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《中国艺术文献丛刊》PDF电子书暂共45册（不全），是浙江人民美术出版社于2011至2015年出版的一套艺术类丛书。6tc万圣书城
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《中国艺术文献丛刊》是对中国历代各种艺术门类经典文献的点校整理汇编出版。文献内容涉及金石书画、诗文题咏、戏曲音乐、建筑园艺、工艺雅玩、风俗游冶等反映中国传统审美精神和生活情趣的方方面面，文献形式包括诗文、史传、专论、笔记、题跋、着作、图典等，其中文字文献归为甲种，图像文献归为乙种。“丛刊”旨在以创新的理念与视野，以严谨的古籍整理规范，系统编纂出版中国传统艺术优秀典籍，为艺术创作、研究、教学、鉴赏及对外交流提供基础性文献资源。
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《中国艺术文献丛刊》是一个有学术理念、系统构架和延展机制的大型典籍编纂出版工程，列入浙江出版联合集团“十二五”规划，浙江人民美术出版社组织实施。编纂出版过程得到强大的学术专业支撑，延请海内外知名专家学者参与选题论证、底本评估、点校整理、编辑审校，采用高档工艺材料，倾力打造传统纸质出版精品。同时根据情况多元开发普及阅读和数字阅读版本，构筑立体、多元、开放的“中国艺术文献”阅读、鉴赏、典藏体系。
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《中国艺术文献丛刊》书目
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中国艺术文献丛刊 鸿雪因缘图记 第一集
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中国艺术文献丛刊 鸿雪因缘图记 第二集
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中国艺术文献丛刊 鸿雪因缘图记 第三集
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中国艺术文献丛刊 珊瑚木难 上
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中国艺术文献丛刊 珊瑚木难 下
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中国艺术文献丛刊 泛槎图 上
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中国艺术文献丛刊 泛槎图 中
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中国艺术文献丛刊 泛槎图 下
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中国艺术文献丛刊 印人传合集 上
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中国艺术文献丛刊 印人传合集 下
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中国艺术文献丛刊 徐有贞集 上
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中国艺术文献丛刊 徐有贞集 下
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中国艺术文献丛刊 书画书录解题 上
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中国艺术文献丛刊 书画书录解题 中
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中国艺术文献丛刊 书画书录解题 下
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中国艺术文献丛刊 书经图说 上
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中国艺术文献丛刊 书经图说 下
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中国艺术文献丛刊 沈周集 上
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中国艺术文献丛刊 沈周集 中
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中国艺术文献丛刊 沈周集 下
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中国艺术文献丛刊 清画家诗史 上
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中国艺术文献丛刊 清画家诗史 中
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中国艺术文献丛刊 清画家诗史 下
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中国艺术文献丛刊 溥儒集 上
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中国艺术文献丛刊 溥儒集 下
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中国艺术文献丛刊 米芾集
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中国艺术文献丛刊 竹人录 竹人续录
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中国艺术文献丛刊 余绍宋集
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中国艺术文献丛刊 长物志 考槃余事
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中国艺术文献丛刊 张雨集
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中国艺术文献丛刊 国朝画征录
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中国艺术文献丛刊 东洲草堂金石跋 郑斋金石题跋记 （清）何绍基
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中国艺术文献丛刊 宣和画谱
中国艺术文献丛刊 印典
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中国艺术文献丛刊 新增格古要论
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中国艺术文献丛刊 万寿祺集
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中国艺术文献丛刊 图画见闻志 画继
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中国艺术文献丛刊 铁函斋书跋
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中国艺术文献丛刊 四部总录艺术编
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中国艺术文献丛刊 书史会要
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中国艺术文献丛刊 盛京故宫书画录
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中国艺术文献丛刊 石渠随笔
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中国艺术文献丛刊 历代名画记
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中国艺术文献丛刊 大瓢偶笔
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中国艺术文献丛刊 爱日吟庐书画丛录 上
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书友对《中国艺术文献丛刊》的评价：
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这套浙江人美出的中国艺术文献丛刊丛书 可以当作是把上海书画出版社以前的<中国书画全书>中较为重要的古代书画着作分册出版 自己收了本<中国艺术文献丛刊 石渠随笔> 感觉印刷版本都较好 有的选书价格较贵 书目中可以分下类别。
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这套浙江人美出的中国艺术文献丛刊确实是字大行疏,版式清朗! 唯任真求实,恐怕仍须着实读来,才知其中底蕴,岂能肤论泛称,以负知音!
