中国石刻丛书 全4册 2011高清 汉魏六朝隋唐五代字形表

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中国石刻丛书 全4册 2011高清 汉魏六朝隋唐五代字形表

《中国石刻丛书》PDF电子书全4册,由南方日报出版社2011年出版。04M万圣书城

《中国石刻丛书》书目:04M万圣书城

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《中国石刻丛书》出版说明:04M万圣书城

历代显学,属意金石者,所期无非阅世长存。造艺不朽与身名不替,功能一揆。《管锥编》曾拈出“画水镂冰,与时消息”,申论个中所蕴造艺历久与材质属性之关系:“施工造艺,必相质因材,不然事无成就;盖成矣而毁亦随之,浪抛心力。”而“造艺者期于传世不朽,宁惨淡艰辛,‘妙识所难’,勉为而力排其难;故每取喻雕金斫石,材质坚,功夫费,制作庶几阅世长存。若夫逃难就易,取巧趋时,则名与身灭,如镂冰刻脂而已。04M万圣书城

历代石刻,其大宗为墓志碑刻。《文心雕龙第十二》论“碑刻”之体制及功能:“碑者,埤也。上古帝皇,始号封禅,树石埤岳,故曰碑也。夫碑之体,资乎史才。其序则传,其文则铭。标序盛德,必见清风之华;昭纪鸿懿,必见峻伟之烈:此碑之制也。夫碑实铭器,铭实碑文。因器立名,事光于诔。”一篇之中,“铭”有两用:其一所谓“其序则传,其文则铭”,即有关人物传略部分谓之“序”,有关带有总赞意味铭文称之“文”。其二所谓“碑实铭器,铭实碑文”,即“铭”为铭刻之用,非关体裁:如同本篇“赞曰:写实追虚,碑诔以立。铭德慕行,文采允集”之铭,是碑为体,铭为用。04M万圣书城

按“金石”术语,一向简单以为就是有关材质的并列结构,所谓钟鼎碑碣之属。海内外传播甚广的藤枝晃所着《汉字的文化史》里就这样表述:“研究刻写在石头上的古体文字的历史也非常悠久,并将这个学问与青铜器上的铭文——金文的研究合称为‘金石学’。”其实,稽考石刻实际,已经存在体用转换问题。至少在石刻实际使用过程中,“金石”内涵早已悄然发生流变。隋大业十一年(615年)《董氏卫夫人墓志铭》(《汇编》第10册第139页):“此乃粗安宅兆,略述依希。蹩表行年,用凭金石。铭曰……”隋大业十二年(616年)《隋司仪丞冯忱故夫人叱李纲子墓志铭》(《汇编》第10册第161页):“恐陵谷之迁贸,哀人世之今古。庶金石以长存,勒斯铭于泉户。其词曰……”所谓“金石”功能,就是墓志作用。至于其他碑刻,也并非金石并列。如隋刻《龙华碑》:“若夫功成不枵,道济无闲,显着当今,连延后代。若非金石,何以记焉。仰止髙山,乃为铭曰……”铭文相应作:“民和礼就,道备真通。记之金石,永播无穷。”04M万圣书城

隋唐“墓志”一体,关于“金石”实际使用存在如下的情形。①隋仁寿四年(604年)《符盛及妻胡氏墓志》(《汇编》第9册第167页)铭文其三:“昔燃花烛,独照幽房。神存空帐,髡鬚余香。云昏翠栢,风吟松杨。一镌金篆,万古流芳。”该墓志全文隶书,唯志盖为阳文篆书。“金”分指“玄石之金”,即涂金之字,隋大业九年(613年)《傅叔墓志》(《汇编》第10册第86页):“恐陵谷之推迁,芳猷销歇,撰録遗範,勒之幽壤。庶沧海三移,玄石之金无替:佳城千岁,白日之记犹存。呜呼哀哉!乃为铭曰……”其中“玄石之金”与“白日之记”对文,是“金”也者,“记”也,也即所志之字。明确分工,指石上所刻金字。04M万圣书城

