《日本侵华图志 第5卷 山东问题与济南惨案(1914一1929)》.pdf

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内容简介：凡例 《日本侵华图志》是一项具有重大学术价值和现实意义的多卷本图书出版工程。全书共25卷，每卷平均约8万字、1000幅图，共计约200万字、25000幅图。该项目已人选“十二五”国家重点图书、音像、电子出版物出版规划，并人选国家新闻出版广电总局2014年度新闻出版改革发展项目库。为了充分体现本书的学术价值和史料价值，在编纂过程中，各卷遵循了如下体例及规范。 一、关于书名。本书总名为《日本侵华图志》，按照时间顺序和不同专题分为25卷，每卷1册，各卷序号列入卷名，如《日本侵华图志(1)·战争动员》《日本侵华图志(2)·甲午战争至日俄战争(1894-1905)》《日本侵华图志(16)·南京大屠杀》等。 二、各卷内容构成。本书各卷由以下内容构成：总序、凡例、目录、综述、正文、大事记、主要参考文献、索引、后记。 三、正文层次结构。多数分卷正文分为两个层次，少数分卷分为三个层次；与之相适应，正文设置两级或三级标题。每级标题以序号加题名的形式呈现：一级标题形式为“第一章 ××××××”“第二章 ××××××”，二级标题形式为“一、××××××”“二、××××××”，三级标题形式为“（一）××××××”“（二）××××××”。一二两级标题进目录，三级标题不进目录。章题下有1000字左右的概述，节题下有200字左右的简述，每幅图片附带包括图片出处在内的100字左右的图片说明文字。因特殊情况，有的分卷如《情报与间谍活动》《“慰安妇”与性暴行》等，编纂体例有所不同。 四、图片辑录原则。作为图志，本书各卷图片资料的辑录，遵循“重要性、稀缺性和高清晰”三原则，力争以清晰的画质呈现历史现场和事实真相。 五、图片编排顺序。本书按不同专题分卷编纂，所选图片资料，一般以历史事件为线索进行串联，按照时间的先后顺序和事件的内在联系排列组合。每页图片及其文字说明均重新编码。 六、语言文字规范。书中语言文字表述，坚持事实第一、理性至上之原则，淡化主观感情色彩，尽量使用中性词汇，不用蔑称或溢美之词。如涉及侵华日军，一般不用“日本鬼子”“日寇”“强盗”“恶魔”等字眼。日文史料中日方对其侵华行为的自我标榜和溢美之词，以及对中方的污蔑不敬文字，引用时加注说明或用引号处理。历史地名一般使用当时称谓，其后加括号注明现在名称，如“伪满洲国首都新京（长春）”。涉及台港澳、西藏、新疆、蒙古的用语，以及伪政权的国号、年号、官职等称谓，一律遵从我国的有关规定。对中国少数民族的称谓，一律使用全称，比如“朝鲜族”“蒙古族”，不能简称为“鲜族”“蒙族”等。涉及少数民族政权的用语，避免出现“满清”“蒙元”等称呼，而应直接表述为“清朝”“元朝”。1949年以后的台湾历史，不能用“中华民国”纪年。 七、引文注释规则。行文中的引文需要注释的，一律采用页下注，注释序号用六角括号加阿拉伯数字的形式（如[1][2][3]），每页重新编码。引文注释规则与本“凡例”第十条“主要参考文献著录规则”相同，其中为出版物的，要在末尾加注引文所在页码。 八、图片说明及出处著录规则。图片说明文字，以交代图片包含的历史信息为主，主要说明五个“W”：What（何事），Who（何人），When（何时），Where（何地），Why（何故）。说明文字之后，在六角括号“[]”之内，注明图片来源或出处。凡是作者具名的照片、绘画或图表，一律载明作者姓名；无法查明作者姓名的，视情况注明提供者或收藏者。未刊档案，注明馆藏地及案宗号；已刊登或出版的，注明著作权人和书刊名称、出版年月、页码。为尊重历史、保存原貌，所选图片资料中人名、地名的错字、别字以及不规范用词，均按原样直录，然后加括号注明正字。出处采用外文（主要是日文）的，按原外文书刊著录完整规范的外文，著作权人前不加国别，如“[《一億人の昭和史·日本の戦史(3)·日中戦争(1)》，每日新闻社昭和五十四年( 1979)六月二十五日版，第16页]”“[千菜光则：《秘蒇写真で知ゐ近代日本の戦歴(3)．