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"中国艺术文献丛刊"八种近日由浙江人民美术出版社出版，本系列丛书上至先秦，下至民国，涵盖中国艺术史全部门类。丛刊预计将出版百余种，内容包括：书法、碑帖、绘画、雅玩、游艺、工艺美术。丛书全用布面精装，内文用100克象牙白纯质纸，排版疏朗大方，校勘精细。
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考虑到这套中国艺术文献丛刊精良的校勘、精美的排版印刷、平易的价格，加之本套丛书很多种已经绝版，因此孔网隆重向书友推荐！
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浙江人民美术出版社2011年12月出版了《中国艺术文献丛刊》第一辑十一种。清阮元《石渠随笔》、明王佐《新增格古要论》、明文震亨《长物志》和屠隆《考槃余事》（合一册）、清完颜麟庆《鸿雪因缘图记》（全三册》、唐张彦远《历代名画记》、清金元钰《竹人录》和现代禇德彝《竹人续录》（合一册）、清朱象贤《印典》、清张庚《国朝画征录》。全部为32开紫红布面精装繁体字竖排本。字大行疏，版式清朗，纸张颇佳。
《中国艺术文献丛刊》在选题论证、底本评估、点校整理、编辑审勘等方面均可圈可点，获得了艺术史研究专业人士和艺术收藏者的好评。古典文献的重印最主要是底本选用和文字校勘，所以它涉及到版本学、校勘学、文献学等诸多方面，否则就是误人子弟，纯属书商行为。
我购读其中的阮元《石渠随笔》（207页，书价46元），是以《文选楼丛书》的“珠湖草堂”本为底本，校以“粤雅堂”本，再参校《石渠宝笈》诸编，以及历代各种书画着录、书画家诗文集等书籍，遂使得《石渠随笔》各种版本中原有差异或误字得以校勘。在每卷后均有《校勘记》。另外，《石渠随笔》还附录有跋记、提要、阮元传记、阮元着述书迹举目等资料，非常实用。我原购藏有此书台湾广文书局1969年影印“粤雅堂”本，字似蝼蚁，难以卒读，几如鸡肋。当我有时看到一些书画家、书画史研究者和收藏家朋友购读的某些新版的艺术文献书籍时，真想告诉他们：“此书所用的底本或文字点校有问题。”但又怕“伤”了他们的自尊心，或被误解“好为人师”。故欲言又止，左右为难——其实买书也是一门“学问”啊！
关于《中国艺术文献丛刊》
书画着录有时一字之差，甚至会直接影响到作品的真伪，所以绝不可轻视。比如中国书画史上只有“文征明”，而从来就没有“文征明”其人。征者，求也。又点校古代书画着录，必须要熟悉书画史，否则在断句上就会错谬迭出，贻笑大方。读古人书而不讲版本和不知校勘，终是在乱读书也。事倍功半，实徒费目力和财力而已。
在已出的《中国艺术文献丛刊》第一辑中，最为“抢手”之书是《竹人录·竹人续录》，在上海福州路的艺术书坊中居然已经“脱销”。这可能是艺术品市场中古代竹刻收藏行情“火暴”的缘故吧？但《竹人录》和《竹人续录》在初版后，也似乎没有重印或出版过点校本。如果有条件的话，我到建议此套书不妨全部购藏。而如果没有条件，则可根据自己的研究和爱好，购读其中部分书籍。而我主要购读的是书画着录、书画家诗文集和书画题跋集。
关于《中国艺术文献丛刊》
在即将出版的有关艺术文献书目中，有几种引起了我的关注，而且肯定要购买。比如宋代米芾《宝晋英光集》、明代祝允明《祝允明集》、李流芳《李流芳集》、董其昌《容台集》、王世贞《弇州山人题跋》、清代王澍《虚舟题跋》。上述绝大多数着作均为第一次出版点校本，而且都是研究古代书画史和碑帖鉴藏史的重要参考文献。所以值得期待。
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《中国艺术文献丛刊第五辑：米芾集（繁体竖排）》：
