《山西古代壁画精粹》PDF电子书全1册，由江苏凤凰美术出版社2015年出版。
《山西古代壁画精粹》由新中国第一代美术家、美术教育家、中国壁画学会名誉会长侯一民先生和摄影家武普敖先生主编，全书精选武普敖先生自上世纪八十年代以来拍摄的山西境内北齐以来上万幅壁画作品（很多已因建筑毁塌而不存于世）约三百幅结集成册，不乏首次公开出版的传世佳作。画册由着名装帧艺术家卢浩先生精心设计打磨两年，雅昌公司**配置印制，封面布面精装,内文色相古朴华美，整体材质富有质感，精美至致。
2013年5月20日，由中国壁画学会、中央美术学院、中国美术家协会壁画艺术委员会、山西省文学艺术界联合会共同主办的”另眼识家珍”——山西省百处古代壁画遗址掇英展在北京中央美术学院美术馆举办，300余幅由中国摄影家协会会员武普敖拍摄的山西古代壁画遗址照片，引起了美术界专家再次聚焦山西古代壁画。本书在展览基础之上编撰成册，由有名美术家、中国壁画艺术学会名誉会长侯一民担任主编并写序，精选了武普敖近三十年来以山西省内许多常人难见的遗址为对象拍摄的数以万计的珍贵图片，旨在从中国人物画发展的角度审视山西壁画的珍贵遗存，力求唤起社会对中国古代壁画的保护意识。
《山西古代壁画精粹》出版说明：
摄影界称我“拼命武郎”，我在拍摄过程中确有“拼命武郎”的精神。这源于我小时候的经历，我从小在山西晋南农村长大，记得在我上中学时住校，因家里贫穷没有钱给我生活费，每次去学校祇能带一小口袋生红薯，连给学校交住宿伙食钱都没有。所以，从小就养成了自强自立的性格，遇到么困难都是自己想办法解决，再加上21 年的部队生活经历，不管做什么事都有一股子“冲”的精神，都有一股子争的信念，都有一股子拼到底的干劲。自上世纪80 年代初接触上摄影这个自己非常热爱的行当后，更把这种拼命精神融入进来。从那时起，我基本上相机不离手，就如痴如狂地沉醉于其中，从南到北，从东到西，走到哪儿拍到哪儿，拍完的胶卷不管是晚上几点，一定要冲洗出来，从不过夜。现在我还清晰地记得那时候，在北京台基厂北空后办公楼一楼楼角的小暗房里，一个个不眠之夜。记得有一次，为了回山西拍照，探亲假刚被批准，就迫不及待地背上挎包上了火车，到站后马不停蹄地步行几十公里，连续六天都没有休息，真有不达目的不罢休的劲头。1999 年5 月，我和两个朋友上山拍照，面对还没修好
的上山公路，我们背着沉重的摄影器材徒步登山，当时估计山路不可能有多高多远，我就提前把降糖药吃到肚子里，结果没想到一走就八个小时，这下可坏了，到山上后脸色发白，全身直冒虚汗，眼前天旋地转，血糖太低了，我瘫坐在地上，心想这下可完了。身边的朋友赶紧往我嘴里又是塞糖又是塞巧克力，半个多小时才缓过劲来，要不我这命就没了。至今想起来，心里还有些后怕，真是老天有眼。我拍摄的题材很广，风光、人文、民俗、花卉、动物、静物等都拍，但喜欢拍的还是古代壁画、古代彩塑和古代建筑这些主题，这源于我对山西这块生我养我的土地的眷恋，更源于我对壁画和彩塑艺术的热爱。华夏文明看山西，地上文物数山西。山西向来以文物大省而闻名全国，现存古代壁画有25000 平方米之多，举世罕见。其壁画的绘制技艺之精、内涵之深、题材之丰富、特色之鲜明在全国首屈一指。我们作为摄影人，有义务、有责任把这些精美绝伦的历史文化遗存拍摄下来，以图片的形式介绍给世人、介绍给子孙后代，从而让人们认识历史，懂得历史，热爱壁画艺术，热爱中华文化。壁画的拍摄不同于一般的题材，它是通过摄影的纪实特点，再现古代壁画的艺术价值，所以真实性是要素。我在拍摄前都要认真准备，细心研究，要熟知拍摄对象的要义，根据所表现的内容确定画面，选择机器和镜头。通常我是用4×5 吋或8×10 吋大画幅座机，这种相机的优点在于前后框架能够升降、左右可以移轴，调整在拍摄过程中由于镜头对着被摄壁画的角度不同而产生的透视变形，并且用较小的光圈保证壁画的景深和前后清晰范围。镜头
选用与人们视觉习惯相符合的标头为好。更重要的第二要素是色彩还原要准确。既要表现出古代壁画独有的泥土质感和时间的封尘磨砺，又要反映出古代壁画形体线条和古雅色彩。这就要求在拍摄过程中，务必掌握好拍摄角度和用光。我常选择相机与壁画平行拍摄，选用反光板来提亮光源，为达此目的我特制了5、6 个超大反光板，布光时多采用侧光，以增强壁画的纵深感。拍摄时切记严禁夸张、变形和修饰。第三要素是清晰度要有保证。在拍摄时必须使用三脚架，这有利于构图和调焦，避免因手持拍摄而引起的抖动，真正呈现出古代壁画的庄严、宁静、厚重与
