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中国历代书画真伪对照图录全1册 2013彩图高清

魅影 • 2024年11月19日上午1:22 • 历史

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中国历代书画真伪对照图录全1册 2013彩图高清

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中国历代书画真伪对照图录全1册 2013彩图高清
《中国历代书画真伪对照图录》全1册，由故宫出版社2013年出版。
刘九庵主编的《中国历代书画真伪对照图录》是一部真、伪作品一一对应的中国古代书画鉴定的大型图录。收选114组221件唐代至民国时期中国历代着名画家的作品，及后世的仿品、伪品。所选文物来自全国36家博物馆、文物商店，具有广泛的代表性；所有作品均经国家文物鉴定委员会的专家认定，有相当高的权威性。本书在99年版本的基础上进行重新编辑设计，八开，精装，更具有收藏价值。
《中国历代书画真伪对照图录》出版说明：

书画鉴定家张珩先生在《怎样鉴定书画》中曾提出：「现在的博物馆只有真迹展览，无法使人看到反面的材料。我建议各博物馆也应有意识地去搜集些伪作，凡是能说明问题的就有它的参考价值。今后还应举办伪作展览，将不同性质、路分的赝品摆出来供内部参考。」在张珩先生逝世整整三〇年后的一九九四年一〇月，经刘九庵先生提议，并得到国家文物局的支持，山我院负责举办了一个「全国重要书両赝品展览」，实现了张珩先生生前的想法。在展览的同时，还开办了四期「书画鉴定高级研讨班」，聘请了徐邦达、启功、刘九庵、傅熹年等先生授课。这一举措得到了文物博物馆界及社会的好评，并要求将鼠山的作品和先生们的讲课内容整理出版，以便进一步学习和深入研究。这本《中国历代书画鉴别图录》，就是在当时展出的作品基础上加以补充整理成书的。

展品的来源，主要是故宫博物院的藏品，同时也从全国各地兄弟博物馆中借调了不少能说明问题的藏品。而这些无论是真迹，还是
摹、临、仿、造、代笔和被改造过的古旧书画等赝品，都是经过国家文物鉴定委员会书画鉴定组成员鉴定过的，应当说对其判断的
结论，具有相当的权威性。为了说明问题，本图录收入的赝品，仍以原来误定的年代、作者、名称冠之，并以其年代为序，唯将地域性造假及张大千作伪的两类另行剔出，附于后；同时，也将相对应的真迹编入，以供读者研究、参考。

书画鉴定这一门学问，并不神秘，非高不可攀，但要真正掌握它，也非轻而易举。中国的历史悠久，仅从第一个有作品传世的名人陆机(二六一II三〇三年)算起，到今天也有一七〇〇余年。古往今来，书家、画家，不知凡几；传世作品，多不计数。假使历史上不曾发生过任何作伪之事，面对如此浩如烟海的古人作品，只是把它们按时间顺序排列起来，并分别归到各自作者的名下，要做到准确无误，那也是一件很闲难的事，更何况在中国历史上很早以来，就有人不断制造伪品，混淆视听。

书画作伪大约起始于汉魏六朝时代，不过那时候的人们对书画的收藏是偶一为之，游戏笔墨。因此，唐代人对前代书画作品的鉴定，就像前文提到的假设的那样比较简单。但就是这样「简单」的工作，也还存在着不少问题。唐裴孝源在《贞观公私画史》中谈到，他在帮助汉王元昌和皇室秘府整理其收藏的前代绘画作品时说：「其间有二十三卷恐非晋、宋人真迹，多当时工人所作，后人强题名氏」。又指出「右卜二卷并摹写本，非陆真迹，与前十三卷共二十五卷，题作陆探微画」。尽管「前十三卷」是隋代宫廷中收藏的「官本」，他也没敢遽然就下断语，肯定就是陆探微的真迹，而只说「题作」，可知他是一个作风严谨的学者。裴氏去陆探微时代不过二〇〇余年，竟己如此，更何况后来之人。

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「强题名氏」，反映了唐代的收藏者崇尚名人名作的心理，当时还还没有往画卜添加伪款的做法，这是鉴定中的「是非」问题；而临摹复制名人作品，则属「真伪」的判断。但是这里也要分清不同的性质，而采取不同的对待态度。谢赫「六法」论中的第六法「传模移写」，应是指临摹拓写名人作品，这是画家学习继承前人成成果的方法手段。张彦远《历代名画记》中体工用拓写」，说「好事家宜置宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写。古时好拓阃，十得七八，不失神采笔踪。亦有御府拓本，谓之官拓。国朝内库翰林、集贤秘阁，拓写不辍。承平之时，此道甚行。艰难之后，斯事渐废。故有非常好本拓得之者，所宜宝之，既可希其真踪，又得留为证验。」裴孝源曾明确指出：「今人所蓄，多是陈(善见〕王(知慎〕写拓，都非杨(契丹〕郑(法上)之真笔。」由此可知，在唐代无论公(宫廷〕私(民间），都有摹拓古人名人作品的做法，这一做法为后代所继承，尽管在今天有发达的照相印刷出版技术，故宫博物院仍保存了这一古老的传统，建立了摹画室，是为千百年之后着想。