《中国艺术文献丛刊第五辑：米芾集（繁体竖排）》这本书是宋代书法家米芾的诗文集、附录补遗、历代书目着录、作者论证资料、历代集评和翁方纲所撰米芾全谱。全书由米芾撰，张玉亮、辜艳红点校。平装，310页，120千字。《中国艺术文献丛刊第五辑：米芾集（繁体竖排）》框架结构合理，点校者参考了米芾集主要刻本作了汇校，是一部质量合格的古籍整理着作。
《中国艺术文献丛刊第五辑：万寿祺集（繁体竖排）》：
万寿祺（一六○三-一六五二），字年少，又字若、介若、内景，江南徐州（今属江苏）人。崇祯三年（一六三○）乡试中举，而时局大坏，遂无意于仕进。明亡后与陈子龙、顾炎武、阎尔梅等人从事抗清活动。作为遗民诗群的领袖人物之一，万氏“具有他那个时代封建文化所陶冶、所孕育的高素养和才能，实无愧于一代佳士之称。其始以才子名士之风流称于世，终以遣民节士矢志不衰完其节，因而他又可目之为特定历史时期华夏文化之一精英”（严迪昌《清诗史》）。
万寿祺以多艺能着称于时，除诗词文赋外，他在书画、篆刻、制墨、医药、天文、占卜等方面亦多有创见。此次由余平、王翼飞点校整理的《万寿祺集（精）》包括了《隰西草堂诗集》五卷，《隰西草堂文集》三卷、《遯渚唱和集》一卷、《墨表》一卷、《辑佚》一卷，并附录时人贻赠作品、书画题跋汇编、传记评论资枓、年谱汇编补正及诸版本序跋等，是目前*为系统的万氏着作整理本。
《中国艺术文献丛刊第五辑：张雨集（繁体竖排）》：
《中国艺术文献丛刊第五辑：张雨集（繁体竖排）》是元代艺术家张雨的诗文集。张雨是历史上为数不多的以诗文、书法创作道士。他的书法学赵孟頫，大草小楷，世称二绝。诗宗杜甫，与范梈、黄溍、杨载、揭傒斯、杨维桢等人交游唱和，深相投契。本次出版整理点校本，以清代丁丙刊《贞居先生诗集》为底本，参校元代刻本、明代汲古阁刻本，搜罗佚诗、历代传记评论资料为附录。
《中国艺术文献丛刊第五辑：溥儒集（上下 繁体竖排）》：
溥儒（一八九六——九六三），初字仲衡，改字心畲，号羲皇上人、西山逸士等，斋名寒玉堂，清宗室。溥氏为近现代着名书书一家，在诗词、经学等方面亦颇有造诣，故得以诗、书、书一兼擅其能着称于时。与张大千颉顽，世称「南张北溥」，又与吴湖帆齐名，世称「南吴北溥」。一九四九年去台后，犹挥洒时兴，点染不辍，复与张大千、黄君璧有「渡海三家」之誉。
此次溥氏诗文集的整理，《中国艺术文献丛刊第五辑：溥儒集（上下 繁体竖排）》收录《寒玉堂诗集》《凝碧余音词》《寒玉堂文集》《寒玉堂书一论》《寒玉堂论书画》《华林云叶》《寒玉堂岔曲》及《寒玉堂联文》等部分，包括了若千罕见的稿本、刊本以及原迹影印件，较为系统地梳理了溥氏存世诗文着述。另外，书后附有《溥心畲先生自述》《溥心畲先生学历自述》《溥心畲先生墓表》以及《溥心畲年谱简编》等相关资料，希望对阅读和研究有所帮助。
《中国艺术文献丛刊第五辑：沈周集（上中下 繁体竖排）》：
沈周（一四二七-一五〇九），字启南，号石田，晚年又号白石翁。沈周与文征明、唐寅、仇英并称“明四家”，是吴门画派领袖。沈周一生着述宏富，现存着作有《石田稿》（稿本）、《石田稿》（明弘治刻本）、《石田诗选》、《石田先生集》、《石田先生诗文钞》、《客座新闻》、《沈氏客谭》、《石田杂记》、《吟窗小会》、《杜东原先生年谱》等十余种。《中国艺术文献丛刊:沈周集（套装共3册）》诗文整理以稿本《石田稿》为底本，后四种别集中所收《石田稿》之诗文作为参校，稿本《石田稿》未收之诗文，辑作《＜石田稿＞补编》，以诗歌刊刻先后顺序为编排原则，依次收録前书未收之作。《客座新闻》以清南枝堂抄本为底本，《沈氏客谭》以明嘉靖六年俞弁家抄本为底本，《石田杂记》以《学海类编》本为底本，校以多种明刻本、明抄本、清抄本。《吟窗小会》以清缪曰藻《敬米斋笔记》抄本为底本，校以中国人民大学、合肥师范学院所藏抄本。《杜东原先生年谱》以《过云楼书画记》本为底本，校以《雪堂丛刻》本。将目前已知沈周成书着作全部收入在内，并附以明刻本《石田稿》、《石田诗选》、《石田先生集》、《石田先生诗文钞》目録索引。
