百骏图（附手稿）｜百骏图作品赏析

成画与手稿并看的资料

《百骏图（附手稿）》以清代郎世宁的马群长卷为对象。来源注明文件包括PDF与JPG，总大小160MB，并附素描手稿图。七张原始预览中，前四张为设色画面，后三张为白描稿局部。马匹既有站立、卧息、行走，也有临水活动，周围配以牧者、树木、山石和水岸。本页按照来源顺序呈现这两种图像，重点比较同一主题在设色画与稿图中的线条、空间和马群组织。

资料信息

画家与稿本的馆藏线索

大都会艺术博物馆把其藏《百骏图白描稿》记为郎世宁作品，纸本水墨手卷，年代约1723至1725年，并说明它与台北国立故宫博物院所藏设色卷的关系。国立故宫博物院的郎世宁专题展也将白描稿与《百骏图》并列。这里采用这些资料核对画家、稿本和成画的基本身份，不据此认定当前每张JPG来自某次特定拍摄，文件大小也只保留来源记录值。

马群的聚散与姿态

前四张样图中，同一段画面常有不同姿态的马并置：有的低头取食，有的侧身站立，有的回首，也有临水或相互靠近的个体。第三张把深色马、浅色马与带斑点的白马安排在近景，毛色差异与身体转向共同区分个体。第四张的水岸将马群、牧者与远山连接。比较时不宜只数马，更可记录头颈方向、腿部姿势和彼此间距，观察画家如何让群体保持连贯而不显整齐划一。

树木、水岸与空间深度

第一、二张中的树木既是景物，也是组织视线的支点。粗壮树干、交错枝叶与马匹体量形成对照，树前树后的马又拉开距离。第四张通过水面、岸线和远山形成较开阔的空间。来源用西洋透视与明暗法概括其画法，这与马身的体积感、景物远近变化相呼应。本页只从可见样图讨论前后层次，不将某一处视觉效果直接等同于完整的几何透视测量，也不推定未展示的全卷布局。

白描稿中可比较的细节

后三张图将颜色因素暂时移开，树叶、枝条、马身与人物主要由线条构成。第五、六张可把树木附近的马群与前面的设色图对照，区分轮廓、内部结构和景物交叠；第七张则能集中看骑乘人物、马与水岸的关系。白描稿不是“去掉颜色后的同一张文件”，应作为独立图像资料记录。具体哪些细节对应成画、哪些位置有变化，需要以完整卷面逐段核查，本页不从几个局部宣称已完成全卷比对。

适合的阅读与比较路径

绘画学习者可以先看设色图识别形体和空间，再回到白描稿追踪轮廓线；图像研究者则可按同一景物建立对照表，记录马姿、树形、牧者位置和水岸方向。用于引用时，应区分设色卷与稿本，并注明采用的局部或文件位置。当前七张图是来源自带预览，不等于完整长卷的全部连续画面；也不依据标题中的“百”就声称已逐匹辨认、核点本页样图中的所有马匹。

原始样图

常见问题

这项资料包含哪些图像形式？

来源注明PDF与JPG，预览中可见设色画及白描稿局部。

手稿与设色画可以当成同一文件吗？

不可以。它们是相关但不同的图像资料，引用和对照时应分别标识。

七张预览是否能展示完整长卷？

不能保证。它们是当前记录提供的局部样图，完整卷面与连续位置仍需另行核对。

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来源内容已统一转为简体字。资料核对日期：2026年10月26日。