基本信息
作者：亚罗斯拉夫·普实克、李欧梵 编
装帧：平装
出版社：上海三联书店
出版时间：2010年
作者简介
作者普实克（1906－1980），欧洲最负盛名的中国文学与文化学者，前捷克斯洛伐克科学院院士，东方研究所所长。他所领导的东方研究所曾是二十世纪五六十年代欧洲最有成就的中国文学研究中心。六十年代初，他和美国夏志清教授关于后者所着《中国现代小说史》的讨论，曾在欧美引起很大反 响。
编者李欧梵，台湾大学外文系毕业，美国哈佛大学博士，香港科技大学人文荣誉博士。现为哈佛大学东亚系荣休教授，香港中文大学讲座教授，“中央研究院”院士，曾任教于普林斯顿大学、印第安纳大学、芝加哥大学、香港科技大学、哈佛大学等着名学府。主要着述包括：《铁屋中的呐喊》、《中国现代作家的浪漫一代》、《西潮的彼岸》、《中西文学的徊想》、《狐狸洞话语》、《现代性的追求》、《上海摩登》、《我的哈佛岁月》等二十多种，并出版有小说《范柳原忏情录》和《东方猎手》。
译者郭建玲，浙江金华人。二〇〇七年毕业于华东师范大学中文系，中国现当代文学博士，现任教于浙江师范大学国际文化与教育学院。主要翻译作品有罗伯特•诺齐克《苏格拉底的困惑》、让-吕克·南希《解构的共通体》等。
内容简介
《抒情与史诗》本书是欧洲最负盛名的汉学家普实克的名着，由哈佛大学着名学者李欧梵教授编选，汇集普实克中国现代文学研究方面的九篇经典之作。普实克描绘了中国现代文学的两个显着传统，既洞见了中国民间文学所具有的多样性、自发性、艺术创造性和生生不息的活力，又充分注意到了士大夫文化的遗产，看到了其语言的准确、精巧以及表达的微妙，通过勾勒史诗的/客观的与抒情的/主观的这两支传统的相互交融，展示了中国现代文学与传统文学的重要联系。此外，本书还探讨了欧洲文学中与之对应的现实主义与抒情思潮，在此脉络下，普实克相当深入地讨论了鲁迅、茅盾、郁达夫、叶圣陶等新文学作家的创作，及其与西方文学的关系。最后一篇是普实克与着名学者夏志清之间着名的学术交锋，反映了两者研究方法和文学评价标准的不同。
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摘要：本文围绕“绝版：抒情与史诗”这一主题展开探讨，试图从不同的角度深入分析其内涵和历史背景。通过对抒情与史诗两种文学类型的对比，探讨它们在当代社会中的交织与融合，展现了文化与情感表达的多样性。首先，我们会探讨“抒情与史诗”的概念和定义，接着分析它们在文学史中的发展脉络，再进一步剖析它们在现代文学中的表现与冲突，最后通过讨论其在当代社会中的价值，揭示“绝版”的象征意义。通过这些分析，文章不仅揭示了两者的历史根基，还展现了其独特的文学魅力和文化价值。
1、抒情与史诗的定义与对比
抒情与史诗作为两种截然不同的文学形式，各自拥有独特的定义和表达方式。抒情文学，往往侧重于个体情感的表达，通过细腻的语言展现诗人内心世界的波动与感受。它的核心是情感的主观性，是自我情感的宣泄和内心世界的表现。而史诗则不同，它是一种宏大叙事的文学形式，通常围绕着英雄人物、重大历史事件或民族命运展开，充满了历史的沉重感和集体意识的体现。史诗强调历史、文化和社会的共同体意识，传达了对民族精神和英雄主义的礼赞。
在形式上，抒情与史诗的表现方式也有显著的区别。抒情作品通常以第一人称展开，情感表达直接且私人化。它的语言风格往往具有音乐感，节奏感强，富有情感的色彩。而史诗则多采用第三人称的叙述方式，情节宏大，语言通常具有史诗般的庄重与威严。虽然两者在表达方式上有显著差异，但它们也并非完全对立。在许多历史作品中，史诗常常包含了一些抒情元素，尤其是在描写英雄人物内心世界时，抒情的成分往往不可忽视。
抒情与史诗的交融并非偶然，它们各自的功能和目的虽有差异，但在一定条件下，可以互为补充。在文学发展的某些阶段，抒情的情感能够为史诗增添人性化的色彩，而史诗的宏大叙事也能为抒情作品提供一个更加广阔的背景和框架。这种交融与对比，正是“绝版：抒情与史诗”这一主题的深刻所在。