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《弇州山人题跋（繁体竖排版）（套装上下册）》二十二卷，明王世贞撰。王世贞（1526-1590），宇元美，号凤洲，又号弇州山人，嘉靖二十六年（1547）进士，仕至南京刑部尚书，是活跃在明代嘉靖至万历文坛的一位重要人物，在当时和后世声名卓着，影响深远。
王世贞一生博学多识，所涉猎的方面甚广，除诗文之外，又宿好书画、古刻、古器及二氏之藏等，这在王世贞本人的着述中已不同程度地体现出来。王世贞所作书画题跋，绝大部分收入《弇州山人四部稿》、《弇州山人续稿》文部之「题跋类」中，共二十二卷。今据《四部稿》、《续稿》中文部之「题跋类」点校整理，总计杂文跋二卷，墨迹跋八卷、碑刻墨刻跋六卷、画跋六卷，并在每卷后注明原书卷次。
上述各类题跋，内容相当博杂，不仅述录了王世贞本人所蓄藏或过目的杂文书画古刻等，同时反映了他对于文学艺术作品辨析和鉴赏的眼识以及个人的趣尚。所以，从这些题跋当中，既可以了解相关作品的流传情况，也可以认识王世贞这位文坛巨擘在文学和艺术方面的取向。本书的出版，对王世贞本人涉及书画古刻的艺术理论、乃至于中圈古代艺术史的研究，颇有裨益。
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《中国艺术文献丛刊：书画书录解题（套装上中下册）》十二卷，近代余绍宋着，着录东汉至近代八百五十余种书画类书籍，是我国第一部书画类着作的提要目录书籍，对研究我国古代书画类文献有极重要价值。余绍宋（1883—1949），字越园，曾用寒柯、觉庵、觉道人、映碧斋主、沐尘遁叟、沐尘遁客、老越等别号。浙江龙游人。《书画书录解题（套装上中下册）》一书奠定了余绍宋先生中国书画典籍目录学领域之地位。此书收录中国古代书画论着十分宏富，并对收录之书考订详尽、评论精辟，为后人研究书画着录之必读书。是书分史传、作法、论述、品藻、题赞、着录、杂识、丛辑、伪托、散佚十大类，并列未见一类于其后，以待续补。遇到两可之作亦审慎考察，说明缘由，足见其治学之严谨。对于每一书的归类，余绍宋先生皆详加辨析，从不草草为之。对书之内容、得失等均有评价叙述。正文前所作序例对成书过程、体例、分类及着录方法一一说明，甚为明朗。
目录
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6tc万圣书城《中国艺术文献丛刊：泛槎图（套装上中下册）》六集，清代张宝编绘。宝字仙槎，一字梅痴，江苏上元《今南京》人，生于乾隆二十八年癸未（一七六三》二二卒年不详，七十岁尚刻《绩泛槎图六集》。工山水画，笔意近梅道人。：张宝「少喜作画，癖山水，年二十即弃举子业，游江右楚越问，所过名胜，遍访前人遗迹，以次临摹之，无学稍有进意」。《泛槎图自识》他四十四岁时《清嘉庆十一年丙寅，一八〇六》北上人京，发愿游遍天涯，领略山川形势。在京三载，遍交诸王公巨卿，相与招饮聚谈，联吟作画，迨无虚日。故出都时，所交名公以外省当仕荐函相赠，为其畅游三山五岳，遍历海角天涯，提供了极大便利。前后四十余年间，他北上秦晋、历韩魏，南游吴越闽赣、越岭表，东登泰岳，西泛漓江，畅游五岳四渍，内地十八省历其十四，游迹几遍天下。《泛槎图》即是张氏一生游历的图记。
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《中国艺术文献丛刊：长物志》十二卷，文震亨撰。震亨字启美，明万历十三年（1585）生，南直隶长洲人（今江苏苏州）。《长物志》分室庐、花木、水石、禽鱼、书画、几榻、器具、衣饰、舟车、位置、蔬果、香茗等类目，涉及现代学科中的建筑、动物、植物、矿物、艺术、园艺、历史、造园等方面，可谓包罗万象。全书最为核心的部份，为园艺、建筑、艺术等学科，对举凡衣、食、住、行、用等各个方面的生活日用文化及其精神追求，进行了概括性的描述，对晚明文人的生活方式做了百科全书式的概览，使之成为研究晚明物质文化、建筑营造、文人生活必不可少的参考数据之一，是古代造物艺术理论的代表性着作，具有极为重要的文献价值。
