朱光潜美学文集 第4卷PDF电子书下载
哲学宗教
- 作 者：朱光潜着
- 出 版 社：上海：上海文艺出版社
- 出版年份：1984
- ISBN：10078·3502
- 页数：792 页
图书介绍： 查看图书目录点击购买PDF全本电子书 上一篇：中国宗教思想史大纲下一篇：快速记忆法 《朱光潜美学文集 第4卷》目录 标签：美学 文集
序论1
一 美学研究的对象；美学由文艺批评、哲学和自然科学的附庸发展成为一门独立的社会科学1
二 研究美学史应以历史唯物主义为指南；它的艰巨性和光明前途7
第一编 古希腊罗马时期到文艺复兴29
第一章 希腊文化概况和美学思想的萌芽29
一 希腊文化的概况29
二 毕达哥拉斯学派32
三 赫拉克利特34
四 德谟克利特35
五 苏格拉底36
六 结束语38
第二章 柏拉图40
一 文艺和现实世界的关系44
二 文艺的社会功用53
三 文艺才能的来源——灵感说58
四 结束语62
第三章 亚理士多德68
一 亚理士多德——欧洲美学思想的奠基人68
二 摹仿的艺术和现实的关系74
三 文艺的心理基础和社会功用84
四 亚理士多德美学观点的阶级性95
五 结束语97
第四章 亚力山大理亚和罗马时代：贺拉斯、郎吉弩斯和普洛丁100
一 贺拉斯104
二 郎吉弩斯112
三 普洛丁121
第五章 中世纪：奥古斯丁、托马斯·阿奎那和但丁127
一 奴隶社会的解体和封建制度的奠定127
二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治128
三 中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视130
四 圣·奥古斯丁和圣·托马斯的美学思想133
(一)圣·奥古斯丁134
(二)圣·托马斯·阿奎那136
五 中世纪民间文艺对封建制度与社会统治的反抗140
六 但丁的文艺思想142
(一)诗为寓言说143
(二)《论俗语》146
第六章 文艺复兴时代：薄伽丘、达·芬奇和卡斯特尔维屈罗等153
一 文化历史背景153
二 文艺复兴时代意大利的领导地位157
三 意大利的文艺理论和美学思想159
(—)古典的批判与继承161
(二)文艺和现实的关系164
(三)对艺术技巧的追求169
(四)文艺的社会功用；文艺的对象是人民大众173
(五)美的相对性与绝对性178
四 结束语181
第二编 十七世纪到启蒙运动187
第七章 法国新古典主义：笛卡尔和布瓦洛187
一 经济、政治、文化背景187
二 笛卡儿的理性主义哲学和美学190
三 布瓦洛的《论诗艺》：新古典主义的法典194
四 “古今之争”：新的力量的兴起207
第八章 英国经验主义：培根、霍布士、洛克、夏夫兹博理、哈奇生、休谟和博克209
一 培根210
二 霍布士兼及洛克213
三 夏夫兹博理221
四 哈奇生230
五 休谟236
(一)美的本质237
(二)审美趣味的标准242
(三)文艺发展的历史规律247
六 博克247
(一)崇高感和美感的生理心理基础249
(二)崇高和美的客观性质254
(三)诗与画的分别259
(四)审美趣味的性质和标准261
(五)对博克的评价262
七 结束语263
第九章 法国启蒙运动：伏尔泰、卢梭和狄德罗266
一 启蒙运动的背景和意义266
二 启蒙运动者对文艺的基本态度269
三 狄德罗的文艺理论和美学思想273
(一)戏剧理论274
(二)关于自然、艺术和美的看法286
(三)结束语300
第十章 德国启蒙运动：高特雪特、鲍姆嘉通、温克尔曼和莱辛302
一 德国启蒙运动的历史背景302
二 几个先驱人物305
(一)高特雪特305
(二)鲍姆嘉通309
(三)温克尔曼318
(四)莱辛324
第十一章 意大利历史哲学派：维柯341
一 十八世纪意大利历史背景和文化概况341
二 维柯的生平和思想体系343
三 维柯的基本美学观点349
(一)形象思维的原始性与普遍性352
(二)形象思维与抽象思维的对立354
(三)形象思维如何进行：以己度物的隐喻357
(四)形象思维怎样形成类概念或典型人物360
四 对维柯的评价363
第十二章 康德369
一 康德的哲学思想体系369
甲 德国古典美学369
第三编 十八世纪末到二十世纪初369
二 《判断力批判》373
(一)美的分析376
(二)崇高的分析393
(三)天才和艺术402
(四)美的理想和审美的意象：典型问题415
三 结束语426
第十三章 歌德432
一 歌德的时代和他早年的文化教养433
二 歌德美学思想中几个中心概念435
(一)浪漫的与古典的435
(二)由特征到美，“显出特征的整体”438
(三)艺术与自然447
(四)民族文学与世界文学：历史发展观点455
三 结束语459
第十四章 席勒461
一 《论美书简》和《审美教育书简》464
二 《论素朴的诗和感伤的诗》483
三 结束语493
第十五章 黑格尔497
一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾497
(一)美是理念的感性显现504
二 黑格尔美学的几个基本观点504
(二)美学中实践观点的萌芽510
(三)艺术美与自然美513
(四)艺术的发展史：类型与种类的区分520
(五)人物性格与环境的辩证关系：情致说525
(六)冲突论和悲剧论532
(七)理想的人物性格536
三 结束语539
乙 其他流派543
第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(上)：别林斯基543
一 文化历史背景543
二 别林斯基的思想转变问题550
三 别林斯基的美学观点554
(一)艺术的本质和目的554
(二)主观与客观的关系：现实诗与理想诗，情致说560
(三)典型说575
(四)内容和形式：美583
第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(下)：车尔尼雪夫斯基594
一 车尔尼雪夫斯基和别林斯基的关系，他的哲学基础594
二 对黑格尔派美学观点的批判601
三 车尔尼雪夫斯基的美学观点609
四 在美学上的功绩和缺点619
第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希633
一 移情说的先驱：费肖尔父子633
丙 结束语639
二 立普斯641
三 谷鲁斯651
四 浮龙·李659
五 巴希661
六 结束语664
第十九章 克罗齐668
一 克罗齐的哲学体系669
二 克罗齐的基本美学观点673
三 结束语690
第二十章 关于四个关键性问题的历史小结693
一 美的本质问题694
(—)古典主义：美在物体形式695
(二)新柏拉图主义和理性主义：美即完善699
(三)英国经验主义：美感即快感，美即愉快702
(四)德国古典美学：美在理性内容表现于感性形式705
(五)俄国现实主义：美是生活712
二 形象思维：从认识角度和实践角度来看715
(一)从认识角度来看形象思维718
(二)从西方美学史来看形象思维719
(三)马克思肯定了形象思维724
(四)从实践角度来看形象思维725
(五)近代心理学的一些旁证729
(六)“艺术作品必须向人这个整体说话”732
三 典型人物性格734
(一)从古代到黑格尔的典型观734
(二)马克思主义的典型环境中的典型人物性格；学习马克思和恩格斯关于典型的五封信的笔记747
四 浪漫主义和现实主义760
(一)浪漫主义与现实主义作为文艺流派运动762
(二)作为创作方法，浪漫主义与现实主义的结合779
[附录] 简要书目787
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