质朴的艺术特点。山西，是我幼小的心灵里就打下深深烙印的地方，我生于斯长于斯。每当我举起相机，每按下一次快门，都有一种不可名状的新的感觉，一定是激动的、感动的和冲动的。2001 年春节期间，我去吉县拍照，突遇大雪，能见度很低，祇有2 米远的视线，路上有冰雪厚盖，带着防滑链的车轮也时时打滑，为了前行，我脱下裹在身上的大衣，在车前引路，并随时将大衣放在车轮下防止打滑，什么叫“步履维艰”我真正体会到了。2009 年，太原突降60 年难遇的大雪，正逢休息日，我不顾60 多公分厚的积雪连汽车都无法行驶的现实，硬是背着70 多斤重的设备，顶着鹅毛般的大雪徒步3 个多小时走到晋祠拍照，整整一天，由于全身心地投入根本没有感觉累，全身都湿透了，鞋和裤腿都冻成了硬邦邦的冰，脚更是冻得麻木没有了知觉，但我心里是快乐的。30 年来，自己不知行走了多少路，跑遍了三晋大地遗存寺观、古庙和村落，拍摄了近万张大画幅胶片，把黄土厚重沧桑，黄河激昂澎湃，百姓朴实可爱，文化浓郁醇香的那方方面面都凝固成珍贵的永恒。现在翻看每张激动人心的照片，回味良久，这也是我这么多年坚持拍摄的意义所在。
有人曾问我：“梦想是什么？”梦想就是一种让你感到坚持而幸福的东西，拍摄山西古代壁画就是完成我的梦想，虽然我为它吃过苦、流过泪，甚至拼过命，但我从不后悔，因为它给我带来了无限的快乐和精神的享受；因为它让我认识了人生，了解了社会，懂得了艺术；更是让我触摸到了神奇的黄土高原—我亲爱的家乡山西。
我从小在晋南农村长大,周边随处可见寺观庙宇,那些雕樑画栋的古建、惟妙惟肖的彩塑、艳丽绝美的壁画和干涸数百年的黄土沟壑,在我的心灵上打下了深深的烙印,长久地留存在我的记忆中,再加上我从小喜欢画画,对这些更是情有独锺。爲此,自上世纪80年代初拿起相机那天起,就如痴如狂地沉醉于其中,从南到北,从东到西,走到哪儿拍到哪儿,跑遍了三晋大地近200多个寺观、古庙和村落,拍摄的壁画跨越9个朝代,大画幅胶片近万张。山西壁画之精,叹爲观止,流连其间,天衣飞动,仙气盎然,满壁风扬。从北齐娄睿墓〈车驾岀行图〉,到唐代佛光寺《弥陀说法图》;从金代岩山寺的《酒楼市井图》到元代洪洞水神庙的〈渔民售鱼图》等等,可谓是墙壁上的清明上河图”;从九原岗的《狩猎图〉到永乐宫的《朝元图〉等不朽之作,壁画精品不胜枚举。我用摄影的纪实性忠实地记録着,沉醉于其中不能自已,可以说毎一次拍摄我都是用感情来接触古人的这种智慧,每一次按动快门我都是激动的、冲动的,是用心在与古人对话。
这30多年来,爲了拍摄山西壁画我曾吃过苦、拼过命,但我无怨无悔,因爲它让我感受到了幸福,看到了这些与橐不同的艺术,这是很多人一辈子都无法看到甚至连想都不敢想的,而我却能经常目睹,这不能不说是一种幸运,不能不说是一种幸福。这是无论多少钱和荣誉都换不来的经历、体验和财富。当我毎毎与知名学者、专家进行交流,每每翻阅越积越多的照片,内心获得了巨大的快乐和享受,同时也伴随着深深的忧虑。在拍摄中,眼看着一些珍稀罕有的壁画遭到损毁,一些壁画经不住岁月和风雨的侵蚀一天天在消失,又颇爲心痛,甚至落泪,却又胸乏良策。能将我30多年的拍摄图片集结成册,通过此册,让山西古代壁画得到更好的保护,被广大读者所认识、珍爱,让先祖留给我们这些弥足珍贵的遗产能得到社会各界的关注、保护和利用,中国的精神财富能爲全人类所共有、共赏、共享,我将感到非常愉悦,这也是我这麽多年坚持拍摄的意义所在。
感谢三晋大地让我的镜头变得多姿多彩。感谢江苏鳯凰美术岀版社岀版此精美画册。感谢前辈侯一民、刘征、李化吉、柴泽俊先生的指导,感谢杨再春、崔自默、王悦、玊琦、王红旗、李家林、荆永斌、闩柏青、厉晋春先生的大力帮助。特别感谢我的兄长武普定、爱人席晓琴和儿子武超对我的理解和支持。此书册能得到专家学者和朋友们的肯定,我甚感欣慰。
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