《中国艺术文献丛刊：考盘余事》四卷，明屠隆撰。隆原名屠儱，字长卿、纬真，号赤水，又号溟滓子、冥寥子、一衲道人、蓬莱仙客、鸿苞居士等，生有异才，以诗文雄明隆、万间。本书首卷介绍书版、碑帖，次卷品评纸、墨、笔、砚、画、琴等，末两卷则记载和收录香、茶、炉、瓶及起居、盆玩、文房等一切器用服饰之类。全书所列名目较为琐碎，论述也较为详尽，加之屠隆文辞章句，往往于“率不经意”间流露出其天纵之才情，读来令人口含余香，使得《考盘余事》不仅成为屠隆笔记文学作品之代表，从其内容而言，也是今天研究晚明文人生活起居、文房用具之类器物的重要参考数据，对传统造物艺术尤其是文人士大夫造物艺术及其审美研究，也有极为重要的参考价值。
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《中国艺术文献丛刊：大瓢偶笔》，作者杨宾（1650——1720），字可师，号耕夫，别号大瓢，清康熙时浙江山阴人。是书凡八卷，卷一论夏周秦汉三国六朝碑帖，卷二论晋二王帖，卷三论唐人碑帖，卷四论唐名家碑帖，卷五论宋人书、论金元人书、论明人书，卷六论清人书、论各帖、论学书，卷七论笔法、论笔墨、论画，卷八偶笔。余绍宋《书画书录解题》以为是书“虽似为金石而作，实则偏重书法，不为琐琐考证。其论书法颇多独到语，要在不尚形模，参用篆隶，而于李北海、苏东坡、米南宫、董香光四家时致不满，谓为书家旁门，尤当屏绝。其论学书二诀亦具有特见，编中杨慰农按语颇多，亦足以资参证”此次整理以道光二十七年铁岭杨霈粤东粮道署刻本为校勘底本，这是按所论书家时代重编的本子，参校未编原钞本及其他诸本。附录杨宾传记资料及各本序跋。
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《印典》共八卷，首一卷，清朱象贤撰。象贤，字行先，又字圣涵，号清溪，苏州府吴县人。监生。少从杨宾、沈德潜游，与钮让、白长庚等相友善。先后任泸溪及玉山县丞、万载知县之职秉性敦厚，自奉甚俭。所学渊淹，书法遒劲。着有《闻见偶录》、《印典》等。
象贤以行世印谱着作，多排列篆文、钮式之体，少制度、品评、纪述之作，因作是编。《印典搜罗宏富，去取精审，编排合理，体例谨严。八卷十二门之架构，印史异闻，制度器用，故事诗文等皆有涉猎，堪称印林经典名着。是书卷首分载钮让《序》、让《金玉印章歌为清溪朱行先作》、朱象贤自序、《印典例言》等诗文四则。正文八卷，十二门，即：原始、制度、赉予、流传、故事、综纪、集说、杂録、评论、镌制、器用、诗文。卷末附朱象贤侄廷诏、白长庚二跋。
是书之版本，似有如下四种：康熙六十一年朱之劢刻本，雍正十一年朱氏就闲堂刻本，乾隆间宝砚山房刻本，文渊阁四库全书本。其中，就闲堂本、宝砚山房刻本、文渊阁四库全书本等，皆祖朱之劢刻本，或为后刻，或为迻录，流布印林。本次点校，以清乾隆年间宝砚山房刻本为底本，校以四库全书本。
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《中国艺术文献丛刊：鸿雪因缘图记（套装共3册）》每集分上、下两卷，一事一图，一图一记，凡二百四十图、记二百四十篇，系清完颜麟庆着文，汪春泉等绘图，为作者记述身世与亲历见闻之作。麟庆曾经宦游大江南北，加以性好山水，所至之地皆不废登临，留心考察，见闻宏广，并将自己所历所闻所见一一详加记录，复请当时着名画家汪英福（春泉）、陈鉴（朗斋）、汪圻（甸卿）等人按题绘成游历图，以期使生平雪泥鸿爪之印痕藉以长久保留。是书以图文相副相成的形式，实录其所至所闻的各地山川、古迹、风土、民俗、风俗、河防、水利、盐务等等，保存和反映了道光年间广阔的社会风貌。所载二百四十图，内涵涉及山水屋木、人物走兽、舟车桥梁，包罗万象，纤毫毕具。郑振铎《中国古代木刻画史略》着录此书，称其“以图来记叙自己生平，刻得很精彩，可考见当时的生活实况。《鸿雪因缘图记》凡三集，卷帙最为浩瀚。”此次整理以道光二十九年版为底本。
