凌濛初朱墨套印本，具有重要的印刷历史价值。这一版本的特色之一便是其精美的印刷工艺和独特的装帧设计。该书采用了朱墨套印，色彩鲜艳，印刷清晰，纸张质地坚韧，体现了明末印刷技术的成熟。
此外，此版本的插图和书法也是其一大亮点。书中不仅有孟浩然诗歌的手写文本，还有由当时著名书法家和画家所绘制的插图，这些插图与诗歌内容相呼应，增加了整本书的艺术性和观赏性。这种融合了书法、绘画和诗歌的版本，使得《孟浩然诗集》不仅仅是一本普通的诗集，更是一件文化艺术品。
这一版本的出版背景也具有特殊意义。明末，吴兴地区的印刷业兴盛，许多文学名著得以通过精美的版本流传下来。《孟浩然诗集.2卷》便是其中的一例。通过凌濛初的套印技术和精湛的艺术设计，这一版本不仅仅保存了孟浩然的诗歌，也记录了明末印刷技术和文化氛围的风貌。
总结：
《孟浩然诗集.2卷.孟浩然着.刘辰翁评.李梦阳参.明末吴兴凌濛初朱墨套印本》是一部文学与艺术并重的经典作品，集孟浩然的诗歌创作、刘辰翁的评注、李梦阳的参注及明末印刷技术之大成。通过对这本诗集的研究，不仅能够深入了解孟浩然的诗歌风格，还能从中窥见明末文学与印刷工艺的辉煌。
在文学史上，这一版本无疑是研究孟浩然及唐代山水田园诗的重要文本，而其精美的印刷工艺和独特的版本价值，使其更具收藏和研究的双重意义。通过对这一版本的解读，我们不仅可以感受到诗歌的艺术魅力，更能够体会到当时文人的学术情怀与时代精神。
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