满州事变》，フッ卜ヮ一夕出版株式会社1991年12月6日版，第78页]”；外文中译本著作，以现代汉语著录，原著作权人前加小括号“()”注明国别，如“[（德）约翰·拉贝：《拉贝日记》，本书翻译组译，江苏人民出版社、江苏教育出版社1997年8月版，第190页]”。图片出处文字句末不带句号。 九、“大事记”格式。以时系事，或一日一事，或一日几事，每事一条，每条一记。年份单独占一行，日期及事件另起行。日期后空一字格。行文追求要言不烦、言简意赅。 十、主要参考文献著录规则。各卷参考使用的历史文献或其他图文资料，均在书后以“主要参考文献”的形式列出重要的相关信息。参考文献分类编纂，各类中又按时间先后排序。著录规则主要有： 著作标注顺序：责任者与责任方式／文献题名／版别。责任方式为著时， “著”字可省略，其他责任方式保留。引用翻译著作时，原责任者前以六角括号“[]”加注国别，将译者作为第二责任者置于文献题名之后。出版者名称容易造成混淆或产生歧义以及有必要的，出版者名称前加小括号“()”标注地名。如：“高添强等编著：《香港日占时期》，（香港）三联书店1995年7月版。”“[日]井上清：《日本帝国ZY的形成》，宿久高等译，孙连璧校，（北京）人民出版社1984年6月版。” 著作析出文献标注顺序：责任者与责任方式／析出文献题名／文集责任者与责任方式／文集题名／版别。如： “王卫星编：《日军官兵日记》，张宪文主编：《南京大屠杀史料集》第8册，（南京）江苏人民出版社2005年7月版。” 期刊标注顺序：责任者与责任方式／文献题名／期刊名及年期（或卷期，出版年月）。如：“张济顺：《沦陷时期上海的保甲制度》，《历史研究》1960年第10期。” 报纸标注顺序：责任者与责任方式／篇名／报纸名称与出版年月日／版次。如“万居：《日本国民的厌战情绪》，《申报》1938年12月15日，第4版。”早期中文报纸无版次的，可标志卷册、时间或栏目及页码。 手稿、档案文献标注顺序：责任者与责任方式／文献标题／文献形成时间／藏所／卷宗号或其他编号。如： “支那研究会编：《山束の富源：附·膠州湾の価值>，（柬京）活人社大正三年(1914)版，青岛市档案馆藏，A10180。” 电子文献标注顺序：责任者／电子文献题名／获取和访问路径／引用日期。如：“Robin Waldman. AGAS,8. http://blogs.archives.gov/TextMessage/2012/05/21/Identifica-tion-in-world-war-ii-china-friend-or-fOe/agas-8/，2014年12月22日。”“韩练成捐赠：侵华日军海南警备府长官、海军中将佐贺启次郎投降时交出的海军军刀，http://www.Jh.mil.cn/cp/wwjs/yjww/201007/t20100709_13917_17.html, 2014年12月22日。” 本书各卷所引日文文献较多，所引文献没有中文译本的，原则上按原文献用日文进行完整规范的著录；为便于阅读和查找，也可以用现代汉语进行翻译著录，但不得混用中日两种文字著录同一文献。 十一、数字用法。本书遵循中华人民共和国国家标准《出版物上数字用法》(GB／T 15835-2011)之规定。特别注意事项如下： 凡是可以使用阿拉伯数字而且又很得体的地方，特别是当所表示的数目比较准确时，均使用阿拉伯数字。 在进行时间记数时，公历世纪、年代、年、月、日、时、分，使用阿拉伯数字，如“20世纪30年代”“1937年12月13日”“15时40分（下午3时40分）”；中国干支纪年和夏历月日、1949年以前的历史纪年、日本的非公历纪年，使用汉字数字，并采用阿拉伯数字括注公历，如“丙寅年十月十五日”“八月十五中秋节”“民国二十六年(1937)”“昭和十三年(1938)”。 军队序列、部队番号，按照中日历史文献的习惯用法，一律采用汉字数字：一位数的用一个汉字，如“第六师团”；两位数的带“十”字，如“第二十四军”；三位数（含三位数）以上的，用汉字数字排列表示，如“第八八九团”“第一一一六连”。编纂人员：张宪文内容时限：1914-1929南京大学中华民国史研究中心山东画报出版社有公司合作项目出版单位：山东画报出版社