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《中国艺术文献丛刊：徐有贞集（全二册）》介绍了，徐有贞 （1407-1472），原名珵，字元玉，明代吴县《今苏 州》人，官至兵部尚书、内阁首辅、华盖殿大学士， 封武功伯。徐有贞在诗文书画诸方面都具有较高的成 就，尤善书法，长于行草，深得怀素、米芾神韵。弟 子吴宽、外孙祝允明均得其指教，为“吴门书派”的 中坚。
徐有贞诗文集主要有两个版本存世：其一，文渊 阁四库全书所收《武功集》五卷；其二，南京图书馆 藏清初钞本《天全翁集》五卷。本次整理即以此二本 为底本，两者叠合的作品则以《武功集》为底本，《 天全翁集》为校本。
本次整理含附录五种：一，辑佚，含佚诗十八首 、佚词四首、佚文二十六篇，存目五则。二，行状、 墓志四篇。三，史传、史评二十篇。四，诗文书书一 评十七则。五，交游赠和及缅怀诗二十四篇。
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《中国艺术文献丛刊：印人传合集》，收入周亮工《印人传》、汪启淑《续印人传》、叶为铭《再续印人传》《广印人传》、冯承辉《历朝印识》五种，并编有人名索引，是目前最全面的印人传记整理本。全书系统总结了历代印人生平传记，不仅可见篆刻艺术历史之流变、印技之传承，更让人感受到方寸之间中国印文化的万千气象。
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《中国艺术文献丛刊：铁函斋书跋》，作者杨宾（1650-1720），字可师，号耕父，别号大瓢山人，又号小铁，生于顺治七年。少颖悟，八岁能作擘窠书，后遭家变，终身不仕，贫无所得，则挟笔墨以游。其人善书，工八分，不染宋元习气，为时所称。是书凡六卷，卷一商周秦汉三国碑帖跋，卷二晋王羲之碑帖跋上，卷三晋王羲之碑帖跋下，卷四两晋南北朝碑帖跋，卷五隋唐五代碑帖跋，卷六宋元明清碑帖跋。是书所论各碑帖均为杨氏家藏或目见之作，其辩论是非，言必有据，多有道甘苦之言。叙明以后新摹碑本，亦甚详晰，足资考证。其书详明淹博，足成一家之言。此次整理以清鸟丝栏天尺楼钞本为校勘底本，参考杨霈道光间刻四卷本编排方法，按所跋书家时代排列，重编为六卷。参校多种清钞本、刻本，并附录各本序跋。
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《中国艺术文献丛刊：爱日吟庐书画丛录》收录了四种晚清民初时期书画鉴藏目录，包括《爱日吟庐书画录》四卷，葛金烺撰；《补录》四卷，《续录》八卷，《别录》四卷，皆葛金烺第三子葛嗣浵撰。其得名之缘由则以同治甲戌（1874）年，葛金烺得伊秉绶隶书“爱日吟庐”斋额之纸本横幅，其书章法精巧，“日吟”二字并作一行，深具错综之妙。葛氏因爱其书艺，遂依样仿制匾额，并将斋名由“鸥舫”改为“爱日吟庐”。《中国艺术文献丛刊：爱日吟庐书画丛录（套装全3册）》之成书历经两世，箕裘相绍，其写定梓行正反映了平湖葛氏艺文世家承续传衍的文化脉络。