隋唐五代石刻语料库无虑检得数百条使用“金石”记录,大率形式上金石并列使用,而实指仅以石为材质的类型。04M万圣书城

隋大业七年(611年)《陈叔毅修孔子庙碑》(《汇编》第10册第5页)序文称:“敬镌金石之文,永同天地之固。”铭文亦云:“因颂成功,遂歌美绩。共弊穹壤,永固金石。”隋开皇四年(584年)《杨居墓志》(《汇编》第9册第14页):“恐敲天易动,侧地难维。聊凭金石,以彰不朽。其词曰……”隋开皇八年(588年)《杨畅墓志》〔《汇编》第9册第42页):“若夫金石难朽,陵谷易迁,铭泉勒壤,式照不绝,迺作颂云……”隋开皇九年(589年)《关明墓志》(《汇编》第9册第59页):“其地左带皇宫,前临州市,面洛背芒,处依仁智。疑陵谷之易迁,刊金石之难改,寄万古而扬名,託流芳于千载。乃为铭曰……”隋大业五年(609年)《李氏墓志》(《汇编》第10册第28页):“铅华易歇,金石无朽,用刊四德,永被千龄。”看似铅华石金并列,金石皆为实体,其实非关金属。隋大业九年(613年)《牛谅墓志》(《汇编》第10册第91页):“故镌金石,用表行年。”隋大业十一年(615年)《元智墓志》(《汇编》第10册第133页):“盖偃低松,鑪攒拱栢。茂德洪名,永宣金石。”隋大业七年(611年)《陈叔毅修孔子庙碑》(《汇编》第10册第51页):“因颂成功,遂歌美绩。共敝穹壤,永固金石。”而该碑文长篇,悉作篆书。隋大业十一年(615年)《唐该妻苏洪姿墓志》(《汇编》第10册第121页):“嗣子世宝等,惧陵谷之迁徙,恐人生之转易。乃扣地而号天,寄荣名于金石。呜呼哀哉,乃为铭曰……”隋大业十一年(615年)《萧岑孙内宫堂侄故萧泻之铭》(《汇编》第10册第126页):“金石作记,永亡为苌。其词曰……”唐贞观十一年(637年)《温彦博墓志》(《汇编》第∏1册第75页):“惧岸谷之或迁,怀金石之可久。式铭盛德,永播遗音。其词曰……”唐贞观十四年(640年)《潘孝长墓志》(《汇编》第11册第91页):“将恐天地长久,陵谷迁易。刊懋实于佳城,傅不朽于金石。其铭曰……”唐贞观十五年(641年)《侯君妻刘氏墓志》《汇编》第11册第98页):“但陵谷代谢,物有变迁。虑有堙沉,遂刊金石。乃作铭曰……”隋大业十一年(615年)《范安贵墓志铭》(《汇编》第10册第137页):“式播髙摸,镌之相质”。是相者,石刻之形式:质者,铭文之内容。04M万圣书城

1.2“碑上生金”,由碑及字04M万圣书城

隋开皇十二年(592年)《曹植庙碑》(《汇编》第9册第89页)“遂雕镂真容,镌金写状。”隋开皇十一年(591年)《郑道育墓志》《汇编》第9册第74页):“镌石藻着,铭字金生。”碑志所谓金石,即石上镌金字者。隋开皇九年(589年)《暴永墓志》(《汇编》第9册第58页):“一扃泉户,碑上金生,黄鹄吟哀,樵童罕识隋仁寿元年(601年)《申穆及妻李氏墓志》(《汇编》第9册第145页):“九扃掩钥,孤月惨照于高坟;碑上金生,杨风告哀于兆璲。”“碑上金生,陇悬孤月。犬逐霞潜,凤随云没。”墓志志盖部分以篆书阳文揭示,所谓“碑上生金”,即志盖数字以金粉饰之谓。隋开皇九年(589年)《关明墓志》志盖部分“故虎贲内郎将开君墓誌铭”,亦篆书阳文。如是,则石刻文字所谓“金石”者,即系镂以金字之石,要非“金石”存在并列关系。04M万圣书城

“金石”,隋唐所指构成“偏义复词”即指向石刻及墓志志盖所采用的涂金篆文,要非后世通常所理解的金属(青铜器)和石刻并列关系。“金石”偏主于石,乃本地风光,无待远征。 04M万圣书城

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摘要:本文围绕《中国石刻丛书 全4册 2011高清 汉魏六朝隋唐五代字形表》展开深入分析。这本书作为一部关于中国古代字形演变的学术著作,详细记录了汉魏六朝到隋唐五代期间的石刻字形,是研究中国古代书法与文字演变的重要资料之一。文章首先对该丛书的总体特点进行简要概述,接着从四个方面详细阐述:一是该丛书的历史背景及其学术价值,二是书中的字形变化与演进,三是石刻文字与书法艺术的关系,四是该丛书对现代文字学研究的影响。最后,通过总结这些内容,进一步强调了此书在学术界的意义。

1、丛书的历史背景与学术价值

《中国石刻丛书 全4册 2011高清 汉魏六朝隋唐五代字形表》不仅是一本关于古代字形的精细整理之作,它背后还蕴含着深厚的历史背景与学术价值。中国石刻文化源远流长,随着历史的发展,石刻字体经历了多次的演变与发展。这本书的发布,正是为研究汉魏六朝到隋唐五代时期的石刻字形提供了宝贵的第一手资料。通过对这段历史的梳理,学者们能够更清楚地看到文字在不同历史时期的演进轨迹。

从学术角度来看,《中国石刻丛书》填补了汉魏六朝至隋唐五代字形研究的空白。此前,尽管有不少关于中国古代字形的研究文献,但系统地集中于这一时期的石刻字形资料较为稀缺。丛书将这一时期的石刻字形加以整理、编排,并附上高清图像,使得读者可以直接从图像中感受到字形的变迁,极大地促进了字形演变学、书法史学等相关领域的研究。