从历史的观点看来，我们应该赞赏唐人的这一做法，因为有了他们的这一观念，才使我们今天的人们对古代的书画艺术有直观的感受与了解。如对一代书圣王羲之书法艺术风格与成就的认识，就是通过唐人的摹拓本而获得的。故宫博物院收藏有冯承素等唐人摹拓本王羲之《兰亭序帖》(另两本称为虞世南、褚遂良摹本〕，辽宁省博物馆藏有唐人摹《王氏一门朽翰帖》(即《万岁通天帖》〕，在今天都是了解王羲之最珍贵的资料。顾恺之的《洛神赋图》卷，存世至今有四种摹本，故宫博物院藏有两种，辽宁省博物馆和美国弗利尔博物馆各藏有一种，在各馆中都是「镇馆之宝」。故宫博物院收藏的展子虔《游春图》，专家们认为也是摹本，而张伯驹先生为保护这件国宝不至流失到海外，，小惜倾家荡产将其买下。他的这一爱国主义热情，在文物收藏界被传为佳话。这样的例子，不胜枚举，我们岂能以一个「伪」字或「假」字而加以否定？果真有人如此，岂不是对历史的无知吗？

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摘要：中国历代书画作为中国文化的瑰宝，不仅承载着悠久的历史文化背景，也蕴藏着丰富的艺术价值。然而，随着艺术市场的兴盛，书画真伪问题成为了艺术鉴定领域的重大挑战。为了帮助收藏爱好者、艺术家、学者及鉴定专家更好地辨识真伪，《中国历代书画真伪对照图录全1册 2013彩图高清》应运而生。该图录通过系统性地展示各个历史时期的经典书画作品，详细对比了真伪，具有较高的学术价值和实践意义。本篇文章将从四个方面对该图录进行分析：其学术价值、对收藏市场的影响、图录的独特呈现方式及其历史背景的体现等，帮助读者全面了解这一重要工具书的独特性及其在艺术鉴定领域的作用。

1、学术价值与艺术鉴定的支持

《中国历代书画真伪对照图录全1册 2013彩图高清》是一部在艺术鉴定领域具有重要学术价值的工具书。首先，该图录通过严谨的学术考证和全面的艺术作品对比，为专家学者提供了极为重要的参考资料。每一幅书画作品的真伪对比，都经过了专业鉴定，附有详细的艺术背景介绍和真伪辨别的依据。这种严谨的学术态度，不仅提升了鉴定专家对书画真伪的辨识能力，也促进了书画研究领域的学术发展。

其次，图录的内容涉及到中国历代书画的多个重要流派和时期，包括从唐代至清代的经典书画作品。这些作品不仅代表了各个历史时期的艺术特色，也展现了书画艺术从形式到内容的不断演变。通过对比真伪，读者能够更加清晰地理解和掌握中国书画的艺术特色及其发展脉络。

此外，该图录还为相关学科的研究者提供了宝贵的实物资料，尤其是对于那些从事书画鉴定、修复和保护的人员，图录中的对照图和细节展示使他们能够更直观地把握艺术品的真伪特征。这种实际的应用价值，极大地提升了该图录的学术地位和影响力。

2、对收藏市场的影响与启示

在当今的艺术市场中，书画作品的真伪鉴定直接关系到市场的健康与稳定。对于收藏者而言，能够准确辨识书画的真伪是保证投资价值的前提。《中国历代书画真伪对照图录全1册 2013彩图高清》为收藏爱好者提供了一种全新的鉴定工具，帮助他们更好地判断书画作品的真伪及其历史背景。

通过该图录，收藏者可以更加容易地识别出市场上那些假冒伪劣的艺术品，避免因虚假作品而造成的经济损失。同时，图录还为收藏者提供了更丰富的知识储备，使他们能够通过对比真伪，了解作品的艺术风格、作者的创作手法及其时代背景，进而提升自身的鉴赏水平。

对于书画市场的从业者而言，《中国历代书画真伪对照图录》则成为了一部不可或缺的工具书。它不仅帮助画廊和拍卖行等机构进行更为准确的作品鉴定，也为投资者和买家提供了一个可靠的参考标准。在艺术市场中，真伪辨识的专业性和准确性直接影响到市场的诚信度，而这一点正是该图录所能够带来的深远影响。

3、图录呈现方式的独特性

《中国历代书画真伪对照图录全1册 2013彩图高清》在呈现方式上有其独到之处。首先，该图录采用高清彩图展示，细致入微地呈现了每一幅书画作品的细节，尤其是在颜色、笔触、印章等细节部分的对比上，极大地方便了读者的辨识。高清图像能够帮助读者直观地看到书画作品的质地、用笔、章法等方面的细节特征，使得辨识过程更加科学和精确。

其次，图录在展示真伪对比时，采用了前后对比的方式，不仅有真品的高清图片，还有与之对应的伪作图片。这种并列展示的方式，极大增强了书画真伪辨别的直观性和操作性。每一对比图的配有详细的注释和说明，帮助读者从多角度理解为何某幅作品被判定为真或伪。

此外，图录还配有专家的分析与解读。每一幅作品的真伪鉴定后，都有专家从艺术风格、历史背景、用笔技巧等方面提供深入的分析。这种结合图像与文字的双重解读方式，使得图录的内容不仅具有视觉冲击力，还能在理论上为读者提供充分的支持与解释。