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《中国艺术文献丛刊：清画家诗史（套装全3册）》十一卷，分正续两集，近代李濬之编撰。全书共辑录清代二千余位画家，诗作四千余首，各家皆附有扼要小传。全书收罗该备，选取精当，‘幽潜不遗，有网罗放失之勤；去取必当，无兰艾杂沓之病’，较为全面地反映了清代画家及其诗歌创作的面貌，是研究清代绘画史、诗歌史的重要文献，启功先生评价该书即云：以人存诗，以诗存画，权衡精密，寄托乃弥。于张浦山、秦谊芬着述之外，别开蹊径，自树风标。论六德于三百年间者，不读此书，不足为知人，又何有于论世、论艺乎。本次以一九三〇所刻正集及一九三八年所刻续集为底本点校出版，并编制画家人名索引，以便读者。
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“中国艺术文献丛刊”以创新的理念、开阔的视野、严谨的构架、延展的机制，对中国传统艺术优秀典籍进行点校整理彙编出版。文献内容涉及金石书画、诗文题咏、戏曲音乐、建筑园艺、工艺雅玩、风俗游冶等反映中国传统审美精神和生活情趣的方方面面，文献形式包括诗文、史传、专论、笔记、题跋、着录、图典等，为艺术创作、研究、教学、鉴赏及对外交流提供基础性文献资源。编纂出版工程列入浙江出版联合集团“十二五”规划，浙江人民美术出版社组织实施，延请海内外知名专家学者参与选题论证、底本评估、点校整理、编辑审校，采用一流印制装帧工艺，倾力打造传统纸质出版精品。同时多元开发普及阅读和数字阅读版本，构筑立体、丰富、开放的“中国艺术文献”阅读、鉴赏、典藏体系。
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“中国艺术文献丛刊”是对中国历代各种艺术门类经典文献的点校整理汇编出版。文献内容涉及金石书画、诗文题咏、戏曲音乐、建筑园艺、工艺雅玩、风俗游冶等反映中国传统审美精神和生活情趣的方方面面，文献形式包括诗文、史传、专论、笔记、题跋、着录、图典等，其中文字文献归为甲种，图像文献归为乙种。“丛刊”旨在以创新的理念，开阔的视野，严谨的古籍整理规范，系统编纂出版中国传统艺术优秀典籍，为艺术创作、研究、教学、鉴赏及对外交流提供基础性文献资源。
“丛刊”是一个有学术理念、系统构架和延展机制的大型典籍编纂出版工程，列入浙江出版联合集团“十二五”规划，浙江人民美术出版社组织实施。编纂出版过程得到强大的学术专业支撑，延请海内外知名专家学者参与选题论证、底本评估、点校整理、编辑审校，采用一流印制装帧工艺，倾力打造传统纸质出版精品。
每年推出60至80种基本典籍，同时根据情况多元开发普及阅读和数字阅读版本，构筑立体、丰富、开放的“中国艺术文献”阅读、鉴赏、典藏体系。
“中国艺术文献丛刊”以创新的理念、开阔的视野、严谨的构架、延展的机制，对中国传统艺术优秀典籍进行点校整理汇编出版。文献内容涉及金石书画、诗文题咏、戏曲音乐、建筑园艺、工艺雅玩、风俗游冶等反映中国传统审美精神和生活情趣的方方面面，文献形式包括诗文、史传、专论、笔记、题跋、着录、图典等，为艺术创作、研究、教学、鉴赏及对外交流提供基础性文献资源。编纂出版工程列入浙江出版联合集团“十二五”规划，浙江人民美术出版社组织实施，延请海内外知名专家学者参与选题论证、底本评估、点校整理、编辑审校，采用一流印制装帧工艺，倾力打造传统纸质出版精品。同时多元开发普及阅读和数字阅读版本，构筑立体、丰富、开放的“中国艺术文献”阅读、鉴赏、典藏体系。
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中国艺术文献丛刊：泛槎图（繁体竖排、精装）
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《泛槎图》六集，清代张宝编绘。宝字仙槎，一字梅癡，江苏上元《今南京》人，生于乾隆二十八年癸未（一七六三》二二卒年不详，七十岁尚刻《绩泛槎图六集》。工山水画，笔意近梅道人。：张宝「少喜作画，癖山水，年二十即弃举子业，游江右楚越问，所过名胜，遍访前人遗迹，以次临摹之，无学稍有进意」。《泛槎图自识》他四十四岁时《清嘉庆十一年丙寅，一八○六》北上人京，发愿游遍天涯，领略山川形势。在京三载，遍交诸王公巨卿，相与招饮聚谈，联吟作画，迨无虚日。故出都时，所交名公以外省当仕荐函相赠，为其畅游三山五岳，遍历海角天涯，提供了极大便利。前后四十余年间，他北上秦晋、历韩魏，南游吴越闽赣、越岭表，东登泰岳，西泛漓江，畅游五岳四渍，内地十八省历其十四，游迹几遍天下。《泛槎图》即是张氏一生游历的图记。