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摘要：《日本侵华图志 第5卷 山东问题与济南惨案(1914一1929)》是一部以图像为经纬、以史实为骨架的沉痛实录，它系统梳理了从一战爆发至南京国民政府北伐前夕，日本帝国在山东地区步步紧逼、最终酿成惨绝人寰的“济南惨案”的全过程。本卷不仅是对一段屈辱历史的视觉还原，更是一部揭示军国主义扩张逻辑与残暴本质的深刻教材。通过数百幅珍贵的历史照片、地图、文献与统计图表，该书将日本对山东的经济渗透、军事占领、外交讹诈与血腥镇压层层剥开，使读者得以直观感受那个动荡年代里，中国主权如何被蚕食、民众生命如何被践踏。文章将围绕该图志的核心内容，从历史背景的铺陈、侵略路径的演进、惨案现场的还原以及国际反响与历史镜鉴四个维度，深入剖析这部著作的学术价值与现实意义，以警醒世人铭记历史、珍爱和平。

1、历史背景的复杂交织

本卷开篇便以宏阔的视角，将读者带入1914年第一次世界大战爆发的国际风云之中。日本借对德宣战之名，无视中国的中立立场，悍然出兵山东，强占胶州湾及胶济铁路沿线。图志中收录的当时报刊漫画与外交照会影印件，生动再现了日本如何利用列强无暇东顾的时机，以“二十一条”为要挟，试图将山东变为其独占的势力范围。这些图像资料与文字说明相互印证，清晰勾勒出日本侵华野心从萌发到膨胀的早期轨迹。

随着巴黎和会与华盛顿会议的召开，山东问题成为国际外交博弈的焦点。图志细致展示了中国代表团在会场上据理力争的照片，以及国内五四运动风起云涌的游行画面。然而，列强出于自身利益考量，最终将德国在山东的权益转交日本，这一“外交失败”不仅点燃了全民族的反帝怒火，也彻底暴露了西方列强对华政策的虚伪性。书中通过对比中日双方在会议期间的宣传画报，揭示了日本如何利用舆论工具掩盖其侵略本质。

1920年代初期，日本并未因国际条约的限制而收敛，反而通过扶植军阀、控制海关与矿山，进一步加深对山东的经济绑架。图志中展示了日本在青岛设立的纺织工厂、银行与学校的照片，表面上是“经济合作”，实则是以资本输出为手段，构建殖民统治的经济基础。这一阶段的史料表明，日本的侵略并非单一的军事行为，而是一场涵盖政治、经济、文化等多领域的系统性扩张，为后续的武装冲突埋下了伏笔。

2、侵略路径的步步紧逼

1928年，国民革命军北伐进入山东，日本政府以“保护侨民”为借口，两次出兵济南，试图阻挠中国统一进程。图志用大量篇幅呈现了日军在青岛登陆、沿胶济铁路向济南推进的军事部署照片，以及日军在城郊修筑工事、架设炮台的现场影像。这些画面直观地展示了日军蓄谋已久的战争准备，所谓“保护侨民”不过是掩盖其干涉中国内政的托词。

日军进入济南后，迅速控制了电报局、火车站、邮政局等关键设施，并公然撕毁中国国旗，设置路障与检查站。图志中收录了多幅日军在街头巡逻、盘查行人的照片，以及被强行关闭的中国商铺与学校的影像。这些日常化的暴力场景，揭示了占领军如何通过系统化的控制手段，将一座繁华城市变为军事堡垒。与此同时，书中还展示了日本随军记者拍摄的“宣传照”，试图美化其军事行动，与真实记录形成强烈反差。

在军事对峙期间，日军多次向中国守军发起挑衅，并最终于5月3日发动大规模进攻。图志以时间线为轴，清晰标注了日军炮击城区、轰炸居民区、屠杀平民的详细地点与时间。一幅幅断壁残垣的航拍照片，与幸存者手绘的遇难地点示意图相互补充，将日军无差别攻击的暴行赤裸裸地暴露在读者面前。这些图像不仅是历史的铁证，更是对日本右翼势力否认历史罪行的有力回击。