2、抒情与史诗在文学史中的演变
抒情与史诗的起源可以追溯到古代文学的初期。在古代文明中，史诗通常是以口头形式传承的，它们反映了一个民族的历史和文化积淀。例如，古希腊的《伊利亚特》和《奥德赛》，以及中国的《诗经》和《楚辞》，都展示了史诗的魅力。史诗的核心通常围绕英雄的传奇故事或国家命运的转折展开，具有深厚的历史感和时代感。而抒情文学则相对较为个体化，通常表现为个人的心情与思考，具有更强的情感色彩。
随着时间的推移，抒情与史诗的形态逐渐发生了变化。在中世纪欧洲，史诗和抒情诗在宗教与骑士精神的背景下得到了进一步的发展。史诗的规模逐渐宏大，而抒情诗则逐步转向更多的个人情感与哲理思考。例如，法国的《罗兰之歌》和英国的《贝奥武夫》都是中世纪史诗的代表，它们展示了骑士精神与英雄主义。与此同时，抒情诗则借助浪漫主义思潮的兴起，逐渐成为展现个体情感和内心世界的主要形式。
到了现代，抒情与史诗的界限开始变得模糊。现代文学不再仅仅依赖史诗式的英雄主义叙事，更多的是关注个体的情感体验与社会现实的冲突。现代抒情诗歌虽然依旧注重内心的抒发，但它的情感表现往往更为复杂和多元化。而史诗的形式在现代文学中逐渐衰退，但其思想内涵仍然通过各种形式的文学创作得以传承与表现。现代作品常常融合史诗与抒情的元素，既有宏大的叙事背景，也有细腻的情感描写。
3、抒情与史诗在现代文学中的冲突与融合
在现代文学中，抒情与史诗的冲突表现得尤为明显。现代社会的变化加速了个体主义的崛起，抒情文学逐渐成为了文学创作的主流形式。人们更加注重个体的情感和内心世界，史诗式的英雄主义和宏大叙事反而显得格格不入。许多现代作家，尤其是在20世纪的现代主义与后现代主义潮流中，倾向于通过抒情性的写作来探索个体的存在意义与情感体验。
然而，抒情与史诗并非完全对立。在一些现代作品中，抒情和史诗的融合成为一种新的创作方向。例如，托尔金的《指环王》便融合了史诗的宏大叙事与抒情的细腻描写，展现了英雄主义与个体情感的交织。又如，拉尔夫·埃里森的《看不见的人》则通过一系列抒情性的语言和细腻的心理描写，融合了史诗式的社会历史背景，揭示了个人与历史的冲突与融合。这种形式的创新，不仅拓宽了抒情与史诗的界限，也使它们在当代文学中焕发出新的生命力。
抒情与史诗的冲突与融合，也反映了现代社会的复杂性。在全球化与信息化的背景下，个人情感与集体历史的关系变得愈发紧密。许多当代文学作品中，个体的内心世界和社会历史事件相互交织，呈现出一个多维度的叙事结构。这种叙事结构既具有史诗的宏大背景，也不乏抒情的细腻与感性，展现了两者在现代文学中的共同演进与相互作用。
4、抒情与史诗的文化价值与社会意义
抒情与史诗作为两种不同的文学形式，其文化价值各自独立且重要。抒情文学通过对个体情感的表达，揭示了人类在情感层面的普遍性和独特性。在快速变化的现代社会中，抒情文学提供了一种情感宣泄和心理慰藉的方式，帮助人们理解自身的情感世界，找到精神的寄托与平衡。而史诗则作为一种历史与文化的载体，承载了民族的记忆和集体的历史情感。它通过讲述英雄的故事或民族的遭遇，增强了人们对共同历史和文化的认同感。
在现代社会，抒情与史诗的文化价值并非互相排斥，而是相辅相成的。抒情文学能够使我们感知个体内心的波动与细腻，史诗则让我们在宏大的历史背景中反思个体的命运与社会的变迁。两者共同为文化多样性提供了丰富的精神滋养，也在各自的领域内起到了促进社会认同和情感凝聚的作用。
总结：
通过对“绝版：抒情与史诗”的详细阐述，我们可以看到，抒情与史诗并非简单的对立体，而是可以在某些情境下相互融合，形成更加丰富的文学表现形式。抒情与史诗的碰撞，既反映了人类情感表达的多样性，也展现了历史与文化的复杂性。两者各自承载着不同的社会与文化功能，在文学的河流中交织出一道美丽的风景。
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