《亚东印画辑》1924-1944年 全套影集

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《亚东印画辑》由（日本）”满蒙印画协会”于1924年9月开始在大连出版发行。《画辑》每月围绕特定主题发行照片十张，涉及中国的风俗民情、自然风光、人文历史、艺术文化等内容。此套共收15辑，含照片2000多张，照片的旁边贴有一张印有说明文字，大致拍摄于1924-1944年。

在上个世纪初,日本为达到对中国实行殖民统治的野心,向中国派出了很多探险家和学者,在中国各地收集天文、地理、历史变迁等方面的资料,对中国的各个方面进行了严密调查,同时通过媒体向国民介绍中国的情况,以唤起人们对中国的关心,为进一步侵略中国创造条件。《亚东印画辑》就是日本探险家和学者在中国探险取得的“成果”之一。《亚东印画辑》由“满蒙印画协会”于1924年9月（大正十三年九月）开始在我国大连出版发行,每月围绕特定主题发行照片十张,内容涉及中国、朝鲜、蒙古这一区域的风俗民情、自然风光、人文历史、艺术文化等。至1942年（昭和十七年）,《亚东印画辑》连续发行了19年。

尽管《亚东印画辑》是日本执行对华殖民政策的产物,但其记录了当时中国的历史面貌,具有很高的史料价值。尤其是一张照片配一张印有日文说明的标签,上有题名、拍摄地点、情况简介等,这种文字说明与照片相结合,更加突显了影像的史料价值。秦风老照片馆收藏了大量《亚东印画辑》，此次参加拍卖的这五本是他收藏的精选，完整而连续，涵盖内容包含北京、河北、内蒙、黑龙江、辽宁、吉林、山东、上海、福建、广东等地，尤其是北京的王府井、前门等几张照片比较少见。

拍摄《亚东印画集》的摄影家中，比较重要的有曾任”亚东印画协会”会长的樱井幸三（又名樱井一郎），还有岛崎役治、拍摄西藏的青木文教等。目前收藏有《亚东印画辑》照片的有中国国家图书馆（2182帧），日本国立国会图书馆、日本东北学院大学图书馆等机构，据说最全的当属大连档案局和大连图书馆，还有一些研究人员也收藏有一定数量的《画辑》。

注：此PDF文件包含分辑书签。《画辑》上的照片尺寸和装帧形式基本统一，每张黑色相册纸约21×30 cm大小，正反面各贴一张大小约10×15cm的照片，每张照片的旁边贴有一张印有说明文字的标签，内容包括标题、拍摄地点、情况简介，部分标签上还印有拍摄时间以及所属《画辑》第几回的第几张。

照片预览：

《亚东印画辑》封面

每一辑目录页

每一回目录

内页样式（照片+日文介绍）

样图 （1941年 南京）

样图 （1941年 辽阳）

同时为了查找方便，小编将杂乱的图片进行了重新编目，按照每一辑的目录进行了重新排序及图片命名。

还编写了目录文件

各辑情况第1辑：1-17回 1924.8-1925.12第2辑：18-35回：1926.1-1927.6第3辑：3653回：1927.7-1928.12第4辑：54-71回：1929.1-1930.6第5辑：72-89回：1930.7-1931.12第6辑：90-107回：1932.1-1933.6第7辑：108-125回：1933.7-1934.12第8辑：126-143回：1935.1-1936.6第9辑：144-161回：1936.7-1937.12第10辑：162-179回：1938.1-1939.6第11辑：180-197回：1939.7-1940.12第12辑：198-212回：1941.1-1942.3第22辑：213-220回：1942.4-1942.11第23辑：221-230回：1942.12-1943.10第24辑：231-236回：1943.11-1944.4少量其它补充

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文件名称：《亚东印画辑》1924-1944年文件格式：JPG高清图  1440*1240像素文件夹大小：965M

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摘要：《亚东印画辑》1924-1944年全套影集，作为一部记录中国近现代美术发展历程的重要文献，其价值不言而喻。本文将从影集的出版背景、艺术风格、历史意义和收藏价值四个方面进行详细阐述，以揭示这部影集的独特魅力。

1、出版背景

《亚东印画辑》1924-1944年全套影集的出版，正值中国近现代美术发展的关键时期。这一时期，中国美术界经历了从传统到现代的转型，涌现出一大批具有影响力的美术家。影集的出版，旨在记录这一时期中国美术的发展脉络，为后世研究提供宝贵资料。

影集的编辑者，多为当时美术界的知名人士，如徐悲鸿、刘海粟等。他们凭借丰富的艺术经验和深厚的学术素养，精选了1924-1944年间具有代表性的美术作品，汇编成册。这一举措，不仅丰富了我国美术史的研究资料，也为后世留下了宝贵的艺术遗产。

影集的出版，还体现了当时社会对美术事业的重视。在民国时期，政府和社会各界纷纷支持美术事业的发展，为美术家提供了良好的创作环境。这种背景下，《亚东印画辑》的问世，无疑为中国美术史的研究提供了有力支持。

2、艺术风格

《亚东印画辑》1924-1944年全套影集收录的美术作品，涵盖了绘画、雕塑、版画等多种艺术形式，展现了当时中国美术的多元风格。

在绘画方面，影集中既有传统山水、花鸟画，也有新派写实主义、表现主义等风格。这些作品在技法、构图、色彩等方面各具特色，充分体现了当时中国美术的繁荣景象。

在雕塑方面，影集收录了如刘开渠、钱松岩等雕塑家的代表作品。这些作品在题材、形式、表现手法上均有创新，为中国雕塑艺术的发展奠定了基础。

在版画方面，影集收录了如李可染、李桦等版画家的作品。这些作品在表现手法、版画技法上均有独到之处，为中国版画艺术的发展提供了丰富的素材。

3、历史意义

《亚东印画辑》1924-1944年全套影集，不仅是一部美术作品集，更是一部记录中国近现代美术发展历程的重要文献。

影集的出版，有助于后人了解当时中国美术的发展状况，为研究中国美术史提供了宝贵资料。同时，影集还记录了当时美术家的创作思想和艺术追求，对于研究中国美术家的生平和艺术成就具有重要意义。

此外，影集的出版还促进了国内外美术界的交流与合作。当时，许多美术家通过影集展示了他们的作品，使中国美术走向世界。同时，影集也为外国美术家了解中国美术提供了便利。

4、收藏价值

《亚东印画辑》1924-1944年全套影集，作为一部具有重要历史意义的美术作品集，具有较高的收藏价值。

首先，影集收录的美术作品具有很高的艺术价值。这些作品在技法、构图、色彩等方面均有独到之处，具有较高的审美价值。

其次，影集具有很高的文献价值。影集记录了当时中国美术的发展状况，为研究中国美术史提供了宝贵资料。

最后，影集具有较高的历史价值。影集见证了民国时期中国美术的发展历程，对于研究中国近现代史具有重要意义。

总结：《亚东印画辑》1924-1944年全套影集，作为一部具有重要历史意义的美术作品集，记录了中国近现代美术的发展历程。通过对影集的出版背景、艺术风格、历史意义和收藏价值的阐述，我们更加深刻地认识到这部影集的独特魅力。本文由nayona.cn整理

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