3、惨案现场的触目惊心

“五三惨案”是本书最核心、最震撼的部分。图志以大量篇幅集中展示了惨案发生后的惨烈景象：街道上横陈的尸体、被烧毁的民房、被炮火摧毁的市政建筑，以及临时搭建的收容所中受伤民众的绝望眼神。特别是一组由外国传教士与记者拍摄的现场照片，从第三方视角记录了日军在交涉署枪杀中国外交官员蔡公时等人的过程，其手段之残忍令人发指。

除了宏观的废墟图像，图志还注重对个体命运的刻画。书中收录了多位遇难者家属提供的遗物照片，如带血的衣物、残缺的家书与破碎的身份证件，以及幸存者回忆录的手稿影印件。这些微观叙事与宏观历史形成互补，让冰冷的数字背后浮现出一个个鲜活的生命。例如，一位教师在被杀害前写下的最后一篇日记，其文字中流露出的不屈与悲愤，至今读来仍令人动容。

图志还通过对比手法，呈现了惨案前后济南城市面貌的剧变。战前繁华的商埠区照片与战后满目疮痍的景象并列排放，直观地展示了战争对文明的无情摧残。同时，书中也记录了国际红十字会、各国领事馆在事件发生后展开的救援行动，以及中国民众自发组织的掩埋队、医疗队的工作场景。这些内容在揭露暴行的同时，也展现了人性中不屈的勇气与互助的光辉。

4、国际反响与历史镜鉴

济南惨案发生后，国际社会反应不一。图志收集了当时欧美主要报纸的头版报道，如《纽约时报》《泰晤士报》等，其中既有对日军暴行的谴责，也有基于地缘政治的暧昧态度。书中还展示了日本外务省为“澄清事实”而发布的英文宣传册，以及国际联盟相关会议的记录照片。这些资料表明，日本在国际舆论场上曾试图通过谎言与公关手段来淡化其罪行，但真相终究无法被掩盖。

在中国国内，惨案激起了前所未有的民族觉醒。图志收录了各地民众举行抗议集会的照片、抵制日货的标语与漫画，以及知识界人士发表的声讨文章。特别值得注意的是，书中展示了中国共产党在惨案发生后发表的宣言与传单，揭示了党在民族危亡时刻如何动员群众、推动抗日救亡运动。这些内容为理解近代中国民族主义的高涨提供了重要注脚。

从更长远的历史视角看，济南惨案是日本军国主义走向全面侵华战争的关键转折点。图志在结尾部分，通过对比1928年与1937年日军在华暴行的图像，揭示了侵略逻辑的内在延续性。同时，书中也收录了战后远东国际军事法庭对济南惨案相关责任人的审判记录，以及中日两国学者近年来围绕该事件的研究成果。这些内容提醒我们，历史的教训必须被铭记，而唯有正视历史，才能避免悲剧重演。

总结：《日本侵华图志 第5卷 山东问题与济南惨案(1914一1929)》不仅是一部史料翔实的学术著作，更是一面映照历史真相的明镜。它以图像为语言，跨越时间与空间的阻隔，将那段充满血泪与抗争的岁月重新呈现在世人面前。通过系统梳理日本在山东的侵略行径，特别是济南惨案这一极端暴行，该书深刻揭示了军国主义的反人类本质，以及弱国在强权政治下的悲惨处境。它让我们看到，主权独立与民族尊严的获得，从来不是靠妥协与退让，而是靠无数先辈的鲜血与不屈的斗争。

在当今世界，虽然和平与发展已成为主流，但历史的幽灵并未彻底消散。日本国内右翼势力对侵略历史的否认与美化，以及地区安全局势的复杂化，都使得重温这段历史具有强烈的现实意义。这部图志的价值，不仅在于为历史研究提供了不可多得的图像档案，更在于它向所有读者发出了振聋发聩的警示：忘记历史就意味着背叛，而只有以史为鉴，才能开创真正光明的未来。它是一部用图像写就的民族史诗，也是一份留给后世子孙的沉痛遗嘱。

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