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《泛槎图》六集，清代张宝编绘。宝字仙槎，一字梅癡，江苏上元《今南京》人，生于乾隆二十八年癸未（一七六三》二二卒年不详，七十岁尚刻《绩泛槎图六集》。工山水画，笔意近梅道人。：张宝「少喜作画，癖山水，年二十即弃举子业，游江右楚越问，所过名胜，遍访前人遗迹，以次临摹之，无学稍有进意」。《泛槎图自识》他四十四岁时《清嘉庆十一年丙寅，一八○六》北上人京，发愿游遍天涯，领略山川形势。在京三载，遍交诸王公巨卿，相与招饮聚谈，联吟作画，迨无虚日。故出都时，所交名公以外省当仕荐函相赠，为其畅游三山五岳，遍历海角天涯，提供了极大便利。前后四十余年间，他北上秦晋、历韩魏，南游吴越闽赣、越岭表，东登泰岳，西泛漓江，畅游五岳四渍，内地十八省历其十四，游迹几遍天下。《泛槎图》即是张氏一生游历的图记。
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《石渠随笔》八卷是经史大家阮元于乾隆辛亥奉敕续编内府储藏书画为《石渠宝笈》时，随笔所记之着。阮元一生主要致力于经史学术的研究，但对书画艺术等“末技”也独有会解，功力深湛。
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《国朝画征录》、《续录》记清初至乾隆初年画家，人各一传，或合传，论其宗派渊源、造诣深浅，凡画家有名论精言，多摘入传。
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《新增格古要论》十三卷，为明人江西吉水王佐增补前人曹昭《格古要论》之作，为我国古代重要的博物、赏鉴专着。原书仍名“格古要论”，后人更冠“新增”二字以与曹着区别。
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《长物志》十二卷、《考盘余事》四卷，对晚明文人的生活方式做了百科全书式的概览，使之成为研究晚明物质文化、建筑营造、文人生活必不可少的参考数据之一。
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《印典》八卷，八卷十二门之架构，印史异闻，制度器用，故事诗文等皆有涉猎，堪称印林经典名着。
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《历代名画记》为中国第一部绘画通史着作，余绍宋《书画书录解题》誉为“画史之祖”。全书十卷，分为绘画历史发展与绘画理论、鉴识收藏、名画家传记三部分。
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《竹人录 竹人续录》记录竹刻家小传，介绍其所擅长的竹刻技艺和独特的艺术风格。所记竹刻名家和名作，很多都是作者亲眼所见，具有很高的史料价值。
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《鸿雪因缘图记》共三集，每集分上、下两卷，一事一图，一图一记，凡二百四十图、记二百四十篇，内涵涉及山水屋木、人物走兽、舟车桥梁，包罗万象，纤毫毕具。郑振铎曾给予高度评价。
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