此外,本丛书通过对石刻字形的收录与解读,揭示了许多历史事件与文化背景对字体演变的影响。从某种程度上讲,这不仅是一部字形变化的记录,也是一部记录历史文化和社会变迁的文化史书。它的学术价值不仅仅体现在字形的整理上,更重要的是它将古代文化、艺术和历史紧密结合起来,为后人提供了丰富的研究素材。

2、字形的变化与演进

《中国石刻丛书》收录了汉魏六朝隋唐五代时期的各类石刻字形,这些字形的演变具有重要的历史与文化意义。在这本丛书中,字形的演进可以分为几个阶段,每个阶段的变化都与当时的社会、政治、文化密切相关。从汉代的隶书,到魏晋南北朝时期的楷书,再到隋唐五代的行书与草书,字形的每一次变化,都是时代背景与书法艺术的具体体现。

汉魏六朝时期,石刻字形的特点是从隶书向楷书的过渡。在这一时期,隶书逐渐向简化的方向发展,字形更加规整,笔画的转折也更加明显。特别是在东汉末年,随着文人书法的崛起,隶书的形态发生了根本的变化。这一阶段的石刻字形,既体现了汉代书法的风格,也承载了当时社会政治的特征。

进入魏晋南北朝时期,随着社会的动荡与文化的多元化,书法风格也开始呈现出更多元的变化。特别是在书法家崔瑗、王羲之等人的影响下,楷书逐渐成型,并在后来的隋唐时期达到顶峰。隋唐五代时期,石刻字形不仅在结构上逐渐规范化,而且在用笔技巧上也更加精细与流畅。这一时期的字形变化,不仅体现了文字形态的演变,也彰显了唐代盛世的文化繁荣。

3、石刻文字与书法艺术的关系

石刻文字不仅是文字的记录工具,也是中国书法艺术的重要组成部分。《中国石刻丛书》将字形演变与书法艺术的发展紧密结合,从而使得石刻字形的研究不仅局限于文字学,还融入了书法艺术的深刻内涵。石刻文字的独特性,不仅在于它的硬质载体,还在于其独具的书写形式和风格。

在古代,中国的石刻字形往往与书法艺术的创作息息相关。很多知名书法家,如王羲之、颜真卿等,都在石刻上留下了他们的墨迹,这些石刻作品不仅记录了当时的文字形式,也成为了后人研究书法艺术风格的重要依据。书法家往往在石刻上追求的是一种稳重、规范的字体表现,这使得石刻文字不仅具备了文字的功能性,更蕴含了艺术的美感。

此外,石刻文字与书法艺术的关系也体现在其书写技法上。石刻的书写往往要求笔画更加刚劲有力,线条分明,这种独特的表现形式,使得石刻字形具备了极高的艺术价值。在这一过程中,书法家的个性化表现与石刻的刻画技巧互相交织,形成了独具特色的艺术风格。而《中国石刻丛书》通过高清影像的展示,让读者能够清晰地感受到这些艺术特色,从而更加深刻地理解书法艺术与文字演变之间的关系。

4、对现代文字学研究的影响

《中国石刻丛书 全4册 2011高清 汉魏六朝隋唐五代字形表》不仅为书法艺术研究提供了丰富的材料,它对现代文字学的研究也产生了深远的影响。通过对古代石刻字形的整理与分析,学者们可以更清楚地追溯汉字的起源与演变,进而揭示出汉字发展过程中不同历史阶段的文字学特征。

现代文字学的研究,离不开对古代文字形态的探索与比较。通过《中国石刻丛书》的帮助,学者们能够更加直观地观察到汉字在不同历史时期的变化,特别是汉魏六朝至隋唐五代时期的字形演变。这种跨时期、跨文化的字形研究,不仅揭示了汉字从象形文字到表意文字的演化轨迹,也帮助我们更好地理解汉字的构造与演变规律。

同时,这本丛书的出版,也为现代书法的创作提供了历史依据。许多当代书法家在进行创作时,往往会借鉴古代石刻字形中的精华,通过对这些字形的学习与模仿,来提升自己的书法技艺。可以说,《中国石刻丛书》不仅是研究汉字历史与书法艺术的学术工具,也是当代书法创作的重要参考资料。

总结:

《中国石刻丛书 全4册 2011高清 汉魏六朝隋唐五代字形表》是一部不可多得的学术巨著。它通过对中国古代石刻字形的整理与分析,不仅为研究汉字演变提供了宝贵的资料,也为书法艺术及文字学的研究打开了新的视野。该丛书的出版,填补了这一时期石刻字形研究的空白,具有极高的学术价值与历史意义。

通过对字形变化、书法艺术及文字学影响的深入分析,可以看出《中国石刻丛书》的巨大影响力。它不仅为学术界提供了丰富的研究素材,也为后来的书法创作和文字学研究提供了宝贵的参考资料。无论是在学术研究还是在艺术创作中,这部丛书都具有不可替代的重要作用。

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